外國名曲辭典(全二冊)

A部
阿赫龍，約瑟夫
亞當，阿道夫·夏爾
阿丁塞爾，理查
芥川也寸志
阿爾貝尼斯,伊薩克
達爾貝，歐仁·弗朗西斯·夏爾
阿爾比諾尼，托馬索
奧爾福 崴哽ぴ己
阿米，吉爾貝
安 章懲
安太爾，喬治
阿爾班
阿連斯基，安東·斯捷潘諾維奇
阿恩，托馬斯·奧古斯丁
阿薩菲耶夫，鮑里斯
奧柏，達尼埃爾·弗朗索瓦、埃斯普里
B部
巴比特，米爾頓
巴赫，卡爾·菲利普·埃馬努埃爾
巴赫，約翰·克里斯蒂安
馬赫，約翰·塞巴斯蒂安
巴達爾切弗斯卡，泰克拉
巴迪
巴爾 謔
巴拉基列夫，米利·阿列克謝耶維奇
巴爾福，邁克爾·威廉
班克斯，唐
巴伯，塞繆爾
巴托克，貝拉
巴克斯，阿諾徳· ぬ馗ダ
巴齊尼，安東尼奧
貝利尼，溫琴佐
貝爾格，阿爾班
貝里奧，盧恰諾
柏遼茲，埃克托爾
伯恩斯坦，倫納
比捷，喬治
布利斯，阿瑟
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C部
D部
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關於音樂的辭書，目前在國內已經有不少種類，其中有概括音樂藝術全方位內容的，如《中國大百科全書·音樂舞蹈卷》（中國大百科全書出版社出版）和《音樂百科詞典》（繆天瑞主編，人民音樂出版社出版）；有反映音樂一般綜合性內容的，如《牛津簡明音樂詞典》（中譯本，人民音樂出版社出版）和《音樂辭典》（王沛綸編定，香港文藝書局出版）；有按地域國別區分的，如《外國音樂詞典》（上海音樂出版社出版）、《中國音樂詞典》以及《中國音樂辭典續編》（人民音樂出版社出版）；有集中介紹音樂名人（或某一時期、某一專業領域名人）的，如《中國音樂家辭典》、《二十世紀外國音樂家詞典》、《外國著名鋼琴家詞典》、《外國著名指揮家詞典》、《外國著名聲樂家詞典》┅┅（均為人民音樂出版社出版）；也有專門解釋音樂名詞術語的，如《外國音樂表演用語詞典》（人民音樂出版社出版）；還有專門介紹世界歌劇劇目的，如《歌劇辭典》（國際文化出版社出版、王沛綸編撰）等。

在大多數綜合音樂辭書中，一般都不把音樂作品作為辭條編入其中，原因是歷史上的音樂名作時間跨度巨大，體裁品種繁多、結構規模不等，作品數量驚人。面對這樣浩如煙海的局面，詞書編者往往望而卻步。因此辭書編者通常只把對象局限於某個時段、某類體裁或某種范圍，以便順利完成預定任務。屬於此類情況的音樂辭書有：《現代音樂欣賞辭典>（高等教育出版社出版）、《外國通俗名曲詞典》（羅傳開編著，上海辭書出版社出版）和《外國音樂曲名詞典》（鄭顯全編撰，上海辭書出版社出版）等。

隨著國內音樂事業的迅速發展和國際音樂交流的廣泛開展，廣大專業音樂工作者和業余音樂愛好者對音樂知識的渴求日益擴大，目前僅有的音樂辭書的品種和樣式已經不能完全滿足讀者的需求。人們通過廣播、電視、電影、音樂會、劇院舞台，以及大量的錄音錄像、激光唱片、數碼光盤等多種渠道接觸音樂的機會大大增加。外國，特別是自；歐洲文藝復興起四百年來的音樂作品，已越來越廣泛而經常地響徹在中國大地。面對這種局面，人們迫切要求了解有關這些音樂作品的信息，以便能夠正確地欣賞這些作品，並從中獲得美感的享受。

王志雄先生編撰的這部《外國音樂名曲詞典》正好可以滿足讀者的這種需求。他的這部《外國音樂名曲詞典》的問世，猶如完成了一項浩大的工程。他在「編者的話」中表明：「全書共立目四千余條，基本上函蓋了外國音樂自文藝復興到20世紀末音樂發展各個階段，各個風格流派，各種體裁及其主要作曲家的主要作品」。也就是說，從本詞典的規模之大和內容之豐富，稱它為一部「外國音樂作品大全」也未嘗不可。這是中國目前有關作曲家及其音樂作品信息量最多、最廣、最全的一部工具書。編撰這樣大部頭的詞書是有很大難度的，因為范圍廣，資料雜，語種多，規格繁，因此通常都是多人合作，靠集體的努力來完成。可是，王志雄先生居然獨自一人完成了這一繁重的任務，這充分顯示了他的雄心壯志和腳踏實地的治學作風。

什麽是名曲？確實從來沒有定論，通常是指大多數人熟悉和喜愛的樂曲，往往也就是某作曲家的代表作品。看來，詞典作者擬定的關於「名曲」的三條標准（作品的代表性、作品的群眾性、作品的普遍性），應該說基本上是正確的、恰當的。

這本詞典的條目分為人名和曲名兩大類，兩者密切相關，人名作引線，曲名緊隨後，按體裁大小，器樂排在前，聲樂列在後。這樣的體例，既規范合理，也便於檢索。人名條目涉及的作曲家多達370名，基本上包攬了自文藝復興以來不同時期、不同國家、不同流派的主要作曲家。人名條目以簡明的文字，介紹作曲家的生平簡歷、藝術風格、創作成就和主要作品。

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