劇本結構設計

序
前言
導論一把爆米花
第1章尋找公式探求值得注意的豬耳朵
第2章通向對結構的定義咱們別說得太物質了
第3章他人的體系寫給那些誤買了本書的人
第4章定義動態沖突一群人對抗另一群
第5章奧班農的動態結構抓住那「噗」的一下
第6章動態人物，奧班農論人物挑剔的作家作出選擇
第7章結構分析別管我怎麼說
第8章自己動手分析劇本用你自己的話說說看
第9章故事類別看你如何使用它
第10章論步調、展示和轉折享樂適應的引入
第11章為什麼是三幕別管因為所以，收錢吧
第12章電影劇本的長度裝滿數字打包袋
第13章靈感對規則呼叫劇本警察
第14章洞察力對你的話嗤之以鼻
第15章何為制片人不是「誰為」，是「何為」
第16章署名進入失蹤名單
第17章為何要當編劇閑話少說
第18章恐懼把垃圾拿進來
結語
后記
關於作者
出版后記

在這個產業里，很少有人能像丹．奧班農那樣令我驚訝和贊嘆。在他制作那部最終成為史上最偉大的電影之一的科幻巨作——《異形》（Alien，1979）時，我是他第一個找到的人。他把劇本拿給了我，我很喜歡，想讓紙頁上的內容馬上活起來。盡管后來我並未參與這個項目，但它向我無可置疑地證明，丹即將變成電影產業內稀有的瑰寶。

你也許會認為，一個掌握了罕見訣竅的人大概會緊緊守着他的秘密。然而，丹卻在這部編劇指南中，帶給我們一片極其清晰的視野。他不僅貢獻了自己的經驗和策略，還提供了一些練習，以幫助你將這些材料應用到自己的項目中。

此外，他還分析了其他人怎樣把劇作結構運用到成功的嘗試中。他的課程也論及了前人如亞里士多德和埃格里（LajosEgri），以及當代的權威如悉德•菲爾德（SydField）和羅伯特•麥基（RobertMcKee）給予敘事者們的教導。憑借這本書，丹得以躋身於這些第一流的教師中間。