工筆禽鳥設色技法

在工筆花鳥畫的繪制中，禽鳥是極其重要的表現題材。

一幅工筆花鳥作品中，如果畫面的題材僅限於花卉的描繪，即使作者的描繪技巧非常高超，也能讓我們貪圖到自然之美，但是，總會讓觀眾覺得留有缺憾。這就是畫中「動感」不足、「情趣」不足的緣故。

花卉的生命力是旺盛的，便是花卉是不會挪動的。所以，花卉在畫面是中是屬於「靜」的，而禽鳥活潑飛揚，一張作品中，禽鳥往往是屬於畫面的「畫眼」，是集中觀眾注意力之所在，也是作者最需要集中精力描繪的部分。從古到今，歷代工筆花鳥名畫中能成為經典讓后人交口稱贊的基本都是花鳥並存的佳作。如五代的《寫生珍禽圖》，宋代的《果孰來禽圖》、《雞雛待飼圖》、《白頭叢竹圖》、《枇杷綉眼圖》以及明代的《三友百禽圖》等，不勝枚舉。所以，禽鳥的描繪，無疑是每一個工筆花鳥畫家、每一個有志於工筆花鳥藝術俐作的愛好者所必須要具備的素質之一。


李曉明，1972年出生於安徽無力。安徽省美術家協會會員、安徽省青年美協會員。專攻工筆花鳥畫。先后畢業於安徽藝術學校和安徽師范大學美術系。現為職業畫家。

出版有《工筆牡丹畫法（三）》、《工筆荷花畫法（三）》、《臨古花鳥畫法》、《工筆花鳥畫技法解析》、《百花白描畫稿（五）》等專著。