戲劇浮生︰黎耀祥論演技與人生

自序
戲劇世界，如夢人生
訪談
一個演員對演出與生命的反思
形體設計
機關算盡還是自然演出？
沒有一成不變的方法學
情理之內，意料之外
鋪排“情理”，營造“意外”
別抹殺應有的自然反應
不做多余的演出
懂得演戲，遺忘生活
“生活”的重拾與解構
“生活化”演出與劇本配合
內外懸殊的深度演出
為角色設計動作
西恩?潘的男同志演繹
小動作設計，大師級典範
形體動作的反向思維
演出目的與行為動機
眼神以外的表演途徑
自信而放縱的演出
必要的形體帶動
肢體作為情感工具
要感動人，先感動自己
節奏表達
節奏的責任
節奏──演員的拍子機
角色的情緒節奏
表情節奏與反應
喜劇節奏的合法夸張
動畫節奏的收放
從對比節奏到深層演繹
演出的“時間”
停頓之必要
停頓之間的“轉接位”
“轉接位”的錯漏
語言的節奏
語言節奏與思考邏輯
真實節奏不真實
加工的真實節奏
對白的分寸拿捏
純粹的肢體節奏溝通
演員思考
模仿是演員學習的第一步
好演員渾身是戲
本色與演技
拒絕虛假的符號表演
演員的演繹填補
演出可被獨立評估
性格逆轉的演法
技巧只是通往觀眾內心的橋梁
“動作和內心的配合”程式
從大腦分析到動作邏輯
不做反應的真實
收集情緒記憶
我感覺得到
感覺由感情豐富開始
觸覺資料重組
“通感”的演出手法
同理心的力量
戲假情真
語言的局限性
演員的開放思維
不斷提問，永遠向前看

人生是一段奇妙的旅程，不知道從何時開始，也不知道在哪里終結。在這段旅程當中，我們都要經歷自己的故事，也要參與別人的故事。

演戲對我來說，是通過經歷別人的故事反復參透自己的人生。戲中的喜怒哀樂，現實中的悲歡離合，殊途同歸。無奈的依舊無奈，迷惘的同樣迷惘，但路仍是要走下去，要經歷的還是需要經歷，不知道答案埋藏在什麼地方，只知道問題永遠就在前面。提出問題，反復思量，是人生唯一有意義的方向，雖然，最終可能依然一無所有，但寶貴的經驗，卻是千金難求，又或者，我們一生所追求的，就是我們所經歷的。戲里戲外，情假情真，到頭來連真假都再也分不開，只希望曲終人散之後，靈魂深處滿載著多彩多姿的故事。

看了諾貝爾物理學獎得主高錕教授的專輯，仿佛是另一場的頓悟。他曾經發現了世人所不知的東西，然而，如今世人都知道了，他卻變得什麼都不知道；如今世人永遠都會記住他，但他卻連自己也忘記了。

世事往往是充滿了矛盾與諷刺，參不透，看不通。此時此刻，不求大徹大悟，只想緊緊擁抱——那有血有淚的戲劇世界，和那虛無縹緲的如夢人生。