希特勒的女明星：納粹電影中的明星身份和女性特質

序言
引言
第一章 納粹文化？國家社會主義，明星身份及女性形象
納粹國家中的電影文化及其流行狀況
第三帝國的女性們
納粹明星和女性形象
第二章 克里斯蒂娜·澤德爾鮑姆：一個關於自然性與自我犧牲性的神話。「帝國的浮屍」
「自然性」作為明星身份的特征．
天真，腐敗，自殺：法西斯美德的女主角——克里斯蒂娜·澤德爾鮑姆
第三章 莉蓮·哈維：國際明星，德國喜劇，夢幻組合
「世界上最甜美的女孩子」是一位國際明星
喜劇女演員、舞者、甜心：莉蓮·哈維扮演著德國「鄰家女孩」
第四章 歌劇女主角，母親，殉道者：莎拉·萊安德的多重面貌
莎拉·萊安德的明星形象：雙重生活的畫像
犧牲的女英雄？莎拉·菜安德的電影嘗試
小調：富於女性激情的男性嗓音
結語
參考書目
譯名對照表

本書表達的一些觀點是我一生思考所得。最初接觸第三帝國電影的時候，我還是個小孩子，一個天真元知的普通電視觀眾，熟悉的也只是由莎拉·萊安德（Zarah Leander）或莉蓮·哈維（Lilian Harvey）主演的音樂片、巴斯比·伯克利（Busby Berkeley）導演的好萊塢電影、弗雷德·阿斯泰爾（Fred Astaire）和金傑·羅傑斯（Ginger Rogers）主演的音樂片，等等。由於德國配音技術水平的因素，直到后來我才意識到童年時所喜愛的那些電影傑作在相互之間是有本質區別的：一類屬於幻世紀三四十年代的好菜塢電影，另一類則是納粹陰暗文化傳統的一部分。但是，我最初卻認為納粹電影與好萊塢電影有很多相似之處，而且這個印象在我開始研究國家社會主義電影的時候得到了加強，並且引起了這個領域里很多學者的關注。

我最開始關注這方面的電影是因為里面的女性角色，她們迷人的魅力與我以前和國家社會主義概念聯系在一起的納粹婦女強壯刻板的形象形成鮮明的對比。在紐約大學讀研究生期間，對性、類型、政治等問題產生了強烈的興趣，而且，在我研究的關於美國電影的書中，我經常感受到一種壓力。的確，女性主義電影批評指出了女性角色在好菜塢主流電影中的形象艱難改變的可能性，她們的一些觀點我隨后也運用在對國家社會主義電影的分析中。事實上，當我重新觀看第三帝國的電影時，用以前作電影研究的一些方法來解讀流行文化中女性的形象，往往可以釒到卓有成效的結果。除此之外，在文化研究領蜮中提出的一些方法對袁昕進行的「納粹文化中的電影明星」的研究也產生了深遠的影響。因此，我要感謝女性主義和文化研究給我的思維啟示，它們給了本書極大韻幫助。　　
　　　　　　　　
本書最初是想作為我在紐約大學的論文來提交的，所以，在學校正式的課堂教學中以及與老師、朋友和熟人的談話中所獲得的收益都對本書中一些思想的成形作出了貢獻。我要感謝柏林的德國電影資料庫和邦德薩切夫博物館，以及位於萊茵河畔法蘭克福的德國電影博物館，它們給我提供了重要的文獻資料，如果沒有這些資料，本書是無法與讀者見面的。本書中出現的所有圖片都得到了德國電影資料庫的允許。感謝紐約大學的教授，尤其是我的導師羅伯特·斯科拉、科里斯·斯達爾和里查德·艾侖，謝謝他們對我的鼓勵和支持。我還要感謝愛利克·蘭特契勒，他給我提供了專業方面的知識和建議，並讓我的這份研究成果得以出版發行。此外，我還要感謝傑德·傑曼德和琳達·斯古特·薩絲，他們投入大量的精力閱讀了最初的書稿，給我提建議，並為我指出進一步研究的方向。　
　　　　
本書收人了兩篇曾經發表過的文章：一篇名叫「納粹的演員和摩登女郎：莉蓮·哈維個案分析」，曾發表在《新德國評論》1998年春季和夏季刊上；另一篇是本書第四章的「莎拉·萊安德的多重面貌」，1999年冬季和舂季刊的《電影評論》23卷上曾經發表其節遮版。

此外，我還要對我的朋友和同事們說一聲感謝，他們給子我長期無私茹蒂助，不倦地閱讀我的書稿，對我的事業充滿鼓勵和無限的期許，這堇都給我增添了元盡的信心，他們是傑夫，米勒、克里斯汀·哈斯、亞里山大·凱勒、露西·波澤娜、嘉·南薩森、宛迪·羅蘭德、波拉·馬森德、羅艾·格蘭德曼和克里斯汀·湯普森。

最后，我想對我的父母——吉斯娜和艾伯哈德『阿齊德說一聲謝謝，他們與我愉快地討論過關於德國國家社會主義的問題，激發了我對研究這個課題的興趣，沒有他們充滿智慧的鼓勵和堅持不懈的支持，我元法完成本書的寫作以及我在學業上的追求。