中國豫劇

第一編 河南的戲曲文化與豫劇起源
Ⅰ 河南的戲曲文化歷史
一、宋代以前的歌舞百戲
二、戲曲的成熟、發展與地方戲興起
Ⅱ 豫劇的起源諸說
一、起源于河南民間說
二、起源于秦腔、山陝梆子說
三、起源于“弦索”說
四、關于“梆鑼卷”
第二編 豫劇的興起與發展
Ⅰ 清代至民國時期的豫劇概況
一、清代豫劇之興起
二、民國時期豫劇發展概況
Ⅱ 豫劇班社組織與演出
一、班社組織形式與性質
二、班社規俗
三、演出活動
四、班主傳略
Ⅲ 豫劇的地域流派
一、地域流派的劃分
二、豫東調及其演員
三、豫西調及其演員
四、豫東調與豫西調的交流融合
Ⅳ 清代至民國時期豫劇演出劇目
一、劇目概況
二、劇目題材和思想內容
三、劇目的藝術特色
Ⅴ 民國時期的豫劇改良
一、戲曲改良在河南之狀況
二、兩種不同的豫劇觀
三、豫劇改良的理論主張
四、豫劇改良的舞台實踐
五、冀魯豫邊區的豫劇改革
六、史論家、劇作家傳略
第三編 豫劇繁榮發展的新時期
Ⅰ 新中國成立後豫劇的發展概況
一、豫劇的繁榮發展
二、豫劇遭受挫折和破壞
三、豫劇的復蘇與振興
Ⅱ 豫劇主要表演團體及其在全國的發展
一、河南省豫劇主要表演團體
二、豫劇在全國的發展
Ⅲ 豫劇藝術流派與演員
一、豫劇藝術流派與五大名旦
二、生行演員
三、旦行演員
四、淨行、丑行演員
五、現代戲演員
Ⅳ 豫劇劇目的整理、改編與創作
一、豫劇傳統劇目的整理、改編
二、新編歷史劇
三、豫劇現代戲的創作
四、豫劇劇作家傳略
Ⅴ 豫劇音樂
一、豫劇音樂的構成
二、在豫劇傳統音樂的基礎上進行創新
三、豫劇現代戲音樂
四、豫劇音樂的新發展
五、豫劇音樂家傳略
Ⅵ 豫劇導演藝術
一、豫劇導演的初步形成
二、豫劇導演制的確立與發展
三、豫劇現代戲的導演藝術
四、豫劇導演藝術的全面發展
五、豫劇導演傳略
Ⅶ 豫劇舞台美術
一、豫劇早期的舞台
二、豫劇舞台美術的形成
三、豫劇舞台美術的改革與淨化
四、豫劇舞台美術的新發展
五、豫劇舞台美術家傳略
Ⅷ 豫劇藝術理論研究
一、豫劇藝術理論研究概說
二、劇目、音樂研究及著作
三、導演、舞台美術研究
四、史志及刊物
五、豫劇史論家傳略

豫劇的前身稱為河南梆子。豫劇之名，在20世紀二三十年代開始有人用之，到50年代初被普遍使用。豫劇在河南流行，如果從目前發現的有關文字記載算起，至今已有250多年的歷史了。在這漫長的歷史長河中，曾經盛行于清代初、中期並一庋與豫劇同台演唱的鑼戲、卷戲等劇種，都先後衰落以至消亡，而豫劇卻不斷發展壯大起來古新中國成立後，豫劇成為在全國流布最廣、表演團體最多的一個地方劇種。盡管在當前改革開放的大潮中，豫劇受到沖擊並遇到一些問題，但與其他一些地方戒曲劇種相比，豫劇仍然有著較多的觀眾。這是很值得認真研究和總結的。

我們應當有一本比較系統完整的豫劇史，來探討豫劇發展變化的歷史，總結經驗教訓，以利于將來的發展。從二三十年代以來，一些知識分子如王培義、張履謙、鄒少和、鄭劍西等，雖然也曾對豫劇的源流有過探討，但都比較筒略。如鄒少和的《豫劇考略》，不過才幾千字。新中國成立後，王鎮南、馮紀漢、張鵬、于林青等，也都對豫劇源流進行了探討。其中馮紀漢于60年代初發表的《豫劇源流初探》，產生了較大影響，但也僅有兩萬多字。應該說，這些前輩們對豫刷史研究的開創之功是不可埋沒的。現在擺在我面前的是這部幾十萬字的《中國豫劇》稿子，由韓德英、楊揚、楊健民三位同志在前人研究成果的基礎上，用幾年時時撰寫而成。他們比較系統地探討了豫劇產生、發展、變化的歷史，填補了豫劇無“史”的空白，做了一件很有意義的工作。

豫劇成長在封建社會的民間，起初不僅得不到重視，反而常遭統治階級禁演，又被封建文人所鄙視，所以有關豫劇產生成長演唱的活動情況，很少有文字記載，這給追流溯源帶來了極大困難。盡管如此，作者們還是盡最大努力廣征博采，搜求到不少可貴的資料，並盡量做到言之有據。如關于豫劇來源問題，歷史上幾乎沒有什麼記載，又缺少口碑資料，從20世紀二三十年代以來，雖然有些人對豫劇的來源閂題有所探討，提出一些看法，但眾說不一，各掎己見，然而又都缺少充分的證據，難以使人心悅誠服，至今認識不能一致。作者對此沒有強求統一，也沒有將自己的觀點強加亍人，而是如實反映客觀情況，諸說並存，使讀者能夠看到各家的不同意見，

研究探討豫劇史的目的，是為了認識、把握豫劇藝術發展的規律，使豫劇藝術更好地發揚光大，發展前進。豫劇藝術所走過的發展道路告訴我們，繼承和革新是藝術發展的普遍規律，既不能保守也不能粗暴，必須正確處理好兩者的辯證關系。革新必須建立在繼承優秀傳統的基礎上，繼承是為了更好地發展。在進行藝術創造的過程中，只有不斷地有所吸收，有所揚棄，有所創新，才能適應時代的發展，滿足廣大觀眾的審美需求，使豫劇永葆藝術青春。在當今改革開放、諸多藝術品種競爭激烈的新時代，更應該借鑒歷史上的成功經驗，把繼承和革新工作做好，更符合時代的要求，也才能振興豫劇，把一個具有強大藝術生命力的豫劇帶入21世紀，使之在新世紀更具有活力，更好地為社會主義現代化服務，為廣大人民服務。

最後，我要說的是，我餼不僅莊些有豫劇史，幣且也應當有曲劇史、越調史和其他劇種史。認真斫究各個戩肆妁興衰支，扶垤規律性東西，對振興我省戲曲是有重大意義的。希望有關部門要加以重視，開創出一個戲曲史論研究的新局面。當然，《中國豫劇》蒔結構還不夠嚴謹，內容也有繁簡失當之處。不過，我相信廣大戍曲工作者和爰好者是會從這部豫劇史的出版中獲益的。