喪鐘為你而鳴(第7屆【金車．島田莊司推理小說獎】決選入圍作品)

推薦序

導讀《喪鐘為你而鳴》

　　透過前衛的二十一世紀本格技法，寵物先生的《虛擬街頭漂流記》高聲向世人宣告，傲視全球的華文推理小說的黎明就此到來。對歐美的黃金時代所定義的本格推理小說規則，雷鈞的名作《黃》從亞洲展開重拳反擊，繼其之後，在第七回的金車島田莊司推理小說獎中，留名青史的傑作再次誕生。這就是本作《喪鐘為你而鳴》。筆者可以斷言，和綾辻行人華麗的出道作《殺人十角館》一樣，本作是可以改變華文本格推理小說史，並傳頌許久的傑作。

　　關於本作的機關內容，在此先按下不表，要說明其魅力著實不易─這點與《殺人十角館》一樣。而且本作同樣與《十角館》有許多共通之處。

　　《殺人十角館》是以聳立在「角島」這座孤島上的十角館當舞臺，採取暴風雪山莊模式─這是它對外所呈現的故事大綱。但如果是已經看過這部名作的讀者，應該可以很輕易地了解，這個簡潔的故事大綱根本完全無法傳達《十角館》的魅力。

　　本作的大綱若要簡短的用一句話來歸納，是一群參加數位排毒研習的人們來到一座孤島，就此發生連續殺人事件─可說是典型的暴風雪山莊模式。

　　不過，《殺人十角館》雖然看起來像是暴風雪山莊模式這種規則型的本格推理，卻設下了前所未有的機關，是一部獨具巧思的傑作，同樣地，本作也設置了讓人聯想到《殺人十角館》的舞臺，大膽導入二十一世紀本格推理的技法，營造出令讀者為之震懾的驚奇。筆者想針對這點大力給予好評。

　　我想在此舉一個它與《十角館》的共通點。那就是借登場人物之口，說出作者對本格推理小說的看法與熱情。

　　在《十角館》第一章，艾勒里這樣說道。

　　「……如果將推理小說想成是藉由推理小說獨特的方法論而成立，是為了知性的遊戲而設立的世界，那麼，我們所生活的現代，可說是很難加以建構的時代。」

　　艾勒里接著說。

　　「……想以現代當舞臺來寫偵探小說的作家，一定會陷入這樣的兩難中。

　　因此，面對這種兩難，最快的處理辦法─這樣說有點語病，應該說，剛才所提到的『暴風雪山莊』模式會被當作有效的解決辦法，而成為放大的焦點。」

　　而對於這句話，勒魯以附著重號的方式說道：

　　「這麼說，本格推理小說最現代化的主題，就是『暴風雪山莊』囉？」

　　就像是在仿效《十角館》裡的艾勒里和勒魯的對話一樣，在本作中，說故事者的「我」，亦即作家周云生，在序章說道：

　　所以，我個人深深認為，數位時代，是人類開創的最偉大時代。
　　但同時，它也是一個向本格推理作家找碴的時代。
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　　解決方法，似乎也只有調動「時間」這一條線，把故事背景退回到沒有數位配備和數據上傳的非物聯網時代。

　　但對於一個對數位科技有著狂熱喜愛的人，我並不希望把時間軸拉回過去，而是希望能創作出一部契合二十一世紀時代背景的作品。

　　說故事者「我」的作品─《數據繭》，在本作各章的結尾處被引用，讀者從中得知，處在本格推理小說受難時代的現代中，說故事者的「我」─周云生，想寫出怎樣的故事。

　　所有電子機器都連接網路，得以與龐大的數據資料進行交流的《數據繭》這個作品世界，與「暴風雪山莊」式舞臺之間的高度落差，其當中的連結點，正是本作機關的核心。如同《十角館》一改當時本格推理小說界的樣態般，本作也可說是暗藏此種潛力的作品。

　　《殺人十角館》佯裝成是規則型本格，對此投注高度的欺騙技法，藉此對本格推理注入新的生命，同樣地，本作對規則型本格投注了二十一世紀本格的技法，展開跳脫式的建構，向世人詢問今後本格的推理小說應有的樣貌為何，就此造就出一部傑作。沒錯，本作稱得上是「二十一世紀的《十角館》」。