韓國電影史︰從開化期到開花期

前言 淚水、悲鳴、暴力和笑聲︰韓國類型片的四種變奏
第一章 電影的上映和韓國電影的出現(1897～1925)
電影的上映
固定電影放映場所的設立
《義理的仇討》和連鎖劇的盛行加
由啟蒙片發展而來的故事片︰《月下的盟誓》
李月華，最早的韓國女演員和妓生演員的活動
《薔花紅蓮傳》及其制作者樸承弼
韓國電影中的新派和通俗劇之系譜
第二章 日本殖民時期，默片的全盛期(1926～1934)
活動寫真和電影檢閱規則跖
新派電影與現代性
《阿里郎》與民族電影
KAPF電影運動和左派電影
民族憤怒的代言作︰《沒有主人的渡船》
辯士︰默片時期的明星
韓國電影中的現實主義的爭論
第三章 有聲片與軍國主義(1935～1945)
第一部有聲片︰《春香傳》
韓國早期的電影技術
現存最早的韓國電影︰《迷夢》
近期發掘的早期電影
朝鮮映畫令頒布以後，日本帝國主義的電影統制
日本帝國主義殖民末期的合作宣傳片
電影和表達自由︰韓國電影審查制度的變遷
第四章 解放和朝鮮戰爭(1945～1953)
《自由萬歲》和光復電影
電影技術的混雜
美軍政期的電影團體的活動
抒情和靜謐的影像美︰《心的故鄉》
朝鮮戰爭與紀錄片活動
避難地的電影制作12強
韓國電影明星制的變化
第五章 復蘇的電影業(1954～1962)
朝鮮戰爭後國產電影振興政策
韓國電影復興的開路先鋒︰《春香傳》
歷史劇熱潮
《自由夫人》和通俗劇
《出嫁的日子》和喜劇片
類型的分化和形式的傾向
外國電影的上映及其影響
首都映畫社和安陽攝影所
韓國好萊塢︰忠武路的形成
新父權家長制的模樣︰家族劇
戰後韓國電影的三部代表作︰《下女》、《誤發彈》和《合廊房客人與媽媽》
韓國的女性導演
第六章 韓國電影的復興和類型片(1963～1971)
電影法的制定和施行
韓國電影企業化政策︰申電影王國的誕生
寬銀幕時代︰新藝綜合體寬銀幕電影和彩色片
華麗的場景和服裝︰歷史劇
新類型的感性和美學︰驚悚動作片
反常的笑聲和正常的慰藉︰喜劇片
《赤足青春》和青春片
步入世界的韓國電影，韓一港合作電影
猥褻罪和違反反共法
優秀電影補償制度和文藝片現象
現代主義電影的自我意識
《月下的共同墓地》和恐怖片
《再愛我一次》和1960年代末的新派電影
韓國電影中家族的再現
第七章 獨裁時期和不景氣的電影業(1972～1979)
維新時代的電影法
電影產業的停滯和電視的沖擊
暢銷小說改編熱
抵抗荒涼時代的隱喻︰《英子的全盛時代》和《傻瓜的行進》
青年文化和“映像時代”
統制的陰影︰國策電影
國籍不明的類型︰武俠動作片
因青少年電影而形成的青少年觀眾群
女招待電影的真正始末
再開封館的次文化
文化中心世代和影迷文化的發展
韓國電影中的女性形象
第八章 新軍部的文化統治和新電影文化的出現(1980～1987)
3S政策和情色片
貧民的肖像和素材的現實主義
克服分裂和尋找統一之路
集團主義對電影的壓力
1980年代商業片的感性和技法
第五、六次修訂電影法和制作、進口影片的自由化
描述女性現實生活的電影
全球化︰國際電影節上的獲獎
尋找新電影和另類電影
電影專業教育︰韓國映畫學院
好萊塢直配的開始和抵抗
小劇場文化和錄像帶的普及
誰的民族電影︰韓國電影政治再現的歷史和語境
第九章 新韓國電影運動(1988～1995)
直配以後韓國電影產業的變化
韓國電影新浪潮的出現
“長山串鷹”和《罷業前夜》的上映斗爭
《上溪洞奧林匹克》和獨立紀錄片制作團體的活動
新一代制片人的企劃電影
喜劇的新感覺︰《結婚的故事》和《兩個警察》
《西便制》和民族主義的復興
現實和類型的復合意識︰新浪潮之後的導演
藝術電影的上映︰從錄像資料館到藝術電影院羽
死守！銀幕配額
韓國電影政策史
第十章 韓國電影的成長和展望(1996～至今)
WTO體制和電影振興政策的重新制定
從審查到分級制的過渡
發行體制的變化和新結構
視覺技術的發展
民族和民眾電影中的“民族”和“民眾”
批判性新聞︰電影周刊雜志市場的形成
從本土走向全球舞台︰釜山國際電影節的發起
韓國電影的國際聯合制作
綜合性多廳影院︰無障礙舒適觀影
《生死諜變》與韓國大片
品質的認證︰優質電影
千萬觀眾時代中的中老年觀眾的電影消費習慣
韓流熱風和韓國電影
韓國電影的青年夢︰新人導演
電影文化的支柱︰獨立電影的力量瑚
數字世代︰數字電影
劃時代的電影巨匠︰林權澤
韓國電影的美學地圖
韓國電影產業結構的變化
參考資料
譯名對照表
譯後記

韓國電影已有一個多世紀的歷史了，其得到世界關注的過程並不平坦。韓國電影成長的歷史，象征著韓國現代史的坎坷。韓國電影曾經受到日本帝國主義的壓制和軍事政權的嚴酷審查，很多時期，一邊在國內外的威脅中飽受煎熬，一邊在“是否可以持續生產”的危機中前行。

正因如此，韓國電影取得的成就顯得更有價值。最近十多年，韓國電影在本國電影市場的佔有率從1993年的15．9％，上升到了2005年的60％，票房翻了兩番。韓國電影如此興盛，並非一朝一夕之功，從1980年開始，新的人才進入電影界，就已給韓國電影帶來新的變化。而最重要的是，隨著韓國社會民主化進程的推進，對于電影審查制度的廢除和對韓國電影的重新認識成為這一變化的大背景。政治壓抑、無法言說的國家分裂和獨裁統治的傷痛，通過電影得以消解，同時也再定義了民族共同體經驗。這可以用來說明為什麼全體國民熱愛和支持韓國電影。在國外，一些外國電影專業人士常常問我︰需要什麼樣的電影政策，可以達到如韓國電影這般的成功。我總是給他們同樣的回答︰舊制度和審查，首先必須廢除，因為對于創作者來說，表達自由相比其他政策支持更為有效，韓國電影的歷史，就證明了這一點。

近年來，韓國電影史研究的多項空白被填補，比如通過韓國映像資料院(Korean Film．Archive)的努力，營造了方便觀看韓國早期電影的環境；老電影人的口述記錄和文獻資料的整理相繼完成等。現在韓國大眾文化如文學、話劇、建築、漫畫等的研究都很活躍，相對而言，韓國電影史的社會學研究(所謂韓國電影的歷史、民族的命名)仍需建立扎實的基礎。其中最重要的是，必須通過多種途徑從挖掘和復原膠片開始對史料做最原始的處理。由于1996年開始施行韓國電影義務納本制度，1997年以後制作的韓國電影雖然全部保存，但是1996年以前制作的電影的保存比率不高。1919年到2009年總共制作了6001部故事片，這其中，膠片存留65.7％，即394l部。膠片保存比率，隨著時間的追溯越來越小，像1940年代的電影，僅留下最近發掘的20部。勿論電影膠片是否能夠得到充分保存，電影史也必須書寫。換言之，只要存在民族共同體的同質經驗、龐雜的周邊社會面貌和具體的資料等，就可以撰寫新的篇章。

編寫《韓國電影史︰從開化期到開花期》一書，可以彌補韓國電影史書的不足。之前，雖有李英一先生編著的《韓國映畫全史》(1969)，但是有些新的理論成果沒有被納入其中。在韓國電影新的全盛期，缺少一部能為韓國電影提供多種視角、多樣史實的電影全史，就這一點而言，作為一名韓國電影研究者，感到相當慚愧。以前，有韓國電影雜志提出“沒有韓國電影史”的問題，但這個問題因長期沒有人去攻克而遺留下來。實際上，重新撰寫韓國電影史，對于個人研究者是非常費力的作業。加之，電影史是與現代社會的形成融合在一起，采用涵蓋社會、歷史的多種方法是一種必要手段，因而使得這項工作更為艱巨。

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