是艾黎•福爾《世界藝術史》的第三卷。作者用六個章節分別講述了文藝復興時期各個民族、各種文明孕育出來的偉大藝術,展現出一幅宏闊而完整的文藝復興時期的世界藝術風貌卷軸。在諸多的藝術形式當中,作者側重於建築藝術和繪畫藝術兩個主要方面來演繹文藝復興時期的藝術發展史,偶爾也提及音樂等其他藝術門類。讀者將從這本書當中領略人類藝術在文藝復興時期所呈現出的奇偉風景,了解她在該時期各個歷史階段、各個國家和民族的發展情況,並從中獲得知識的增長和鑒賞能力的提升。
艾黎•福爾(1873—1937),法國著名藝術評論家、藝術史與歷史學家,最早將藝術與文化進行跨領域研究的藝術史學家之一。他運用高度詩意化的語言講述藝術史的方法使本書深受讀者喜愛,一經問世被陸續譯成多種語言在世界各地相繼出版,至今仍不斷重印。
目錄
第一章 佛羅倫薩
第一節 壁畫
第二節 托斯卡納的悲劇
第三節 多納泰羅
第四節 幾何形態與詩情畫意
第五節 線條與柏拉圖精神
第六節 列奧納多·達·芬奇
第二章 羅馬與意大利藝術流派
第一節 羅馬藝術之源
第二節 拉斐爾
第三節 米開朗基羅
第四節 藝術流派和波倫亞
第三章 威尼斯
第一節 建築交響樂
第二節 威尼斯繪畫的輪廓
第三節 偉大的繪畫
第四節 提香
第五節 丁托列托
第六節 委羅內塞
第四章 法蘭西——弗蘭德斯藝術圈
第一節 着色畫匠與裝飾畫師
第二節 凡·愛克兄弟
第三節 神秘的弗蘭德斯
第四節 羅馬的效法者
第五節 彼得·博魯蓋爾
第五章 楓丹白露、盧瓦爾河和瓦盧瓦王朝
第一節 法國文藝復興前期藝術
第二節 阿維尼翁
第三節 建築和意大利
第四節 山林水澤的藝術
第六章 德國和宗教改革
第一節 藝術工匠
第二節 德國文藝復興前期藝術
第三節 阿爾貝·丟勒
第四節 悲觀主義和音樂
第五節 藝術家與宗教改革家
第六節 漢斯·霍爾拜因
第一節 壁畫
第二節 托斯卡納的悲劇
第三節 多納泰羅
第四節 幾何形態與詩情畫意
第五節 線條與柏拉圖精神
第六節 列奧納多·達·芬奇
第二章 羅馬與意大利藝術流派
第一節 羅馬藝術之源
第二節 拉斐爾
第三節 米開朗基羅
第四節 藝術流派和波倫亞
第三章 威尼斯
第一節 建築交響樂
第二節 威尼斯繪畫的輪廓
第三節 偉大的繪畫
第四節 提香
第五節 丁托列托
第六節 委羅內塞
第四章 法蘭西——弗蘭德斯藝術圈
第一節 着色畫匠與裝飾畫師
第二節 凡·愛克兄弟
第三節 神秘的弗蘭德斯
第四節 羅馬的效法者
第五節 彼得·博魯蓋爾
第五章 楓丹白露、盧瓦爾河和瓦盧瓦王朝
第一節 法國文藝復興前期藝術
第二節 阿維尼翁
第三節 建築和意大利
第四節 山林水澤的藝術
第六章 德國和宗教改革
第一節 藝術工匠
第二節 德國文藝復興前期藝術
第三節 阿爾貝·丟勒
第四節 悲觀主義和音樂
第五節 藝術家與宗教改革家
第六節 漢斯·霍爾拜因
序
推薦序言
艾黎•福爾的《世界藝術史》,1901年出版第一卷,1911年出版第二卷,1914年出版第三卷,1921年出版第四卷,以其文筆的優雅,字色的明亮,文理間洋溢的詩意,百年以來盛行於法語世界,它不斷再版,直至今日,仍是人們的愛讀之書,是法國書店里的常備之書。
35年前,我因准備貢布里希《藝術的故事》的注釋,初讀此書的英文本History of Art(Harper and Brothers Publishers,N.Y.,London,1921),即受其語言的震撼,並從中抽譯一段,寫入箋釋。
震撼之餘,我也想起1979年有幸在盧鴻基先生與伍蠡甫先生的談話中叨陪末座,飫聞緒論,知道了伍光建先生的一系列譯作,其中就有福爾的《拿破侖論》(商務印書館)。幾年后,我又在母校的院刊上見到蔡威廉翻譯的《藝術史》中的一節《中國藝術概論》,才恍然感到福爾與我校的悠久因緣。這段經歷,讓我一直關注着福爾的學術和傳記。34卷本的《藝術詞典》(The Dictionary of Art)一出版,我即想從索引中找到他的條目,遺憾的是竟空無一字。后來在布魯塞爾買到法語作者纂輯的《藝術史家詞典》(Dictionnaire des Historiens d』Art Allemands 1750—1950,Paris,2010),也未見其人。
艾黎•福爾的《世界藝術史》,1901年出版第一卷,1911年出版第二卷,1914年出版第三卷,1921年出版第四卷,以其文筆的優雅,字色的明亮,文理間洋溢的詩意,百年以來盛行於法語世界,它不斷再版,直至今日,仍是人們的愛讀之書,是法國書店里的常備之書。
35年前,我因准備貢布里希《藝術的故事》的注釋,初讀此書的英文本History of Art(Harper and Brothers Publishers,N.Y.,London,1921),即受其語言的震撼,並從中抽譯一段,寫入箋釋。
震撼之餘,我也想起1979年有幸在盧鴻基先生與伍蠡甫先生的談話中叨陪末座,飫聞緒論,知道了伍光建先生的一系列譯作,其中就有福爾的《拿破侖論》(商務印書館)。幾年后,我又在母校的院刊上見到蔡威廉翻譯的《藝術史》中的一節《中國藝術概論》,才恍然感到福爾與我校的悠久因緣。這段經歷,讓我一直關注着福爾的學術和傳記。34卷本的《藝術詞典》(The Dictionary of Art)一出版,我即想從索引中找到他的條目,遺憾的是竟空無一字。后來在布魯塞爾買到法語作者纂輯的《藝術史家詞典》(Dictionnaire des Historiens d』Art Allemands 1750—1950,Paris,2010),也未見其人。
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