法國詩歌在世界詩苑占據數一數二的地位,但在我國並未得到全面介紹,《法國詩選》就做了拾遺補缺的工作。本書所收的數百首詩均為名家名作,在法國膾炙人口,無論抒情詩、愛情詩、敘事詩,還是諷刺詩、歌詞、戰斗詩篇首都精妙絕倫,且形式豐富多彩。加以譯筆傳神,文采斐然。一冊在手,含英咀華,陶冶性情。
鄭克魯,廣東中山人,生於澳門,1962年畢業於北京大學西語系法語專業,1965年在中國社科院外所研究生畢業後,留所工作。譯著有:《蒂博一家》、《康素愛蘿》、《法國抒情詩選》、《巴爾扎克短篇小說選》、《基度山恩仇記》、《茶花女》、《雨果散文選》、《魔沼》、《悲慘世界》等。著作有:《法國文學論集》、《法國詩歌史》、《現代法國小說史》等。並主編高校教材《外國文學史》(上、下)。現為上海師范大學人文學院博導,博士後流動站負責人,歐洲文化與商務學院名譽院長。
目錄
序
上
中世紀
織布歌
蓋葉特和奧莉娥
瑪麗·德·法蘭西
金銀花
烏鴉和狐狸
呂特博夫
沙灘廣場的流浪漢
呂特博夫的貧窮
吉約姆·德·馬肖
回旋詩
謠曲
讓·傅華薩
雛菊
八行詩
於斯塔什·德尚
巴黎謠曲
悼念杜·蓋克蘭的哀歌
美麗的少女
貓和鼠
克麗絲工帝娜·德·皮藏
我孤零零
謠曲之一
謠曲之二
我的心,你勸我做什麽
春
街上吆喝聲
冬與夏
弗朗索瓦·維庸
昔日貴婦謠曲
微言謠曲
中
十九世紀
下
二十世紀
上
中世紀
織布歌
蓋葉特和奧莉娥
瑪麗·德·法蘭西
金銀花
烏鴉和狐狸
呂特博夫
沙灘廣場的流浪漢
呂特博夫的貧窮
吉約姆·德·馬肖
回旋詩
謠曲
讓·傅華薩
雛菊
八行詩
於斯塔什·德尚
巴黎謠曲
悼念杜·蓋克蘭的哀歌
美麗的少女
貓和鼠
克麗絲工帝娜·德·皮藏
我孤零零
謠曲之一
謠曲之二
我的心,你勸我做什麽
春
街上吆喝聲
冬與夏
弗朗索瓦·維庸
昔日貴婦謠曲
微言謠曲
中
十九世紀
下
二十世紀
序
中國讀者大半只知法蘭西是個小說王國,殊不知她也是個詩歌王國,在歐美各國中,就其豐富性、成就和影響來說,均是數一數二的。尤其近代,法國詩歌曾經在相當長一段時期里獨領風騷,執世界詩壇之牛耳。可是,由於種種原因,法國詩歌的評介在我國一直零零碎碎,既不系統,又不全面,至今還沒有一部較完備的法國詩選問世。擺在讀者面前的這本《法國詩選》,就是試圖做一點補苴罅漏的工作。
名詩者,亦即在群眾中廣為傳播的詩歌精品。名詩人的代表作大抵囊括其中;有的名詩雖然不是出自名家之手,但是歷來為人傳誦,也有高度的欣賞價值。將名詩匯成一冊,讓讀者看到法國詩歌的概貌,這不失為一種簡便的方法。本選集搜集了數十位詩人的400余首詩,恰如將玉盤中的散珠用絲線串連起來,更見其璀璨奪目。因篇幅所限,過長的詩一般不列入在內,這樣做恐怕略有所失,但仍能充分反映浩如煙海的法國詩歌的全貌。
下面我想簡要地介紹一下法國詩歌的發展歷程。
雨果曾經說過,中世紀的文學領域是「詩歌的海洋」,真是一語中的。詩歌在中世紀占了絕對優勢,詩行的全部總數要以七位數來計算。現今發現的英雄史詩有一百部左右,傳唱英雄史詩的行吟詩人約有四百人。其後出現的騎士抒情詩和敘事詩也數量驚人。隨著城市的出現,十二世紀,市民文學問世。小故事詩、列那狐故事詩、玫瑰傳奇和市民抒情詩應運而生。市民抒情詩最為引人注目,其代表人物是維庸。市民抒情詩之所以重要,是因為它開了法國近代文學的先河。市民抒情詩注重個人內心情感的抒發,突破了英雄史詩、騎士敘事詩以他人為描繪對象的格式。而這一點正是近代意識,因為重視個人情感乃是對人性的探索,直接導向:文藝復興的人文主義思潮。維庸的近代意識十分強烈,他的個人剖白大膽無情,含有個性解放的因素;他敢於面對死亡,從對死的恐懼中流露出對生的渴望,且帶有幽默和揶揄的意味,向近代詩所重視的幽默感靠近;他還能化丑為美,丑中見美,體現了近代文學揭示的一條藝術准則。在藝術上,他運用謠曲體裁得心應手。這種形式雖來自民間,但經過幾個世紀的發展,已成為要求極嚴的一種體裁。而在維庸手里,它既能詠史,又能用來自感自嘆,靈活多變,毫無拘束,顯示了他的才能確實不同凡響。
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名詩者,亦即在群眾中廣為傳播的詩歌精品。名詩人的代表作大抵囊括其中;有的名詩雖然不是出自名家之手,但是歷來為人傳誦,也有高度的欣賞價值。將名詩匯成一冊,讓讀者看到法國詩歌的概貌,這不失為一種簡便的方法。本選集搜集了數十位詩人的400余首詩,恰如將玉盤中的散珠用絲線串連起來,更見其璀璨奪目。因篇幅所限,過長的詩一般不列入在內,這樣做恐怕略有所失,但仍能充分反映浩如煙海的法國詩歌的全貌。
下面我想簡要地介紹一下法國詩歌的發展歷程。
雨果曾經說過,中世紀的文學領域是「詩歌的海洋」,真是一語中的。詩歌在中世紀占了絕對優勢,詩行的全部總數要以七位數來計算。現今發現的英雄史詩有一百部左右,傳唱英雄史詩的行吟詩人約有四百人。其後出現的騎士抒情詩和敘事詩也數量驚人。隨著城市的出現,十二世紀,市民文學問世。小故事詩、列那狐故事詩、玫瑰傳奇和市民抒情詩應運而生。市民抒情詩最為引人注目,其代表人物是維庸。市民抒情詩之所以重要,是因為它開了法國近代文學的先河。市民抒情詩注重個人內心情感的抒發,突破了英雄史詩、騎士敘事詩以他人為描繪對象的格式。而這一點正是近代意識,因為重視個人情感乃是對人性的探索,直接導向:文藝復興的人文主義思潮。維庸的近代意識十分強烈,他的個人剖白大膽無情,含有個性解放的因素;他敢於面對死亡,從對死的恐懼中流露出對生的渴望,且帶有幽默和揶揄的意味,向近代詩所重視的幽默感靠近;他還能化丑為美,丑中見美,體現了近代文學揭示的一條藝術准則。在藝術上,他運用謠曲體裁得心應手。這種形式雖來自民間,但經過幾個世紀的發展,已成為要求極嚴的一種體裁。而在維庸手里,它既能詠史,又能用來自感自嘆,靈活多變,毫無拘束,顯示了他的才能確實不同凡響。
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