作者選取一所研究生院作為場景,展開其對全社會各個層面、各種現象的深刻思考,使得研究生院這個小場景變成了社會的縮影。以主人公徐枕流為中心紛紛登場的各色人物成為作者展現社會各層面行為邏輯的形象載體,寫盡他們的情感糾葛、生活方式與思維方式。徐枕流將對吳雨戀母式的暗戀和對易欣青梅竹馬般戀情的眷戀攪在一起,最終將愛情拋入混沌之中。其中徐枕流和吳雨的關系始終是貫穿小說的一條暗線,同樣作為靠山的奶奶(王瀾)也在暗線之列。明線出場的陸遠航、蘇韻文、易欣、黎夕茜、程毅、馮業、趙冉……他們來自五湖四海,各自代表了社會的一個層面,在他們身上發生的種種沖突與撞擊,反映了這個時代的全部現實。年輕的學生們以及由年輕變老的老師們都轟轟烈烈地陷入到愛情或調情之中,不管是校花黎夕茜、富二代程毅還是與周圍一切格格不入的馮業都在轉型期的社會中迷失了自己。書中唯一的一場婚禮,卻是來自安徽鳳陽的副班長程曉楓和北京人胡高的喜結連理……
耿于天︰1982年生于北京。中國社會科學院研究生院文學碩士。2009年畢業後自閉至今。本作品完成于作者罹患自閉癥期問,是作者在自閉狀態下“完全排除外界干擾”之後對正常人社會的冷思考。
序
自從走進社科院大門的那天起,我便萌生出想把個中看似“神秘”的種種“為外人道”的沖動。
記得幾年前,希拉克總統在將大仲馬移厝先賢祠時的演講中將這位文學巨匠的功績“蓋棺定論”為——“以他獨一無二的才華和激情書寫了法蘭西歷史”。
“才華”、“激情”。換成通俗些的話來說,也就是“會寫”與“想寫”。該怎樣把當代研究生的“群像”呈現給讀者呢?
十幾年前,小平同志“南巡講話”中的“個別內容”在正式發表時被有意無意地刪除了,其中一句就是告誡“當權者”們不要勞民傷財地“大搞形式主義”。的確,當拿不出適當“內涵”來支撐局面時,找些“外延式”的形式化手段湊數倒也不失為一種選擇。
乍翻之下,大家便不難發現,這部小說不僅穿插了較多議論性、知識性內容,甚至還像學術論文那樣援引了相當數量的腳注,其初衷,無非是想構造出某種“文化氛圍”。而這樣做的最終效果如何,是否有畫蛇添足的“副作用”,尚待讀者批評指正。
再說幾句“題外話”。去年,一位常年從事華語文學研究的“國際友人”來社科院做學術交流,閑談中,他不止一次問我︰“大陸的年輕人是不是有很多性伙伴?”
我回答不是。
“那麼墮胎、自殺的比例是不是很高?”
我回答不是。
“他們是否對未來很絕望、整天及時行樂?”
我回答不是。
“那麼你們的年輕作家為什麼總寫這種頹廢的‘黑色情節’?”
……
“如果一個髒字不用,你們還能不能寫出暢銷作品?”
我說我可以試試,但恐怕戲不大。
耿于天
2011年6月10日
記得幾年前,希拉克總統在將大仲馬移厝先賢祠時的演講中將這位文學巨匠的功績“蓋棺定論”為——“以他獨一無二的才華和激情書寫了法蘭西歷史”。
“才華”、“激情”。換成通俗些的話來說,也就是“會寫”與“想寫”。該怎樣把當代研究生的“群像”呈現給讀者呢?
十幾年前,小平同志“南巡講話”中的“個別內容”在正式發表時被有意無意地刪除了,其中一句就是告誡“當權者”們不要勞民傷財地“大搞形式主義”。的確,當拿不出適當“內涵”來支撐局面時,找些“外延式”的形式化手段湊數倒也不失為一種選擇。
乍翻之下,大家便不難發現,這部小說不僅穿插了較多議論性、知識性內容,甚至還像學術論文那樣援引了相當數量的腳注,其初衷,無非是想構造出某種“文化氛圍”。而這樣做的最終效果如何,是否有畫蛇添足的“副作用”,尚待讀者批評指正。
再說幾句“題外話”。去年,一位常年從事華語文學研究的“國際友人”來社科院做學術交流,閑談中,他不止一次問我︰“大陸的年輕人是不是有很多性伙伴?”
我回答不是。
“那麼墮胎、自殺的比例是不是很高?”
我回答不是。
“他們是否對未來很絕望、整天及時行樂?”
我回答不是。
“那麼你們的年輕作家為什麼總寫這種頹廢的‘黑色情節’?”
……
“如果一個髒字不用,你們還能不能寫出暢銷作品?”
我說我可以試試,但恐怕戲不大。
耿于天
2011年6月10日
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