豐子愷裝幀藝術

序言︰情趣盎然的藝術遺產
前言︰獨領風騷的豐子愷裝幀藝術
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吳浩然曾于2008年6月在齊魯書社同時推出了4本書，即《緣緣人生——豐子愷畫傳》、《豐子愷書法字典》、《豐子愷楊柳畫譜》和《豐子愷書衣掠影》。一個年輕學者，同時推出4本有新意的書，足見其鑽研之刻苦，興味之盎然。從學術層面上講，我個人以為，在以上4本書中，《豐子愷書衣掠影》最有史料價值，是編撰者多年尋覓探索的結晶，為讀者和研究者提供了鮮活的圖影資料。如今，吳浩然又將推出4本書，即《豐子愷裝幀藝術選》、《豐子愷詩詞選》、《豐子愷插圖藝術選》和《豐子愷漫畫畫譜》。無疑，這也是4本有價值的書，但我仍然認為，其中的《豐子愷裝幀藝術選》最值得推薦。

豐子愷一生所作畫作甚多。就內容而言，我願意將其漫畫分為“兒童漫畫”、“社會漫畫”、“學生漫畫”、“風景漫畫”、“裝飾漫畫”、“漫畫小說”、“童話漫畫”和“佛教漫畫”八類。雖然這樣的分類仍有“交錯”的嫌疑，如“社會漫畫”的涵蓋面本來就很廣泛，兒童、學生、佛教等等內容似乎都是社會中的一部分。但作為一種特指，這里的“社會’主要指的是凡塵中的成人社會，故單獨將“社會漫畫”列為一個類別，似也合理。以往，研究者對以上多數類別的畫作均有過較深人的研究，唯獨對豐子愷的“裝飾漫畫”研究較少。除了容易被研究者忽視的因素外，我以為，很重要的—個原因就是沒有人認真收集這類作品，致使研究者無從下手。從這個意義而論，吳浩然今天所做的工作是一件功德無量之事。

豐子愷有過大量的裝飾漫畫作品，主要是為了書籍裝幀、插圖之需而作的漫畫（當然也包括書籍的整體設計）。豐子愷的裝飾漫畫主要分兩類，一是書籍的封面、扉頁畫，二是書籍的插圖及補白。此類畫在豐子愷的漫畫中佔有特殊的地位，在中國新文化運動的書籍裝幀藝術史上也是開了先河的。唐駛在《談封面畫》一文中曾列舉了“五四”前後在書籍裝幀藝術中有較高成就的藝術家名單，首先提及的就是車子愷。其他提到的像陶元慶、錢君甸、司徒喬等人，其中陶、錢二人皆是半子愷的學生。事實上，豐子愷很早就開始從事裝飾漫畫的創作。遠在1922年至1924年間，他在白馬湖畔春暉中學的校刊《春暉》上就有許多裝飾性的插圖。1924年，他又為《我們的七月》設計了封面。他著名的畫作《人散後，一鉤新月天如水》、《三等車廂》等，其實也是作為插圖發表的。此後，請豐子愷設計封面、繪書籍插圖的人越來越多，像《文學周報》、《一般》、《東方雜志》、《中學生》、《新少年》、《小說月報》、《文藝陣地》等眾多刊物上經常能看到他的插圖和設計；開明書店等許多書店出版的許多書籍也由豐子愷設計封面或作插圖。這給“五四”以來書籍裝幀形式帶來了耳目一新的感覺。他的這些設計和插圖，筆法新穎，風格瀟灑，情趣盎然。考察豐子愷的書籍裝幀藝術，其風格特色，大致可概括為以下幾個方面。

首先，豐子愷的裝幀藝術漫畫味十足。例如他為詩人盧冀野的詩集《春雨》作的封面畫，就別出心裁地繪著兩個小女孩共撐一把大雨傘，穿著大人的雨鞋，興高采烈地進行在春雨之中，充滿著幽默和詩意，藝術感染力極強。再如他為《我們的六月》繪制的封面看書，底色是一片蔥綠的大地。此畫與刊名極為融治。

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