豐子愷人生小品

自唐詩體裁大備後，絕句一體，尤其是七言絕句，便有了最廣泛的群眾基礎。無論驛站、酒家、勝地、遺跡，在壁上留題者，也以絕句居多。

即便是如今多寫成順口溜、打油詩，凡四句頭的，也大體可算作這一形式。另一方面，在曲子詞興起、普遍流行于社會之前，絕句也是最初就被采用來做歌唱唱詞的最廣泛的詩體。這只要看看盛唐詩人王昌齡、高適、王之渙等“旗亭畫壁”的故事便知道了。

絕句的創作與普及，既與其作為唱詞的功能密不可分，也就決定了此種體裁具有易被听眾接受的特點，如所寫題材是人們常見或容易理解的；語言是淺顯明白的，不用生澀難懂的文字；多白描而少用典，尤其是生僻的典故；常用以小見大或以小寓大的手法；景物畫面須淨化簡潔，而忌眾多繁雜；事件只選取剎那間的精彩鏡頭定格，就如攝影作品；要含蓄、耐咀嚼而不一覽無余；韻味須悠長，能令人一唱三嘆等等。已故恩師夏承燾先生曾有“小、少、了；常、藏、長”絕句六字訣，亦即此意。