賴聲川劇場(第二輯)

序
編導的話
第一部分 《這一夜，Women說相聲》
劇本‧全收錄
《這一夜，Women說相聲》歷次演出資料
2005年首演版演出資料
2007年內地版演出資料
《這一夜，Women說相聲》編導創作筆記
後記︰這一夜，听女人說女人
第二部分《千禧夜，我們說相聲》
劇本‧全收錄
《干禧夜，我們說相聲》歷次演出資料
2000年首演版演出資料
2001年內地版演出資料
《誰怕貝勒爺？》——《干禧夜，我們說相聲》2002年中央電視台春晚版
《干禧夜，我們說相聲》編導創作筆記
後記︰歷史的鏡像，在笑聲中呈現……
附錄
附錄一︰關于賴聲川
附錄二︰賴聲川作品年表
附錄三︰關于【表演工作坊】
附錄四︰【表演工作坊】年表

非常高興有機會在內地出版自己的“相聲劇”作品。這感覺有些奇妙。二十多年來，我們在台灣創作新舞台劇，平均每一年做一部新戲，到今天累積了二十多部戲，用什麼順序介紹給內地觀眾朋友，似乎有種“隨緣”的必要。

2001年，第一次有機會介紹自己的“相聲劇”給內地的觀眾朋友，但那次呈現的不是我們“相聲”系列第一部《那一夜》，而是第四部《千禧夜，我們說相聲》。為什麼？只能說是天時、地利、人和吧。這部戲當年是用台灣原班底在北京、上海巡回演出，後來還在北京的“北劇場”結合內地演員演出，作為該劇場的開幕戲。當時我會擔心，觀眾沒有看過前三部，雖然這些戲在主題和情節上是不連貫的，但我們創造的“相聲劇”本身有其獨特的藝術邏輯，長得也不像一般話劇，又不相等于相聲(更不等于傳統中所謂的“相聲劇”)，而且每一部有其不同的藝術命題和挑戰，觀眾一下看第四部會不會一時無法融入？

那一年，《千禧夜》在北京長安大劇院首演時，我發現我的疑慮完全多余。觀眾確實在開演時不太知道如何面對那個作品，但幾分鐘之後就融入了劇情及表演中，在全場共同的笑聲中進入到作品的創作邏輯。當年創作時，我在節目單中寫了如下的文字︰

千禧年，一千年才從我們面前走過一次。總是想在這個時候說什麼話。

說什麼呢？不要說一千年來，這十幾年來，語言的變化驚人。多元化的社會，各種聲音的放送，到最後並不是什麼悅耳的美麗交響樂，而是越來越密集的雜音叢林。

如何說起？

從一百年前說起。不知為什麼，三年前，當這一出戲的構想浮現在我腦子里的時候，它的上半場就是放在清朝末年，一百年前。我非常好奇，想看看一百年前的中國人是怎麼跨過那一次的世紀門坎。或許在一百年前的那一夜中，我們也可以看到我們自己。

而一百年前是庚子年，光緒二十六年，我經常感覺，那一年爆發的所有事情所造成的所有後果和賠償，到今天我們還在償還。

那個時候的人如果能夠看到我們今天，他是什麼想法？今天的我們，能夠看到那個時候的人，我們又有什麼看法？

相聲是幽默，是痛快，是我們苦澀的中國人唯一純粹喜劇形式的表演藝術形態。不知為什麼，我總覺得它非常適合表現一些憂傷的話題。不知道，大概“痛快”總是“痛”。

一點點的想法，延伸出半年多的工作，工作伙伴認真地辛苦地陪著我走這一趟發現之旅。在千禧夜，發現語言，也發現語言的無用。

如今，《女人說相聲》來了。在作品順序上，它確實是跟在《千禧夜》之後，但內地觀眾明友仍無法看到之前三部“相聲劇”的作品邏輯是如何累積的。想一想，還是隨緣吧！此時此地，掌握天時、地利、人和的因素，就不須太講究順序了！重點是，我們又有一次機會為內地朋友做演出，我們要珍惜這每一次在劇場見面的機會。希望大家看這戲時能夠像我每天看排練一樣︰盡情享受表演者的精湛演技及爆發力，靜心思考現今女人的處境，以及人類未來的走向。

……