內容簡介

1960年,格勞特著《西方音樂史》出版發行,馬上引起學術界的轟動,在英文撰寫的西方音樂通史領域,這本專著無疑具有舉足輕重的地位,中國讀者十分熟悉的《西方音樂史》中文版就是從該書第4版譯出的。

本書綜合了近十年以來西方音樂學界的最新研究成果,特別在中世紀和巴洛克音樂方面。
 

目錄

第六版 序言 1
略語表 5
第一章 古希臘和羅馬的音樂生活和思想 1
古希臘和羅馬的遺產 1
年表︰古希臘和羅馬 2
古希臘人生活和思想中的音樂 3
古希臘音樂體系 8
古希臘音樂理論詳述 8
古羅馬的音樂 14
早期基督教會 16
拜佔庭音樂詳述 18
年表︰早期的基督教會 22
第二章 中世紀聖詠和世俗歌曲 26
羅馬聖詠和宗教禮儀 26
聖詠的類型、形式和分類 32
聖詠的晚期發展 40
中世紀的音樂理論和實踐 44
非宗教禮儀和世俗單聲部歌曲 50
中世紀的器樂和樂器 56
第三章 復調的開端與13世紀的音樂 59
早期復調音樂的歷史背景 59
早期奧爾加農 60
華麗奧爾加農 62
聖母院奧爾加農 64
年表︰早期復調音樂 66
復調孔杜克圖斯 71
經文歌 72
13世紀記譜法詳述 78
小 結 79
第四章 14世紀的法國和意大利音樂 81
一般背景 81
年表︰14世紀的法國和意大利 82
法國的新藝術 83
意大利14世紀音樂 89
14世紀末的法國音樂 94
偽 音 96
14世紀記譜法詳述 98
樂 器 101
小 結 102
第五章 15世紀的英國和勃艮第地區 103
英國音樂 103
年表︰15世紀 109
勃艮第地區音樂 110
第六章 文藝復興時期︰低地國家的音樂 121
一般特點 121
年表︰16世紀 125
北方作曲家及其音樂 130
若斯坎.德.普雷 139
奧布雷赫特和若斯坎的同代人 145
小 結 147
第七章 16世紀的新趨勢 148
法-佛蘭德的一代作曲家(1520—1550) 148
民族風格的興起 152
意大利牧歌 153
意大利以外的世俗歌曲 164
16世紀的器樂 174
第八章 文藝復興晚期和宗教改革時期的教會音樂 188
德國宗教改革時期的音樂 188
德國以外宗教改革時期的教會音樂 192
年表︰影響英國教會音樂的事件(1530—1660) 195
反宗教改革 196
小 結 211
第九章 巴洛克早期的音樂 213
一般特征 213
早期的歌劇 221
年表︰巴洛克早期 225
室內聲樂 238
威尼斯樂派 244
天主教音樂的各種體裁 246
路德派教會音樂 249
器 樂 253
第十章 17世紀晚期的歌劇和聲樂 262
歌 劇 262
室內聲樂 276
年表︰17世紀晚期 279
教會音樂 280
第十一章 巴洛克晚期的器樂 293
管風琴音樂 293
羽管鍵琴和楔槌鍵琴音樂 299
合奏音樂 304
第十二章 18世紀早期的音樂 317
安東尼奧.維瓦爾第 318
讓-菲利普.拉莫 322
年表︰18世紀早期 323
約翰.塞巴斯蒂安.巴赫 327
巴赫的器樂作品 328
巴赫的聲樂作品 337
喬治.弗里德里克.亨德爾 346
第十三章 古典主義早期的奏鳴曲、交響曲和歌劇 357
啟蒙運動 357
年表︰ 啟蒙運動和古典主義早期 359
音樂修辭學深讀 366
歌 劇 368
喜歌劇 376
歌劇改革的開端 380
歌曲和教會音樂 382
器樂︰奏鳴曲、交響曲和協奏曲 384
小 結 393
第十四章 18世紀晚期︰海登和莫扎特 395
弗朗茨.約瑟夫.海登 395
海登的器樂作品 397
海登的聲樂作品 413
沃爾夫岡.阿瑪多伊斯.莫扎特 416
莫扎特在維也納的歲月 423
尾 聲 434
第十五章 路德維希.範.貝多芬 436
作曲家及其音樂 436
第一時期 438
第二時期 443
第三時期 454
第十六章 浪漫主義與19世紀的管弦樂 460
浪漫主義 460
年表︰浪漫主義和19世紀 462
管弦樂 463
第十七章 19世紀的獨奏曲、室內樂和聲樂 483
鋼 琴 483
鋼琴音樂 484
室內樂 499
利德歌曲 505
合唱音樂 509
第十八章 19世紀的歌劇和樂劇 514
意大利 514
法 國 519
朱塞佩.威爾第 524
德 國 527
里夏德.瓦格納和樂劇 529
第十九章 從19世紀70年代至“一戰”的歐洲音樂 536
德國的傳統 536
民族傾向 547
法國的新潮流 563
意大利歌劇 572
第二十章 20世紀的歐洲主流 573
導 言 573
民族背景 575
年表︰20世紀早期 576
蘇聯勢力範圍 581
英 國 586
德 國 590
拉丁美洲 595
法國的新古典主義 595
斯特拉文斯基 597
第二十一章 無調性、序列主義及20世紀歐洲的最近發展 606
勛伯格及其追隨者 606
韋伯恩之後 617
近期的發展 620
第二十二章 20世紀的美國 629
歷史背景 630
本土音樂 634
為美國藝術音樂奠基 640
年表︰第二次世界大戰及戰後 641
1945年以後 649
結 論 667
各章參考文獻 668
術語匯編 708
索 引 716
譯後記 771
 

這本備受歡迎的教科書的新版問世同時提供了一個機會、使它在這個變化的世界中繼續受到推崇。1980年.我們把唐納德‧杰‧格勞特的《西方音樂史》(HWM)第三版從一卷本的音樂史修訂成一整套的教學材料,其中還包括一個兩卷本的譜例集和配套的唱片。我對這一版的參與極其有限。其中的增編主要是根據我當時編輯的新版《諾頓西方音樂譜例集》(NAWM).而提供了一些簡短的分析和背景評論。當代早期音樂運動產生了許多專業和半專業的演出團體.使我們得以聆听到各式各樣的音樂。我們甚至為配套的唱片獲準使用一些最優秀的表演。在後來的NAWM的每一版中。出版業對我們的要求做出更積極的反應.因此.我們現在就有了一些最優秀的、有代表性的演繹。

我為本書HWM第四版(1988)配套的譜例集所選的曲目寫了更加擴展的評注。並把它們用方框隔開。以便不打斷歷史的敘述。唐納德‧杰‧格勞特在長期臥病之後于1987年不幸病逝.而我得益于1960年以來對中世紀、文藝復興和巴羅克時期音樂研究的巨大進展。由此徹底地修訂了本書的前半部分h我把原置于書後的參考文獻和大事年表同各章的內容結合起來。我也增加了一些“插入短文”,其中登載了作曲家、音樂家和旁觀者們對他們時代的音樂富有特色的、尖銳的評論。

在HWM第五版(1996)中,對譜例集中的樂曲評注被移到NAWM。這對研究樂譜和聆听音響都很方便.因而受到了人們的歡迎。得益于20世紀80年代和90年代關于古典主義時期和浪漫主義時期學術研究的繁榮.我改寫了本書下半部的大部分,並擴大了對 世紀的覆蓋面。其中共有三章和另一章的一部分論述了20世紀。其中的一章回顧性地論述了美國音樂。我恢復了術語匯編,這些都是重新改寫的.並指出該術語在正文中使用的地方。我們增加了一些插圖,說明視覺藝術的平行發展,或展示音樂產生的社會背景。本書的排版設計者還在正文中使用了套色,特別標明一些新增加的頁邊小標題,便之幫助瀏覽者找到正文中的信息。

現在的這一版不僅看起來有所不同,而且在內容和形式上都有了改進。全書經由一個專家小組的批評性的審查。對于本書的第六版和NAWH的第四版,出版者接受了我的建議,任命了一個編輯顧問委員會來評價一些專門的章節。顧問委員會名單見目錄的最後一頁,他們對于第五版和我的第六版草稿提出了認真的批評和建議,對此我深表感謝。我也得到詹姆斯‧海波科斯基關于意大利歌劇的一些建議,我對他表示特別的感謝。這一版的許多新穎之處,都是由于這一審核而促成的。但如果本書還存在什麼缺點的話。他們並不負什麼責任。

考慮到最近的研究成果,我繼續在本版中重寫了許多段落和一些完整的部分,努力做到表述直接、前後風格一致、緩和個人對音樂和歷史的觀點,並削減對次要問題的討論。本版增加了一些新的圖解和插圖。雖然說一幅圖畫足可以抵一千字的作用,但通常還是寫了大量的說明文字,以闡明它為什麼如此有價值。時間表取代了年表。增加了一些新的插人短文.新繪了一些歷史地圖。指出音樂史上的重要地點。我深深感謝諾頓出版公司的編輯凱瑟林‧塔拉萊,因其參與了這些改進︰對簡‧霍帕爾的組織工作我也表示感謝。

最近,女性在音樂史中的重要作用得到承認,這使我極大地注意到她們作為作曲家和演奏(唱)家的許多成就和貢獻。她們的音樂在本書中有所論述,在NAWM中也有所體現。

從HWM第五版和NAWM第三版開始的一個很重要的提高.是彼得‧本自克霍爾德編寫的《學習與聆听指南》,它提供了學習本書的建議,各章的目的和內容的概述、思考題、名詞術語的復習、分析譜例的練習.以及自我測驗的材料。另一本新的輔助性出版物是阿米‧愛德蒙茲編纂的《教師手冊》,該書是以一位富有獻身精神和創新精神的教師的經驗為基礎的。

最後。通過諾頓出版公司的網址-.wwnollon.com/grout,你可以得到一份極有價值的互動材料,它是專門為了使用HWM和NAWM而設計的。這個網址分成兩個部分,第一個是下載網址,包括與唱片同步的約七十段簡短的聆听指南。第二個網址是History of Western Music webBOOK,它能使學生自由進入各章梗概的頁面,並給學生提供復習小測驗和同插圖與音樂相關的詞匯表。此外,彼得‧才自克霍爾德還設計了一套以網絡為基礎的互動听力練習。

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