推薦序
人畜無害的悲催與色情
石芳瑜
起初在臉書上讀到國祥的詩句時，真是萬分驚豔，比如你發現這人竟然不分日夜地發春。你不免好奇他的對象究竟到底是誰？但那些句子又非常滑稽，況且他還有排山倒海上班悲情，你想這一切無非就是他的幻影術。想要開玩笑，有時又擔心一不小心傷了人（但其實不會，國祥已經過於成熟了）。
最驚人的是他的誠實，不管是慾望或是自嘲。他在上班時詆毀自己的工作時，你都不免替他捏冷汗：難道他的老闆或同事沒在看？
他形容月薪制：
薪水跟著月亮走／下個月還會來嗎？
我把自己跟世界串在一起／入帳的時候感覺被接住了／轉帳時又被拋了出去……
即使他的詩充滿負面情緒，但卻人畜無害，因為他是這樣寫的：
給我一把槍／誰叫我笑一個／我就開一槍／誰跟我說沒什麼大不了／我就多開幾槍／你說這樣太暴力／但我是往天上開槍／大哭大鬧是我的子彈／一發就不可收拾
或許你可以說，這就是國祥的溫柔吧。
但國祥仍有多首殘酷的詩，其中我認為最好的幾首，大多跟愛情有關（可見不是幻想），總有跳出常軌的想像力，卻又非常直白。像是這首〈捉迷藏〉：
她一天撕一頁日曆／數著他離開的日子／第一百天的時候傳了簡訊：／「我要去找你囉～躲好了嗎？」／在第二百天收到：／「可惜這不是遊戲」／ 在第三百天回覆／「可惜這只是遊戲」
或是這首〈思念〉：
你把獸養在我身子裡／自某天開始便不再餵食／任牠慢慢啃光我的臉
國祥的詩句並不艱澀難懂，你可以說他散發素人的氣質，精粹無雜質大概也不是他追求的，畢竟人生就是那麼阿雜，但他真情真性，正是我喜歡他的詩的原因。而這種素，即便嘗起來是葷，我想正是國祥的詩人之心。
文青不死，只是變成AV
林蔚昀
說李國祥是我最期待的詩人一點也不為過。我們認識幾年了，有點熟又不太熟，第一次見面是在談一本我本來說要寫但又還沒寫的書，他送了我幾本他編的書，我們亂聊著文學。我隨口問他什麼是老靈魂？他哼了一聲說故作姿態（還是無病呻吟），我覺得這人講話誠實又機車，可以當朋友。
後來我常常在臉書上看他講話，幹話屁話肖話鬼話廢話金句警句智慧小語喃喃自語無病呻吟開黃腔都有。他也寫詩，他的詩就像他的人和話，有時讓人覺得一針見血、拍案大笑（或痛哭），有時令人疑惑：「你是咧講啥潲？」
他出詩集了，叫《伸縮自如的愛》。名稱引人遐想又很文青，就像這本詩集裡的詩。你如果以為它只是中年文青的碎念加性幻想，那你就錯了（但也有這部分啦）。
「沒有比思想更淫蕩的事了。」辛波絲卡說。李國祥是反過來，是「沒有比淫蕩更思想的事了」，或說，「淫蕩是一種思考的方式」。他寫〈不爽不要幹〉，本來是幹活的幹、工作的幹，但最後不知怎麼樓歪變成和性有關的幹（「不爽可以不幹，繼續幹是你被幹得很爽。」）。但仔細看好像沒歪，畢竟他也寫過〈生活一直在幹我〉：「舊生活幹過我／誕下正被生活幹的我／我準備好了／好了來幹我吧新生活」
生活真的會幹人？好像會，畢竟我們每個人不都被生活操（勞）得像條狗，但還是汲汲營營苦幹實幹賣血賣肝（雖然李國祥在〈賣身〉中溫馨提醒：「您的肝不值錢／怎沒試著賣腎或眼角膜呢」）混口飯吃，愛著我們又可愛又不太值得愛的生活，也巴望著生活來愛我們，雖然生活從我們口中抽出玫瑰然後又把我們推下深谷（〈絕情谷〉）。類似的主題契訶夫也寫過，他筆下的人物都被生活操垮了，但還在等待救贖等待可以休息的一天。
但是李國祥沒有契訶夫那麼悲傷。或說，他也很悲傷，但是他的悲傷很戲謔、很嘲諷、很好笑、很苦中作樂甚至很歡樂，是北野武的色情喜劇片《性愛狂想曲》，而不是大島渚的情色藝術片《感官世界》。
他似乎什麼都敢嘲諷、嘲笑，遊走在常識禮貌的尺度邊緣，但他骨子裡又頗嚴肅。對於假文青，他說：「已經是成熟的大人了／應當學會對著葉慈假高潮／對著史特拉汶斯基假高潮／對著薩依德跟切格瓦拉假高潮」（〈派對上〉）。人們對嚴刑峻法不切實際的期待，他祭出〈道路超級安全處罰條例〉，不只酒駕十年徒刑、酒駕肇事致死唯一死刑，連闖紅燈或超速三十公里以上都唯一死刑，以詩的荒謬反諷亂世用重典的荒謬。他也嘲諷語言本身，大家一片「好看死了難看死了難吃死了美死了醜死了」的形容詞和想像力匱乏，他說這是〈精神之死〉。但，他的嘲諷並非只有離地輕盈，也有沉重犀利貼地的，如〈和諧〉：「聲帶再也振動不出髒話／手腕割出的是透明體液／所有乳溝都被噴霧／點燃的菸跟中指都過曝／在和諧的國度裡／馬賽克跟馬賽克交媾／直到下體射出聖潔的光芒」這《一九八四》、《美麗新世界》的偽善真惡，也在離我們不遠處的國度上演，搞不好也在我們的國家上演。為了擊破偽善的變態，只有讓自己成為變態。於是，文青成了AV，把政治社會談得很色，把色情的政治性和社會性談（彈）出來。多年前辛波絲卡用色情作為隱喻談政治，多年後色情雖然不再那麼禁忌（所以也不用隱，可以直接癮／飲），但還是許多被壓抑的事物的出口。
不過，雖然有嚴肅的一面，其實這本詩集是很輕鬆好玩的，就像性，有嚴肅也有愉悅，畢竟寫詩就像做愛，只有痛苦深刻的人生大道理沒有愉悅誰要做啊？書中有許多讓人邊笑邊罵髒話、類似黃色笑話的詩，如〈不俗鬼〉：「色情並不粗俗／是你不夠粗／才顯得俗」或〈疊字〉：「水水安安／好棒棒可以／壞棒棒不行／吃吃雞可以／吃雞雞不行」。你要罵作者中二也好，惡趣味也罷，但看得出來，他真心喜歡寫這些，所以品味頻道和他相近的讀者（如我），也真心看得很爽。
這樣的戲謔、這樣的文學AV會如何發展下去？會疲乏嗎？會變成嚴肅的藝術片嗎？或是像《索多瑪一百二十天》那樣的政治批判？還是有別的可能？真令人期待啊。作為一本處子作，《伸縮自如的愛》的詩作數量有點太多、風格和水準也不是很整齊（有好看死了的也有讓人覺得講啥潲的），但第一本詩集就是這樣，就像第一次的吻、第一次的性，有點笨拙但新鮮美好。
李國祥會成為什麼樣的詩人？我們還不知道。但他是什麼樣的詩人，他自己的詩句倒是下了很好的註解：「以冷漠為甲胄／撇過頭去像是揮劍／多揮幾次卻頭暈倒地不支／被自己的懦弱逗得噗哧笑了出來／防禦遂瓦解」。就像這首〈滑稽騎士〉，他帶著詩集出征，但他會成為卡爾維諾筆下《不存在的騎士》、挑戰風車的唐吉訶德、卡通頻道中的騎士或是鎖碼頻道中的騎士？就讓我們拭目以待了。
一種驚悚流派的衍續，或被釘在木樁上的那一類詩之脫胎
蔡琳森
這本詩集的基調，其主旋律之誕生，或許來自詩人李國祥與資本主義意識形態性之間的一場曠日時久的調情。從苦役般生活、蒼涼關係與囚籠般工作情狀等一切社會化踐行的介面逐一脫胎，它們的內在性格與現世律則保持著一種既對抗又通敵的複雜關係，如此姿態下，其詩作貌似具有隱喻性格的悲慘殘次品，卻又因為太逼真而動人，犬儒虛無的牢騷、渾話與扯淡、身心間古怪又扭曲的對應關係、自我厭棄的負面表述、語言衝動的不可靠狀態、戳破表面的粗魯伎倆，如上種種當代心靈苦難圖像慣見的必要部件，它們集體構築了一個屬於李國祥的詩世界，一種用以羞辱現存世界的工具：展示系統矛盾下種種話語增殖的能耐，聲言被迫安頓於系統內部壓抑的暴烈後果。最後，由於詩生產並無法自外於系統，且在語言物質性上與其他商品生產也並無絕對差異，恰如馬克思曾說的，資本主義就像個吸血鬼，白天被殺後夜闇也能復活，所以李國祥的詩遂成為了一份「伸縮自如的愛」，成為一項商品，成為一個吸血鬼以貴族的步履走入他的夜闇的時刻。
他很正經的操文字
顏艾琳
李氏有春秋，
色中有詼澀，
解意者拈花，
護家萌萌噠。
是誰會用嘿呀、啊、呀來起筆？聲似撒嬌口愛加無賴呻吟？
言有未盡、意常滿出，接近R級卻不需輔導的文思筆力？
提起這樣殊勝的異質作家，我三絕五絕七絕九絕都不會寫了，只因他太絕，凡正經人士絕對，不要，不可在臉書搜尋關鍵字：李國祥，否則看了會自廢武功。
李氏公貌似豆豆先生、志村健、金城武、周星馳東西四大戲謔金剛的綜合體，那鬍子、那黑框眼鏡下的眼神、那不說話時歪一邊的嘴角、那有時很魯迅的表情，竟然是我的著作出版主編？
我不認識他之前，是被其在臉書上一天好幾條，酸民式的嘲諷，腦筋急轉彎式的奇趣文字吸引。追蹤久了之後，偶爾，其實是常常讀到他的詩，驚訝李氏公諷刺時事既能滿嘴酸液，抒情詩意似白茶，豪情起來像暴龍喝金門高粱。
等到讀了他的處男作，什麼伸縮自如的愛，這，腦袋偏十五度，就想歪了。才讀到目錄，不爽不要幹、賣身、酒友、這麼爛還想題目真是奇葩、生活一直在幹我、拉低水準的人最沒水準、用做愛代替作戰……還有還有一堆不知是生活把他操到發神經，還是他就是要如此操作詩句，才能在編輯工作中，看到我們這些作家詩人亂正經的文字竟還能出書，吐吐一肚子的怨氣？李氏公這樣狠狠操文字之後，或許才能矯正偏歪十五度的腦袋，規規矩矩為人作嫁衣，編出一本本好看的書籍。
可是，李氏公主編詩人，你的詩集不只魯夫可以伸縮自如、還很像一個憂鬱症服下威而鋼，引起體內不斷膨漲的憂傷。至少你嚴肅地搞三八，而我這麼一個女性讀者，會隨著你傳播的文字病，陷入強大的躁狂而自嗨起來。這本詩集的愛，太毒。
2019.8.17於淡水
