觀看的歷史：大衛．霍克尼帶你領略人類圖像藝術三萬年

▎將時間與空間以平面媒材捕捉起來，是人類永遠的衝動。
因為我們從不停止「觀看」。

從第一個在洞窟壁上留下手掌印的人開始，到拿起畫筆作畫的畫家們，再來是用攝影機拍下世界的藝術家，到如今是人手一機隨時都在拍照、製作各式各樣的圖像並分享的盛況，再來會是什麼？這些圖像是如何突破地域、文化與時間的界線，影響著全人類看待世界的方式，相互交織成一張不可獨立存在的視覺網絡？

七百年前的溼壁畫，如今看起來相當「迪士尼」；
十六世紀的義大利畫家卡拉瓦喬發明了經典的好萊塢式打光；
《北非諜影》裡的英格麗．褒曼看起來就像是提香筆下的抹大拉的瑪莉亞；
日本浮世繪裡的海浪出現在《木偶奇遇記》……


▎「跨世紀繪畫大師」大衛．霍克尼（David Hockney）與英國知名藝評家馬丁．蓋福特（Martin Gayford）橫跨東西方藝術三萬年，用三百張人們認為已熟知的傳世名作，帶領讀者走入前所未見、別具啟發的藝術時空之旅。

▎―他談的是觀看，但讀完之後你會懂藝術。―
本書彷彿是一部電影，穿越由圖像組成的人類大歷史。

何謂真實，而何又為虛構？
你是否寧可相信鏡頭，也不相信自己的眼睛？
繪畫是不朽的創作形式，在不同時空背景與技術發展下轉變樣貌。
世界在人們的眼中，或透過感官，或透過光學，在不同大師的詮釋下被以各種方式「壓扁」於平面。而這些「敘述所見之物」的作品，又回過頭暗示人們該如何觀看世界。這綿密的視覺輪迴，絕不是傳統藝術史的範疇所能表述。透過兩位大師級作者的精采對話，我們得以重新認識繪畫、攝影、電影甚至雕塑、劇場等視覺藝術，也開始明白它們的精神與價值。

讀過本書，你將重拾「觀看」的技能，無論是觀看世界、欣賞繪畫，或是看一場電影，都將會有全新的收穫與感受。


【藝界推薦】（依姓名筆畫排列）
林人中／藝術家與獨立策展人
耿一偉／獨立策展人，臺北藝術大學戲劇系兼任助理教授
單煒明／藝術博士、副教授、廣播節目製作主持人
聶永真／設計師

「繼蘇珊．桑塔格（Susan Sontag）與約翰．柏格（John Berger）後，大衛霍克尼對圖像的凝視與自省，讓我們再次經驗藝術的本質。」──藝術家與獨立策展人　林人中

「堪稱霍克尼版的《看的方法》，本書以最通俗易懂的方式說明，藝術尚未終結。也終於有一本書可以取代《藝術的故事》，把數位時代圖像充斥的現象，納入藝術史當中。」──獨立策展人，臺北藝術大學戲劇系兼任助理教授　耿一偉

「彷彿一部電影，經由兩個藝術家的語言和思想帶著我回溯，經歷人類歷史，遊走在古老與現代相通的視覺意象裡。」──藝術博士、副教授、廣播節目製作主持人　單煒明

「大藝術家眼裡塞藏的另一群大藝術家、穿越探索及微米觀察，珠璣字字。沒有一個經典離得開例外，沒有一場時代在圖像裡缺席。」──設計師　聶永真

作者簡介

大衛．霍克尼David Hockney
英國史上繼盧西安．弗洛伊德（Lucian Freud, 1922~2011）之後，第二位被英國女王頒發功績勳章的藝術家。世人稱之為「最受歡迎的在世畫家」（the world’s most popular living painter），是公認的大師級畫家。其作品風格綺麗，廣受愛戴，創作領域橫跨繪畫、舞臺設計、攝影和印刷。他也是一位言語犀利、對藝術充滿獨到見解的思想家、作家，他的代表作《Secret Knowledge: Rediscovering the lost techniques of the Old Masters》被翻譯成不同國家版本，在全世界各地皆為藝術類暢銷書。

馬丁．蓋福特Martin Gayford
《旁觀者》（Spectator）的專欄藝評家，也是多本藝術評論書籍的作者。其研究範圍包括梵谷、康斯坦伯和米開朗基羅，相關著作如The Yellow House: Van Gogh, Gauguin, and Nine Turbulent Weeks in Provence、Michelangelo: His Epic Life、Man with a Blue Scarf: On Sitting for a Portrait by Lucian Freud和與Philippe de Montebello合著的Rendez-vous with Art等，皆廣受好評。www.martingayford.co.uk

相關著作:《更大的訊息－－與大衛．霍克尼跨世紀的藝術對話》

譯者簡介

韓書妍
法國蒙貝里耶第三大學（Université PaulValéry）造型藝術系畢。旅居法國九年。目前定居台灣，為專職英法譯者，愛吃愛喝愛貓咪。

【前言】

從電腦到手機，報章雜誌到書本，乃至掛在牆上的圖畫，圖像無所不在，放眼望去比比皆是。人們透過圖像思考、夢想，並藉以理解周遭的人、事、物，運用的程度不下於文字。

然而時至今日，「圖像」這件事，鮮少被單獨討論。雖然針對各種不同類型的圖像（繪畫），已有許多考古及研究，卻從未有人將「圖像」整合為同一個項目來探討。這裡所說的圖像，指得即是任何呈現於平面媒材上如畫布、紙張、影視螢幕與手機等的三維世界。我們想要討論這些不同類型圖像之間的連續性與相互影響。

大衛．霍克尼的著作《祕密的知識》（Secret Knowledge，2001年出版）中主張，早在1839年攝影正式問世的數世紀前，歐洲畫家已非常熟悉如何利用透鏡投射出的光學影像來作畫，而這些作品的概念與當今的攝影也息息相關。本書將深入挖掘類似的論證，以新鮮的切入點，勾勒出圖像歷史更為廣義的脈絡。

雖然圖像是全球性的，但在此將特別集中討論不斷企圖「將時間與空間以平面媒材捕捉起來」的傳統埃及與歐美繪畫，以及完全是另一個故事的中國和日本繪畫。「以圖像敘事」的人類行為，從史前洞窟開始，至今仍持續發展當中。

【導言】圖像、藝術與歷史

圖像即是人類觀看某事某物的平面紀錄。

DH 我曾看過一幅畢卡索畫的的貓頭鷹，生動絕妙。換作今日，藝術家大概只會把稻草塞進貓頭鷹的身體當標本吧。畢卡索的貓頭鷹忠實呈現了他如何「觀看貓頭鷹」，遠比動物標本有趣多了。圖像即是人類觀看某事某物的平面紀錄，它非常古老，也許比語言更古老。最初畫下小動物的人，一定是在旁人的注視下完成的；當他畫好後，旁人看了，就對這種動物更了然於心。

一萬七千年前法國西南部洞窟中的公牛壁畫，就是活生生的例子。那幅圖證明了作畫者曾親眼看見公牛的事實，而非公牛本身的存在。這就是圖像的極致表現。所有圖像的建立皆有其規則，就連停車場監視攝影機的影像也不例外。某個人將它架設在那兒，設定好監看的範圍。一切都是刻意而為，攝影機不會自己決定要往哪裡看。

MG 換句話說，所有的圖像都呈現出某人對「真實」的觀點——即使旁人不這麼認為。本書亦如此，書中對圖像歷史的獨特看法來自兩位立場各異的作者：霍克尼是畫家，我則是評論家兼藝術家傳記作者。