本書收入作者邱振中詩作46首。
作品意象新奇、個性鮮明,表現出作者對現當代詩歌獨特的感悟。當代詩歌與生活、與其他藝術、與古典詩歌的關系,作者的敏感、想象力與對生存的深層體驗,都通過“富有穿透力的語言”而得到展現。洛夫與趙毅衡的序言對詩集作了熱情洋溢的評介。
邱振中,中央美術學院教授、書法與繪畫比較研究中心主任。潘天壽研究會副會長、中國美術館書法藝術委員會委員。1947年生于南昌,1981年浙江美術學院(中國美術學院)書法研究生畢業。1995-1997年任日本文部省外國人教師、日本國立奈良教育大學客員教授。致力于書法理論與藝術創作。著有《書法的形態與闡釋》、《當代的西緒福斯——邱振中的書法、繪畫與詩歌》、《中國書法︰167個練習︰書法技法的分析與訓練》、《神居何所︰從書法史到書法研究——邱振中書法論集》、《書法》等。于北京、日內瓦、奈良、洛杉磯等地舉辦個人作品展覽,書法與繪畫作品參加國內外多種重要展覽。
目錄
詩
斷章
宇宙之聲
風景
紀念碑
梅姬
山村—1970
洗衣石—搗衣石
日全食
英吉沙爾小刀
二重奏
冬天的故事
感覺是個脆弱的容器
暴雨將臨
迫降
對風景的一種理解
關于一首詩的解讀
瑪利亞的女人
星夜
斷片
書簡
兩棵樹
老虎
舞蹈
水鄉
記憶
穿越叢林
無翼之蟬
陽台上的花布衫
肖像
門
最後的海棠
語言
雨中樓群
車窗風景
狀態 Ⅲ
狀態 Ⅳ
狀態 V
狀態 Ⅵ
陽光下的杯盞
公路兩旁的樹
蹣跚地跨過荒廢的稻田
傳說
在突然降臨的獨處中
叢林猛獸
月亮的手
後記
斷章
宇宙之聲
風景
紀念碑
梅姬
山村—1970
洗衣石—搗衣石
日全食
英吉沙爾小刀
二重奏
冬天的故事
感覺是個脆弱的容器
暴雨將臨
迫降
對風景的一種理解
關于一首詩的解讀
瑪利亞的女人
星夜
斷片
書簡
兩棵樹
老虎
舞蹈
水鄉
記憶
穿越叢林
無翼之蟬
陽台上的花布衫
肖像
門
最後的海棠
語言
雨中樓群
車窗風景
狀態 Ⅲ
狀態 Ⅳ
狀態 V
狀態 Ⅵ
陽光下的杯盞
公路兩旁的樹
蹣跚地跨過荒廢的稻田
傳說
在突然降臨的獨處中
叢林猛獸
月亮的手
後記
序
邱振中足跨書法與詩歌兩界,在書法,尤其是草書方面,更是當行出色,令譽彰著,目前可能是國內書法領域一個最炫目的亮點。但就詩歌而言,他在中生代詩人群落中,不論作品的量或參與詩歌活動的頻率都遠不如他在書法藝術上所表現的驚人成就與自信。我想這絕非由于他的詩歌內在精神或詩性強度問題,而是他一向獨立于詩壇派系之外,既不甘于融入那流行當代過于汜濫的敘事詩洪流,也不屑游走于把詩歌的藝術之爭變味為話語權之爭的各大門戶,這就足以凸顯出一個詩人特有的狷介氣質。其實當前國內嚴肅對待詩歌藝術的中生代詩人如邱振中者,仍大有人在,他們面對惡化的、騷囂之聲大于篤實創作的詩歌生態,只有冷眼相對,使自己處于一種沉潛的、內在化的詩性狀態。論者把他們的寫作特性歸納為四類︰“寂寞的個人寫作”、“自我玩味的藝術寫作”、“獨善其身的人生反思寫作”、“追求形而上的神性寫作”。據我看來,邱振中的詩歌寫作不單屬于以上任何一類,而他的追求與風格又幾乎涵蓋了上述所有特性。我們不妨就從這個角度切入對其詩的探索。
寂寞是培養詩人高尚品格的一項高單位營養品,也是提升詩歌品位的一種驅動力量。若要不寂寞,詩人只要背離初衷,以粗俗之筆寫出配合形勢或迎合大眾口味的作品,然後奮身躍入那熱鬧滾滾的詩歌活動場域,終至沒頂。邱振中則不齒此圖,堅持他那冷雋的獨特的語言風格。他經常處于一種非激情狀態,因為他要創造的是一個冷靜的意象世界,換言之,他相信詩不在描寫一個已知的現實世界,而是憑借想象創造一個未知的超現實世界,他的現實是經過調整而變得更加真實的存在。真正的詩人從來不搭順風船,當“為人生而藝術”的口沫淹沒了 世紀的講堂,像邱振中這類詩人卻更重視個人內心的神秘體驗和自我對宇宙萬物的真實反應,但並不疏于對生命的觀照與對現實的反思。例如他的《無翼之蟬》,這是一首富于知性的詩,機敏的思維呈現于一種極具穿透力的意象語言,知性的陳述取代了感性的抒情。整體結構看似一種邏輯的推演,一種辯證式的書寫,其實這首詩並非為了表現某種理念而設計的載體,它主要不在解說,而在對生命的感悟,一種深沉的心理體驗——想飛而無翼,這是把人逼至絕境的哀嘆,道出了“沒有眼楮之前先就有了淚”的那種生命無常、宿命無奈的永生之悲。
……
寂寞是培養詩人高尚品格的一項高單位營養品,也是提升詩歌品位的一種驅動力量。若要不寂寞,詩人只要背離初衷,以粗俗之筆寫出配合形勢或迎合大眾口味的作品,然後奮身躍入那熱鬧滾滾的詩歌活動場域,終至沒頂。邱振中則不齒此圖,堅持他那冷雋的獨特的語言風格。他經常處于一種非激情狀態,因為他要創造的是一個冷靜的意象世界,換言之,他相信詩不在描寫一個已知的現實世界,而是憑借想象創造一個未知的超現實世界,他的現實是經過調整而變得更加真實的存在。真正的詩人從來不搭順風船,當“為人生而藝術”的口沫淹沒了 世紀的講堂,像邱振中這類詩人卻更重視個人內心的神秘體驗和自我對宇宙萬物的真實反應,但並不疏于對生命的觀照與對現實的反思。例如他的《無翼之蟬》,這是一首富于知性的詩,機敏的思維呈現于一種極具穿透力的意象語言,知性的陳述取代了感性的抒情。整體結構看似一種邏輯的推演,一種辯證式的書寫,其實這首詩並非為了表現某種理念而設計的載體,它主要不在解說,而在對生命的感悟,一種深沉的心理體驗——想飛而無翼,這是把人逼至絕境的哀嘆,道出了“沒有眼楮之前先就有了淚”的那種生命無常、宿命無奈的永生之悲。
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