內容簡介

貝多芬創作鋼琴協奏曲的目的，起先僅僅是為了自己的鋼琴獨奏音樂會，其中有意識地模仿了莫扎特。他舉行音樂會的場次，遠遠多于精確記錄下來的演出日期數量。在波恩、維也納，尤其是在旅行中他都舉行了演奏會。除了其他作曲家的作品，他的曲目中包含了他的《降B大調協奏曲》的四個版本。憑借原始資料考證的新方法，可以將這部作品的四個不同的創作階段區分開來。尤其是更細致的詞形學的考證使得下述的確認有了可能。即，為已遺失完整手稿的總譜散頁確定創作日期，將華彩段草稿或整個樂章歸屬于某個創作階段等。罕有的幸運發現，譬如在1921年發現的，貝多芬親筆寫出的單獨而完整的作品19號的獨奏部分的底稿（藏于波恩貝多芬故居，H．C．Bodmer收藏，Mh4），典範性地充實了自1862年至1865年卡爾‧賴內克（car-Reinecke）編輯舊版《貝多芬全集》以來的原始資料總匯。
 

目錄

前言
第一樂章 有活力的快板
第二樂章 柔板
第三樂章 回旋曲-很快的快板
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序

2010年是貝多芬誕生240周年，上海音樂出版社為此從德圉G．亨樂出版社引迸出版貝多芬的鋼琴協奏曲集，包括兩架鋼琴譜和袖珍總譜兩種。這個曲集除了五首鋼琴協奏曲外，還收人了由貝多芬自己改編的《D大調小提琴協奏曲》的鋼琴版（OP．61a）和《C大調鋼琴、小提琴、大提琴三重協奏曲》（Op．56），除了為鋼琴、合唱與樂隊寫的《合唱幻想曲》（Op．80）之外，這里曩括了貝多芬所有為鋼琴和樂隊而寫的有作品編號的作品。

我們一般只知道貝多芬寫了五首有作品編號的鋼琴協奏曲，其實他還為他的《D大調小提琴協奏曲》（Op．61）寫過一個鋼琴改編版，作品編號61a。貝多芬從未為小提琴協奏曲寫過華彩段（cadenza），但是他卻為鋼琴版第一樂章寫了一個極有特色的華彩段，為第三樂章寫了兩個華彩段。一般華彩段是由獨奏者用該樂章的幾個主題作即興發揮，但貝多芬為第一樂章寫的華彩段卻在傳統鋼琴獨奏即興華彩以後別出心裁地插人了一個用鋼琴和定音鼓合奏的插部，定音鼓奏出第一樂章開頭的五下動機。而且他還創作了一個16小節的進行曲新主題。此外，他還為第二樂章和第三樂章各寫了一個連接樂段（Lcad-ins），由此可見貝多芬對這個鋼琴版的重視和鐘愛程度。現在小提琴家演奏這首小提琴協奏曲時大都采用19世紀匈牙利小提琴家約阿希姆（Joseph Joachim，1831—1907）或20世紀小提琴家克萊斯勒（Fritz Kreisler，1875—1962）寫的華彩段，不過奧地利小提琴家沃爾夫岡‧施耐德漢（Wolfgang Schneiderhan，1915—2002）卻把貝多芬為鋼琴改寫的華彩段改編給小提琴用（由G．亨樂出版社出版），可惜目前小提琴家用施氏華彩段的不多，演奏這首協奏曲鋼琴版的鋼琴家也不多。據我所知鋼琴版的兩架鋼琴譜還是第一次出版。我們希望這次引進能引起鋼琴界乃至音樂界的注意和興趣，讓貝多芬這首第六鋼琴協奏曲更廣泛地流傳開來。

《C大調鋼琴、小提琴、大提琴三重協奏曲》（Op．56）創作于1804年，大概和《C小調第三鋼琴協奏曲》（Op．37）差不多同一時期，俚出版于1807年，匿此作品號較晚，屬于貝多芬中期作品。由于需要上個鋼琴三重奏組因此較少演出，譜子也比較難找。與五首鋼琴協奏曲同樣，都是由亨樂出版社選自漢斯-維爾納‧庫滕主編的《新版貝多芬全集》（New Beethoven-Gesamtausgabe），是最新、最權威的版本，大開本的兩架鋼琴譜和小開本的袖珍總譜同時出版，也是上海音樂出版社“鋼琴經典曲庫”的一個重要組成部分。另外還有最新英國皇家音樂學烷聯合委員會版的《貝多芬鋼琴奏鳴曲全集》也將出版，一並作為紀念貝多芬誕生240周年的重要項目。

李名強
2009年1月26日
正月初一于香港
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