第一章 「重裝」與「輕裝」的界定
1.1研究領域的界定
1.1.1時間的界定2
1.1.2比較對象的界定3
1.1.3關於「重裝」「輕裝」5
1.1.4關於「樣式」「結構」6
1.1.5關於「現代化」7
1.2關於本書\8
1.2.1研究方法9
1.2.2本書的結構脈絡11
第二章 走向沒落的「重裝」
——近代中法女裝樣式結構比較
2.1最后一個封建王朝的奢華
2.1.1「貴賤有別」與服飾配套15
2.1.2「二維意識」與平面結構24
2.1.3「衣必錦綉」與繁縟裝飾31
2.1.4「短勿見膚」與衣長及地43
2.1.5「夫權思想」與「弓鞋」「旗鞋」44
2.1.6「好古存舊」與「上下分屬制」47
2.1.7「思想啟蒙」與女裝改革50
2.2一波三折地突破傳統「重裝」重圍*
2.2.1「腰身之美」與整形內衣53
2.2.2「三維意識」與立體結構71
2.2.3「奢華之風」與繁縟裝飾83
2.2.4「傳統觀念」與衣長曳地92
2.2.5「構築風格」與領型、袖型變化93
2.2.6「男權思想」與「連體式」101
2.2.7「女性解放」與女裝男性化102
2.2.8「追求個性」與服裝設計師104
2.3「重裝」文化的異與同G
2.3.1不同文化背景孕育了形態迥異的女性「重裝」文化108
2.3.2相似的觀念促成了同樣的「重裝」效果114
第三章 邁向新生的「輕裝」
——現代中法女裝樣式結構比較
3.1西風東漸——文化碰撞中的中國女裝 8
3.1.1「民主思想」與女裝平民化119
3.1.2「窄衣文化」與女裝立體化121
3.1.3「簡約主義」與女裝簡潔化132
3.1.4「功能主義」與女裝短衣化134
3.1.5「天足運動」與摒棄「三寸金蓮」134
3.1.6「女性主義」與女裝男性化140
3.1.7開放國門與女裝融合142
3.2潮起潮落——法國女裝的「輕裝」化步伐8
3.2.1「回歸自然」與去掉整形內衣150
3.2.2「女權主義」與女裝男性化156
3.2.3「裝飾藝術」與女裝簡潔化171
3.2.4「機能主義」與裙長的縮短174
3.2.5「型的時代」與結構的探索180
3.2.6「異質文化」與造型多樣化193
3.3「輕裝」化的異與同
