榮寶齋畫譜·現代編(20)：山水部分

枯樹遠林畫法 曲折平流水口
各種松樹干畫法 各種樹干畫法
松針畫法
仿倪高士畫法
仿黃子久畫法
仿黃鶴山樵畫法
仿趙孟俯畫法
仿順仲圭畫法
仿文征明畫法、峨嵋密雪圖
積雨初晴、夏山雲樹
峽江夜泊圖
雲瀑圖
綠煙和雨暗重城、老杜詩意
巫峽雲濤、一片翌峰青
江南漁家
幽瀑圖
山城漁舶
白雲松瀑
松林茅屋圖
柳林人家
仿巨然溪山圖
山居圖
雲瀑圖
讀碑圖
雲圖、山居圖、杜陵詩意
雨圖、雁盪泉石之圖
西狹頌摩崖
讀碑圖
溪橋策杖
雲棧訪碑圖
深山采藥
黃山松雲
黃洋界哨口、李商隱詩意
水圖、黃澥
峽江帆影、峨嵋秋色
雲岩樓觀、李白詩意
江亭覽勝
清溪漁艇
夜圖、溪澗繞人家、山林公路
杜陵詩意、華岳峰顛、陰霾頓開天宇楮
霧圖、黟縣春田、雪圖

陸儼少先生，字宛若，上海市嘉定縣人。生於一九○九年。早年從馮超然先生習畫，開手即不為師門所囿，融貫古今，自成一家。

陸儼少先生的山水畫，化古開今。面目獨具，既富傳統功力又不守舊因襲，既能創新而又不悖法度，繼承傳統與風格創新這一繪畫難題在他筆下得到了高度協調的解決。因此，他可以完全自由地在繪畫世界里漫步，隨心所欲，觸處成春。

陸先生對學習中國畫有獨到精辟的見解，十分功夫強調『四三三』的比例，即『四分讀書，三分寫字，三分畫畫』。他的文學功底深厚，書法造詣高超，這些學問素養滋潤了他的繪畫筆墨。陸先生作畫突出骨法用筆，注重點線的起訖分割，強調『寫』而反對『描』。做到筆的輕重疾徐，墨的干濕濃淡，酣暢淋漓，力透紙背，充滿韻律感和節奏感，故能雄健壯偉而不流於獷悍，奇妙典麗而不涉於怪誕。他善用筆，每畫長線條時，中指微微撥動，同時鋪開筆毫，遂使線條產生渾厚圓潤的『毛』感。這種線條內涵豐滿，耐看而有回味，這也是他的畫之所以有別於他之處。

他的山水畫章法千變萬化，出奇制勝。構圖經營，一反由大到小、事先取定位置，然後逐層勾搭的一般老方法，而是由小到大，筆筆生發。因此在用墨上與之相一致，不是由淡入濃，而是由濃入淡，隨濃隨淡，初無特定構思，而圖成之後奇趣橫生，出人意外。他墨稿完成後，只略施淡彩，以求色不掩墨，以色襯墨，突出筆墨的主要地位。所以，濃墨淡彩成了他的獨特風格，總令人精神煥發，賞扶無已。

他的作品給人一種強烈的黑白對比印象，這是將書法上的『計白當黑』在畫面上活用的結果。他的畫面，黑白處理總有一種恰當的比例，二者互相映發，致使奇情壯彩妙趣環生。他又在傳統點線運用的基礎上創作以墨塊形成的『面』，大大地豐富了中國畫的表現手法。他的『畫』濕筆快點，重疊而成，節奏鮮明，收放自如，來龍去脈，一目了然。此外，他創與『墨塊』法相輔相成的『留白』法，在畫面上形成了動盪流走的白條條這些白條條或為雲、或為水、或為氣、或不可名狀，總之有此白條條屈曲回環，匯成一股流動感，有著濃烈的裝飾美，而這些『留白』更有著控制虛實、平衡畫面的重要作用。

陸儼少先生畫雲、畫水有獨到的造詣。他畫雲，線條凝重而流暢，蜿蜒曲屈，飄逸流動，帶染帶勾，盡其變化。他畫水，或江波海濤、湖水漪瀾，或飛瀑流泉、曲潤水口，均能應變多方，盡其妙用。

總之，陸儼少先生在山水畫領域內有著全面成熟的技巧，並有很多創新之舉。而他的花卉、人物亦所兼善，限於篇幅，這里就不介紹了。

本畫譜精選了陸儼少先生的一些山水畫稿，分門別類組合成編。讀者可從中詳細體察作者用筆用墨、構圖造形的方法，與以前出版作者的其他畫冊，如《山水畫芻議》《陸儼少課徒山水畫稿》《怎樣畫水》《怎樣畫壇》等第相參考，則更能全面了解作者的藝術風貌。

車鵬飛 一九八六年八月