內容簡介
以描繪樓台界畫的近30件古代經典繪畫作品,如黃鶴樓、岳陽樓、滕王閣、承德避暑山庄等作為寫作對象,從建築美學、風格特征、風俗考證、文字詩句等方面進行了全面的描寫,較為詳盡地與我們一起分享了這些作品中描繪的著名建築的自然、歷史以及文化風采。
目錄
導論
清明上河圖
華燈侍宴圖
景德四圖
四景山水圖
黃鶴樓圖
岳陽樓圖
滕王閣圖
真賞齋圖
梁園飛雪圖
避暑山庄圖
十二月月令圖
月曼清游圖
太簇始和圖
圓明園四十景圖
姑蘇城繁華園
阿閣圖
漢宮圖
建章宮圖
吹簫引鳳圖
輞川圖
明皇避暑宮圖
蓬萊仙島圖
韓熙載夜宴圖
雪夜訪譜圖
閘口盤車圖
雪霽江行圖
清明上河圖
華燈侍宴圖
景德四圖
四景山水圖
黃鶴樓圖
岳陽樓圖
滕王閣圖
真賞齋圖
梁園飛雪圖
避暑山庄圖
十二月月令圖
月曼清游圖
太簇始和圖
圓明園四十景圖
姑蘇城繁華園
阿閣圖
漢宮圖
建章宮圖
吹簫引鳳圖
輞川圖
明皇避暑宮圖
蓬萊仙島圖
韓熙載夜宴圖
雪夜訪譜圖
閘口盤車圖
雪霽江行圖
序
樓台界畫是中國古代繪畫中的一個重要門類,因畫家在作畫時需要使用界尺引線來描繪建築的細部構造而得名。在早期的畫史記載中,「界畫」一詞專指以亭台樓閣為主要表現對象,用界尺引筆畫線的表現方法。隨着時間的推移,界畫的內涵有了一些變化。
界畫的表現對象,從廣義上來說,它包括宮室、器物、車船等;從狹義上講,它專指亭台樓閣。從魏晉到明清的發展歷程中,這個畫種一直未受到如同文人畫一般的足夠重視,並未成為畫壇的主要類別,甚至一度為文人畫家所輕視和排斥,被認為僅僅是展示工匠的技術品種。
但其歷史的發展一直有其自身的線索,在宋元時期達到了藝術創作的頂峰階段,明清則漸趨衰落,近代從事界畫創作的畫家更是鳳毛麟角。本書從中國傳統繪畫的眾多主題中對有關建築的圖像內容和相關作品進行了詳細的梳理,不僅包括原來專門描繪建築主題的界畫,也囊括了描繪建築內容的其他類別的圖像,立足於整理建築類圖像在畫面中出現的形式、視角、風格等要素。
界畫的表現對象,從廣義上來說,它包括宮室、器物、車船等;從狹義上講,它專指亭台樓閣。從魏晉到明清的發展歷程中,這個畫種一直未受到如同文人畫一般的足夠重視,並未成為畫壇的主要類別,甚至一度為文人畫家所輕視和排斥,被認為僅僅是展示工匠的技術品種。
但其歷史的發展一直有其自身的線索,在宋元時期達到了藝術創作的頂峰階段,明清則漸趨衰落,近代從事界畫創作的畫家更是鳳毛麟角。本書從中國傳統繪畫的眾多主題中對有關建築的圖像內容和相關作品進行了詳細的梳理,不僅包括原來專門描繪建築主題的界畫,也囊括了描繪建築內容的其他類別的圖像,立足於整理建築類圖像在畫面中出現的形式、視角、風格等要素。
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