戲劇學導論

戲劇學導論
定價:468
NT $ 407
  • 作者:顧春芳
  • 出版社:北京大學出版社
  • 出版日期:2014-02-01
  • 語言:簡體中文
  • ISBN10:7301205007
  • ISBN13:9787301205006
  • 裝訂:644頁 / 普通級 / 1-1
 

內容簡介

本書在宏觀和整體上介紹戲劇藝術,闡述了戲劇學中重要的一些理論問題,敘述上史論結合、評述交融,有概括有分論,有論述有描述,引實例發觀點,內容涉及了形態、特性、功能、表演、導演、舞台、敘事、結構、意象等各個方面。

它取法從戲劇形態的橫向和戲劇歷史的縱向來對古今中外的戲劇做出整體性的考察,在戲劇史卷帙浩繁的作品和理論中,梳理、歸納、概括出了開卷有益的綱要和重點。

作者長期從事戲劇理論研究和實踐教學,在大量前期成果的基礎積累上,以近十年的時間關注並深入戲劇學的研究。

對原有的理論命題有介紹、有辨析也有創新;對現當代的戲劇流派、觀念和藝術也有精要的闡釋。在中外戲劇文化的比較研究基礎上,廣泛介紹人類戲劇文化,並尋找具有中國戲劇具有民族特色的審美構成的精神內核,以推動戲劇藝術立足中國文化,弘揚人文精神的主導觀念,對未來的藝術實踐和藝術教育都有指導意義。

全書350多張圖片,圖文並茂,全面系統、結構清晰、語言流暢、文字生動、觀念新穎、論述嚴謹,有較強的可讀性。既是一項系統深入的戲劇學研究論著,也是一本實用性很強的總論型教材。
 

目錄

緒論

第一章 戲劇形態
第一節 戲劇的古代形態
一、東西方戲劇的起源
二、酒神贊頌與角色誕生
三、古希臘戲劇的演出形態
四、古羅馬的演劇形態
五、中世紀演劇形態
六、意大利「假面喜劇」
七、古典風范與浪漫情懷
第二節 戲劇的近代形態
一、易卜生與寫實主義戲劇
二、詩意現實主義的風格
三、心理現實主義的探索
第三節 戲劇的現代形態
一、現代派與後現代派
二、非線性戲劇
三、環境戲劇
四、女性戲劇
五、多媒體戲劇
第四節 戲劇的多樣化形態
一、戲曲
二、話劇
三、歌劇
四、舞劇
五、啞劇
六、音樂劇

第二章 戲劇特性
第一節 何謂戲劇
一、傳統的認識與闡釋
二、定義的尋找
三、在場呈現的藝術
第二節 觀念爭鳴
一、「戲劇情境」的意義
二、對於「沖突」的認識
三、「動作」的內涵應該擴展
四、「綜合戲劇」與「貧困戲劇」的一致性
第三節 時空交融
一、戲劇空間的類型
二、戲劇時間的維度
第四節 論假定性
一、「戲劇性」是主客相互作用的結果
二、「假定性」是戲劇藝術的共有屬性

第三章 戲劇意象
第一節 審美意象的創造
一、作為詩藝本體的意象
二、演出意象與審美直覺
三、「形象種子」與「審美意象」
第二節 演出意象的美學特征
一、演出意象的整體性
二、演出意象的真實性
三、演出意象的瞬間性
四、演出意象的多解性
五、演出意象的獨一性
第三節 生命體驗的審美境界
一、審美意象是對最高真實的體驗
二、源於詩性直覺的審美意象
三、審美意象呈現詩意的生命體驗
第四節 從意象到意境
一、意境的美學意蘊
二、朱端鈞《桃花扇》的意境創構
三、焦菊隱所言「詩自情」的內涵

第四章 戲劇流派
第一節 現代戲劇流派
一、象征主義戲劇
二、表現主義戲劇
三、有在主義戲劇
四、荒誕派戲劇
第二節 戲劇流派比較
一、戲曲程式化表演的審美意蘊
二、斯坦尼斯拉夫斯基「體系」的表
第三節 戲劇批評
一、戲劇批評的價值
二、批評家的修養
第四節 戲劇美學建設
一、戲劇美學建設的立足點
二、戲劇與審美教育演方法
三、布萊希特「史詩劇」的表演方法
第三節 新觀念的誕生與傳播
一、黃佐臨和他的「寫意戲劇觀」
二、「方法派」的表演觀念與實踐
三、巴赫金的「丑角地形學」
四、人類表演學的探索、困境和意義

第五章 戲劇功能
第一節 劇場觀演關系
一、演出空間交流的構成關系
二、整體空間代替相對空間
第二節 戲劇的藝術功能
一、藝術的社會本質和審美本質的統一
二、「文以載道」思想的辨析
三、寓教於樂的藝術方式
四、儒家美學的深刻影響
第三節 戲劇批評
一、戲劇批評的價值
二、批評家的修養
第四節 戲劇美學建設
一、戲劇美學建設的立足點
二、戲劇與審美教育

第六章 戲劇表演
第一節 表演藝術的美學特征
一、時空統一性特征
二、主體、工具和作品高度統一
三、演員當眾表演的藝術
四、表演藝術是動作的藝術
第二節 演員創造角色
一、表演與扮演的異同
二、自我和角色的雙重言說
三、情感張揚與理性控制
第三節 演劇觀念的討論
一、理想范本與雙重自我
二、演員與角色的合一
三、焦菊隱和他的「心象說」
第四節 偉大的戲劇演員
一、莫里哀代表的法蘭西精神
二、加里克及其悲喜劇創作
三、天才的莎劇「王子」奧利弗
四、皮娜·鮑什和她的舞蹈劇場

第七章 戲劇文學
第一節 戲劇語言的構成及美感問題
一、戲劇語言的構成
二、戲劇文體的嬗變
三、戲劇語言的美感問題
四、中國戲曲的語言之美
第二節 戲劇體裁及其美學特征
一、悲劇的美學特征
二、喜劇的美學特征
三、正劇的美學特征
第三節 戲劇的敘事類型及其美學源流
一、文學文本的敘事類型
二、戲劇敘事的「新詩學」
三、兩種敘事形態的美學源流和特征比較
第四節 戲劇結構的歷史嬗變
一、總體布局的結構之美
二、幕場結構的美學意義
三、中國古典戲劇的結構美學
四、古典戲劇和「三一律」
五、源於時空觀念的結構革新
第五節 不朽的戲劇「詩人」
一、雅典「詩人」的輝煌
二、說不盡的莎士比亞
三、湯顯祖與《牡丹亭》
四、歌德席勒的戲劇時代

第八章 戲劇導演
第一節 導演的工作
一、「導演」的確立
二、中國古典戲曲中的導演者
三、導演的職能
四、演出藝術的完整性追求
第二節 早期的舞台導演
一、從「秘密指揮者」到「導演者」
二、自然主義和「第四堵牆」
三、寫實舞台的觀念與實踐
第三節 「舞台假定性」的開拓
一、戈登·克雷與「新運動」的傳播
二、萊因哈特的夢想與現實
三、梅耶荷德的探索與成就
第四節 觀念反叛與藝術革新
一、阿爾托與殘酷戲劇
二、彼得·布魯克與「空的空間」
三、格洛托夫斯基與「質朴戲劇」
第五節 女導演的整體崛起
一、西方女導演的出現和發展
二、中國話劇女導演整體崛起

第九章 戲劇空間
第一節 古代劇場
一、古希臘劇場
二、古羅馬劇場
三、中世紀戲劇演出
第二節 近代劇場
一、鏡框式舞台和彩繪布景
二、露天劇場和私人劇院
三、大型藝術劇場的出現
第三節空間美學
一、阿庇亞創造了音樂的空間形態
二、瓊斯的戲劇空間想象
三、斯沃博達的「空間美學」
四、現代演劇空間
第四節 詩意空間

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後記
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