二十世紀英語詩選(全三冊)

序
上
英國
約瑟夫·魯迪亞德·吉卜林
林間的道路
威廉·亨利·戴維斯
閑暇
沃爾特·德拉梅爾
傾聽者
拿破侖
秋
鐵路中轉站
過去的一切
學生
陌生者
托馬斯·厄內斯特·休姆
秋
船塢上方
戴維·赫伯特·勞倫斯
自憐
城市生活
伊迪絲·希退爾
晨歌
雨依然下個不停
波爾卡
華爾茲
托馬斯·斯特成斯·艾略特
風府狂想曲
羅伯特·格瑞夫斯
披風
她半醒半睡時訴說她的愛
燒掉它！
凱絲琳·瑞恩
抒情詩
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岡絲業
加納
尼日利亞
塞拉利昂
南非
津巴布韋
印度
中
愛爾蘭
巴巴多斯
加拿大
牙買加
聖盧西亞
下
美國
澳大利亞
新西蘭
附錄
論詩之可譯
譯詩雜談
天真的誤譯
我的譯詩原則、方法和譯者的修養觀

當年詩人威·巴·葉芝編選《牛津現代詩選》（1935）、菲利浦·拉金編選《牛津二十世紀英詩選》（1973），都曾遭到時人非議。兩者都被認為過多選取了「小詩人」的作品或內容輕松的作品。然而，這兩部詩選集的銷量卻很高，說明它們很受一般讀者歡迎。在編選過程中，牛津大學出版社完全尊重詩人的個人趣味，很可能只是意在詩人的名氣所具有的商業價值，但這不無效益。雖說眾口難調，但對好吃或難吃的意見還是會大體一致的。所以，詩人以自己的好惡為編選標准，其實即最好的標准。評論家傾向於綜合他人的意見，以期做到客觀公允，實際上也難免有所偏向；最後說了算的，恐怕仍是自己的不講理的口味。我在編譯本書的過程中，參考了多種原文選集，發現所有編選者，無論其身份是詩人還是學者，無不或多或少地以自己的口味為標准。往往在一部選集里有你很喜歡的詩人，在另一部選集里卻連影子也找不到。《牛津現代澳大利亞詩選》（1996）的編選者、詩人彼得·波特就公然宣稱，他選詩的標准就是他認為是好詩就行了。我對此頗有同感。

我在選詩時，就有意不以外國編選者和評論家為權威，而主要以自己的口味為標准。所謂好詩，就是合乎自己口味的；不合口味者，別人誰說好也沒用。要知道，我選過了還要譯，若是選了自己不喜歡的詩作，譯起來可就苦了，出來的效果也不會好，不像原文編選者，只需復印一下而已。只要對我有積極的觸動，讓我歡喜讓我驚奇，讓我有所思有所悟，讓我會心而笑或忍俊不禁的篇什就是好的，而讓我厭煩、茫然、輕蔑，甚至憎惡的東西肯定就是不好的。我還發現，自己的趣味是會變化的，見識是會發展的。從前欣賞的東西，現在未必欣賞了；從前不欣賞的東西，現在卻可能喜歡上了。所以，這里選的大部分是我目前所認定的好詩。艾略特認為，真正的好詩是經得起分析的。唐納德·戴維則認為，真正的好詩是經得起翻譯的。翻譯之中包括分析和重組；被譯成一種外語仍然是好詩的詩多半可以肯定是好詩了。但願我的譯文能證明我的選擇。

入選的還有相當一部分是舊譯。其中有發表過和未發表過的習譯，也有應別人之約的遵命之譯，時間跨度為二十年以上（從我十七歲開始練筆譯詩息起）。因為譯過的東西，不忍割愛，所以不管現在還喜不喜歡了，也都盡量收進來了。這樣的好處是可能約略見出不同時期譯筆風格的痕跡來。但我還是做了揀選的，譯得實在不滿意的也只好排除在外。如果不是題目的限制，本書幾乎就可算是我的一部譯詩自選集了。

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