中國現代文學翻譯版本聞見錄(1905—1933)

1905-1927
魯濱孫漂流記
影之花
伊索寓言演義
歐美名家短篇小說叢刊
猶太燈
俄羅斯名家短篇小說
點滴
傀儡家庭
黑奴吁天錄
悲慘世界
現身說法
魯森堡之一夜
懺悔
過去的幽靈及其他
新月集
茵夢湖
狗的跳舞
遺產
人世地獄
髭須及其他
曼殊斐爾
新時代
托爾斯泰短篇小說集
灰色馬
神曲一臠
偽君子
鄰人之愛
芬蘭文學一臠
梭羅古勃
牧羊兒(童話集)
日本小說集
陀螺
別宴
強盜
溫德米爾夫人的扇子
魯拜集
十二個
炭畫
狂言十番
嘉爾曼
勞苦世界
友人之書
歐美名家小說集
少年維特之煩惱
綿被
冥土旅行
福爾摩斯探案大全集
瑪加爾的夢
如願

磨坊文札
法國名家小說傑作集
主婦
贛第德
少女日記
曼殊斐爾小說集
悲多汶傳
黃薔薇
法國短篇小說集
歐那尼
女店主
蜜蜂
出家及其弟子
給海蘭的童話
法網
一夜之愛
新俄文學的曙光期
新生
芥川龍之介集
王爾德童話
1928-1930
1931-1933
附錄 音序索引
自跋

《中國現代文學翻譯版本聞見錄1905～1933》的出版，雖屬偶然，但也是一種必然的結果，這個結果還得從筆者一步跨入民國版本收藏的經歷說起。

說來也很有意思，筆者的民國版本收藏，並非是從收藏作家的文學創作作品開始的，而是始於作家的翻譯文學版本。且當時的「收藏」概念也很模糊，只是把它當作一種好玩，這種好玩，並非指書中的內容，而是它的封面設計和書中的插圖。版本的直觀形象就這樣牽着筆者的手，走進了版本收藏這片蔚藍色的深深的海洋……

記得，筆者在八九歲時，最先讀到的是母親手抄的托爾斯泰短篇小說《一個人要多少土地》，這小說是抄在一本發黃了的本子上，上面還抄有一些母親認為可以讓孩子讀的短篇小說。在邊聽故事邊讀手抄本小說的時候，在心目中還沒有建立起所謂的「版本概念」，而只知道自己是在讀書，至於書是什麼，仍模糊一片。直到懂得一點書和版本的常識后，有一次在靜安寺的一家舊書店，為尋找水彩畫臨本，不經意中翻到了一本俄國果戈理著、顧民元和楊汁譯的《泰頓波爾巴》，封面設計粗獷，圖案人物與書名布滿封面，道林紙印刷，沉甸甸的，當時只感到這本書有一股力量，一下子就把自己給「抓住」了。書拿在手上，反復翻閱，目光最后仍盯在了封面上，只感到有一陣驚喜。其實，「抓人」的正是版本的一些基本元素，最直觀的元素就是書影。如今看來，這種封面設計很一般，但是不知為何，在當時簡直感到這就是世界上最美的裝幀藝術！這本書（當時真的還不清楚這已是一種書籍版本了）是用很廉的價格收進的，而且是用了極大的精力把它讀了一遍又一遍……從那開始，筆者就特別關注於這些譯作，也開始萌生要收藏翻譯版本的想法。記得在一段時期里，居然用了不多的錢，「瘋狂」地收進了不少翻譯文學版本。在觀念上，也從注重於封面設計而轉為關注原著者和書的情節內容，筆者的不少感悟就是從閱讀翻譯文學作品產生的，特別是多次讀了傅雷譯的羅曼·羅蘭著四卷本《約翰·克利斯朵夫》后，才真正建立起一種對版本的全新概念：形式與內容的統一，有時內容的沖擊力遠大於形式的沖擊力——直到如今，這種概念仍是筆者取舍翻譯文學版本收藏的一個基本指標。

「文革」后。筆者所藏翻譯版本幾乎「全軍覆滅」，唯獨母親的手抄本和《泰頓波爾巴》卻一直有緣似地留在身邊，跟隨筆者周游了大半個中國，居然仍完好地保存着，仍以它那種粗獷的力在感染和激勵着已對版本有了一些新感悟的筆者。這大概茇是緣分，這一緣分也便促使筆者想用一種形式把這些新感悟固定下來——這形式最好的「歸宿」還是書籍版本，因為唯有這種方式才可能永遠把「版本生命」延續下去，並在延續的過程中，讓更多的翻譯版本愛好者去體會其中所蘊含着的無窮魅力。

在這篇自序中．筆者將奉獻自己對翻譯文學版本的種種感悟。並尋求共鳴者。

中國現代文學的翻譯版本，在現代文學的領域中是自成體系的。她囊括了文學的所有門類：小說、散文、詩歌、戲劇，名正言順地成了中國現代文學的一個不可或缺的、有機的組成部分。

……