紅色娘子軍——中國戲劇發展縱論

緒論
研究戲劇要有打通的意識和追求
戲劇的本質就是「玩兒」
中西方戲劇的發展及戲劇觀之差異

第一講 話劇在中國的萌芽及《紅色娘子軍》的文學意象與歷史背景
文明戲最早進入中國時，並不受重視
戰敗的刺激，使中國人開始看重話劇的宣傳功能和實用價值
早期文明戲在藝術上是粗糙的
中國傳統戲劇的寫意和文明戲的寫實
《紅色娘子軍》名稱的文學意象
中國歷史上的娘子軍

第二講 歷史上真實的紅色娘子軍
表現戰爭題材的文藝作品缺少不了女性
真實生活中的紅色娘子軍
幾個主要娘子軍的原型
紅色娘子軍對中國婦女解放問題的啟迪意義

第三講 《紅色娘子軍》的版本
文學史上很多優秀的作品都是集體創作的結晶
《紅色娘子軍》是怎麼創作出來的
報告文學版《紅色娘子軍》
瓊劇版《紅色娘子軍》
電影版《紅色娘子軍》
另外一條線索——從《瓊花》到《紅色娘子軍》
芭蕾舞版《紅色娘子軍》
其他版本

第四講 戲劇因素
孔子時代，戲是不能登上大雅之堂的
戲劇要有沖突
戲劇是有規則的，需要事先約定
劇之涵義
戲劇的定義
戲劇五要素
劇本的三要素
戲劇沖突的類型
動作類型
沖突的結局
戲劇的分類
戲劇的創作
中國古代戲曲理論

第五講 《紅色娘子軍》的戲劇要素
中國傳統戲曲理論
《紅色娘子軍》到底什麼地方有戲
現代大學生創作的《紅色娘子軍》劇本

第六講 戲保人和人保戲
——電影《紅色娘子軍》的主要創作群體
編劇是一劇之本
導演
演員與角色
《紅色娘子軍》中的壓迫與復仇
第七講故事片《紅色娘子軍》的敘事與隱喻
《紅色娘子軍》的復仇主題
《紅色娘子軍》的敘事與隱喻
故事片《紅色娘子軍》的藝術成就

第八講 芭蕾舞劇版《紅色娘子軍》
芭蕾舞藝術的歷史
經典的芭蕾舞劇
芭蕾舞在中國的傳播
日本版芭蕾舞劇《白毛女》
「文革」后芭蕾舞的困境和努力
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的劇情與創新

第九講 京劇的發展歷程
京劇得名及別稱
徽班進京
京劇的發展歷程
京劇基本常識
京劇名家
京劇面臨的危機
延安時期京劇的重新崛起

第十講 樣板戲與《紅色娘子軍》
京劇的革命
關於樣板戲
「文革」時期的文學作品
樣板戲的由來及代表作
樣板戲《紅色娘子軍》
京劇《紅色娘子軍》的創新及藝術特點
京劇版《紅色娘子軍》的主要演員

第十一講 結語：戲劇的可能性
戲劇的可能性問題
戲劇的民族性與世界性的關系問題
中國戲劇的前途在哪里？
《紅色娘子軍》的意義：三個經典，三個寶藏
現代京劇《紅色娘子軍》的唱詞和對白