上海孤島話劇研究

序一
序二
緒言
第一章 亂世中的短暫絢爛
一 綠寶劇場的演出
二 東方書場和其他游樂場的演出
三 上海劇藝社的演出
四 中國旅行劇團的演出
五 其他斷續的演劇
第二章 孤島演劇的整體風貌
一 孤島重要劇作的文本分析
（一）於伶的劇作
（二）阿英的歷史劇
（三）周貽白的話劇創作
（四）兩個版本的《家》
（五）鬼才徐
二 通俗話劇的演劇特色
（一）重要演劇的分析
（二）通俗話劇中的女性形象
（三）通俗話劇的編、導、演
三 和「甲寅中興」現象的比較
第三章 孤島演劇現象的動因探詢
一 以消費為主要特征的海派文化背景
二 以市民為主的戲劇觀眾的構成
三 海派氣質：同時期的上海戲劇舞台
（一）獨占鰲頭的海派京劇
（二）越劇：從鄉間走入都市
四 特殊歷史情境與話劇自身發展的契合
第四章 由孤島演劇現象引發的思考
一 什麽是話劇
（一）「話劇」概念的由來
（二）話劇與Dmma
（三）話劇與戲曲的區別
（四）中國話劇的傳統
二 話劇為誰而作
三 話劇的評價標准
四 對話劇史寫作和研究的反思
結語
參考文獻
後記

胡疊的《上海孤島話劇研究》即將出版，在中國戲劇史研究領域，這本書的閬世，是很有意義的。

所謂「止海孤島時期」，是一個特殊的用語，它包容的空間狹窄，時閬跨度很短，但是，這一概念卻蘊含着諸多異常的文化現象。例如，在這一時投，已被田本侵略者攻陷的上海市正是戰亂不停，災難重重，而在莢泫租界所轄不過幾平方公里的地域之內，竟然出現了戲劇演出的繁盛景象，演出劇目及演出場次之數量，觀眾之熱烈，都是不合常理的。面對戲劇史上的這一特殊現象，后世曾有不罔的看法。但是，迄今為止，在戲劇史研究領域，對這一現象或是避而不談，或是只「精選」一小部分雨不能直面其總體及實質，或是基本否定。正因為如此，對「孤島戲劇」的重新研究，很有必要。

胡疊進入這一課題，是從對史料的搜集、梳理開始的，由於對這一戲劇現象的否定性的傾向，關於這一時期戲劇演出的資料占有，尚缺失葚多。作者重視資料的「原始性」、「完整性」，為此，耗費了很多時間和精力，這是相當重要的。正是由於這一努力，給本書捷供了較為扎實的基礎。更為重要的是，這一論題雖是隸屬於戲劇史的領域，作者卻並不僅僅滿足於對資料的占有和整理，在本書的「緒言」中，作者引用魯迅先生關於「史識」的主張以及王瑤先生對這一概念的解讀，並以此作為對自己的要求：從大量資料中找出它們的內在聯系。所謂「史識」，來源於對本專業基礎理論的堅實度以及思想修蕎的深厚度。胡疊的碩士學位是玻讀中國話劇史，之后，又繼續攻讀博士學位，轉向戲劇美學，正是為了捷高自已的「史識」。在書中，作者的「史識」首先體現為從大量的史料中捷出問題，然后進一步對逮些閂題進行回答。這些，可見本書的第四章。無論是肘何為「話劇」的提閂，對「話劇為誰而作」、「話劇的評價標准」等閂題的思考，邇是「對話劇史寫作和研究的反思」這一問題的強調，不僅苴接關系到對「孤島戲劇」的總體評價，而且也關系剄撰寫與研究戲劇史的方向閂社8。胡疊對這些問題的回答，可能尚不能完仝令人滿意，然后，在「重寫戒劇史」已成為一種潛在的歷史要求的情勢下，深入思考這些問題，並能強化閂題意識，加大反恩的深度和力度，不是大有益處嗎！？

2009年6月28日於北京