到水鄉尋找心情

《到水鄉尋找心情》主要內容簡介：近幾年，數碼攝影隨着現代技術的發展，其作品也一反常態，展示出豐富多彩的形式。它打破了傳統影像的概念，拓展了二度創作空間，使過去傳統攝影暗房技術不能完成的創意得以實現，黃輝的「水鄉」就是一例。我和黃輝是幾年前在新加坡的一次名為《魅力中國》影展上認識的，當時他的一幅表現藏族風情的作品《春耕》給我留下了很深的印象。應該說他不是一個職業攝影家，但他鍾情於攝影，這些年盡管在電視台工作很忙，卻從未放下手中的相機。更難能可貴的是，他勇於探討並大膽嘗試，尤其是對Photoshop的運用，這既需要對軟件程序的嫻熟，更需要有形象的創意思維。數碼攝影擺脫了過去的一些傳統的東西，更加方便、更加適合於攝影家創作。數碼攝影的出現不是對膠片攝影的沖擊，而應是時代發展對攝影提出了新的要求，是科技為攝影服務的具體體現。數碼攝影，特別是其后期制作能充分發揮攝影家的想象力和創造力。翻開「水鄉」，很難說這是完全意義的攝影作品，倒像一幅幅中國畫，它不再強調光影的造型，而是通過電腦制作，運用中國畫的表現手法，更多強調線條、構圖和營造意境。我們都去過水鄉，水鄉也出過不少作品。走進水鄉就像走進一幅優美的風情畫，而水鄉蘊藏的深厚的中華民族傳統歷史文化，也許更符合中國畫的表現形式。「水鄉」就是這樣的，在似與不似之間，闡釋着作者對景物的理解和借物言志的心境。黃輝的水鄉作品還保留了一定的紀實影像元素，如西塘的魚鷹、用直的游船、同里的刷鍋人，這些似乎是在中國畫大膽留白構圖風格上的細節刻畫。這既需要前期拍攝時對景物的把握，更需要后期懂得中國畫的表現方法。水無常勢，藝無定法。這種源於攝影的中國畫，應該說是一種藝術探索，是一種對數碼攝影的嘗試。