當代電影的好視野手冊：最具指標性的當代電影指南，看趨勢，養眼界，破解最複雜的電影母體＆系譜

　　各類型電影必看清單大彙集
　　讀懂電影，不猜隱喻，不說老梗，
　　直接點破20個母體、系譜＆類型、風格

　　◎電影系譜，找對路！破解20個關鍵母體，直搗影響當代大導演一生的關鍵之作
　　◎打開視野，時間、主題、媒材、形式、寓意，當代電影，如何創新？如何改變？
　　◎科幻片、動畫片、吸血鬼片到青少年電影、歌舞片，解析9大經典類型的變遷與脈動
　　◎10種電影形式，矯飾、表現、後現代、巴洛克、社會寫實，全覽風格歷史與突破
　　◎從歐美、印度、韓國、日本、台灣到中國，見證全球產業的大趨向
　　◎15個影史第一次+15個指標年代，快速溫習關鍵電影史
　　◎收錄柯恩兄弟、大衛‧芬奇等30位名家必看代表作清單

　　我只知道一種電影類型，好的電影——史丹利˙庫柏力克

　　每個電影人，都有一個他之所以前來的位子。

　　明明是大成本的大製片，卻刻意模仿獨立製片？《駭客任務》如何創造票房，又開創話題，被視為是最值得重看的科幻片？諾蘭的《全面啟動》與《星際效應》有誰的影子在其中？九一一症候群，如何讓災難，成為美國當代電影的共同想像？災難片如何一路從調查式到解釋式的，到見證式的？公路電影如何演進成柏油路上的西部片？為何愛分類的學院派，遇到90年代的新電影人，如大衛˙芬奇、昆汀˙塔倫提諾，全都束手無策？好萊塢主流電影如《索命黃道帶》、《狙擊生死線》，如何演繹陰謀論思維，讓世界變得更複雜？誰是馬丁˙史柯西斯眼中，現代電影史上最具影響力的導演？

　　當代電影是一門超級複雜的活學科，不定於一格，跟電影史周旋，就是強迫每部電影回到批評的聽診室裡，聽聽它活得好不好。今天沒有任何人，能真正駕馭整部電影史，光是影片數量、難以計數的導演、流派、類型、支類型、斷代、技術，都變得巨大無比。電影史越往前進，就有越多時間要被追回。作者Jean-Baptiste Thoret，企圖為這個龐大複雜的結構，找出最具啓發性的線索。身為法國知名影評人，專為法國左派自由媒體《解放報》、《查理周刊》撰寫影評，其觀點與美學，相異於美國好萊塢主流的單一，觀影深度，一如《解放報》給予《刺客聶隱娘》的高度評價。

　　當代電影不斷推陳出新、有如過江之鯽，是什麼決定了永恆經典與過目即忘？電影的當代性，在於它揭露生命既流逝，又永恆存在的矛盾性，就像電影《邁阿密風雲》傳遞小故事和大歷史，是出色的動作片，又抓住二千年之際的憂鬱氣息和失落感，在全球化的運作下，殘破不堪的人際聯結。在時序與形式中交叉疊合，不變的是呼應人心中的深刻情感：反文化運動、社會共同創傷、時代精神，至個人孤寂、渴望與夢……

　　1970年代無疑是當代電影的重要階段，以各種新穎手法、形式與其深刻情感烙印人心，輔以全世界共通的心靈感受，奠定了當代電影的基礎。不論類型、國界，敘述著人心底層的失落、恐懼，尋找著個人的認同。

　　電影與電影之間，原創與否已不是重點，時而向某人致敬，時而指涉前人，借用意象或重拍，以前人的電影為肩膀，如何創造出更衝擊人心，符應時代的氛圍與普遍性才是所有當代電影大師所冀望的。

　　作品猶如當代美國歷史的John Ford如何影響了導演馬丁˙史柯西斯？近60年前的希區考克的概念與手法，至今依然是當代驚悚片與間諜片的奠基者？經典《緊急追捕令》、《越戰獵鹿人》、《凶線》等的影像構成原型只是一名裁縫師的26秒影片？科恩兄弟，如何透過拍片，對喜劇、西部片等不同類型片再探索？
 
《當代電影的好視野手冊》，在險路中前行，描繪著當代電影之道，摸索着來龍去脈，找出多種路徑：9個主要風格類型、10個形式手法、20部電影母體、30位電影大師，讓讀者比較各電影的相似與關係，並深入尋找其隱喻、來源與創新，提供最具啓發性的靈光。

【台灣電影人 好評推薦】

　　李道明（國立臺北藝術大學電影創作學系系主任）
　　李耀華（電影監製）
　　葉如芬（資深電影監製）
　　陳春富（天主教輔仁大學影像傳播學系系主任）
　　黃建業（台北藝術大學戲劇學系副教授）
　　廖金鳳（國立台灣藝術大學電影學系系主任）
　　膝關節（影評人）
　　饒紫娟（台北市電影委員會總監）

作者簡介

尚－巴提斯特．托賀

　　法國知名影評人。影評主要刊登於自由左派的《解放報》、《查理周刊》及《GQ》等雜誌。他是《查理周刊》槍擊事件的倖存者，陰錯陽差耽擱了上班時間，幸運逃過一劫，獲美國筆會頒獎表揚他支持言論自由的勇氣。他同時也是電影講師，電影史學家，曾出版關於美國電影和義大利電影的著作十餘本，包括《七○年代美國電影》（電影筆記出版，2006），《達理歐．柯金圖：恐懼的魔術師》（2007），《塞吉歐．李昂尼》（世界報／電影筆記出版）。托賀另一本著作是關於甘迺迪遇剌對美國電影造成的影響（《26秒：被血濺的美國》，2003）。他現身在諸多DVD bonus影片裡，在《新觀察家》雜誌網頁主持部落格《Parallax View》，也參與「法國文化」廣播電台「壞類型電影」節目製作。

譯者簡介

蘇威任

　　（非）自由口、筆譯者，曾念過一個不太有印象的森林系，也留學過法國。三十遊歷，四十而惑。

　　譯有《產品設計，怎麼回事?》（原點出版）、《心靈之眼：決定性瞬間，布列松談攝影》（原點出版）、《當代花園的奇境》（原點出版）。

Chapter 1　當代電影，怎麼一回事？
 
當代電影大不同
讓我們想像，某個觀眾，來自遙遠國度，某種冬眠人，在經過三十多年的沉睡後醒來，他想瞭解「當代」電影是怎麼一回事。這個人會發現什麼呢？
 
更百花齊放的電影類型
八○年代的一位電影明星米基．洛克（Mickey Rourke），曾經歷過輝煌的拳擊手生涯，在沉潛十五年後重新復出，但淪為垂垂老矣的摔角手，這是《力挽狂瀾》一片。一些小成本怪片乾脆用手機拍攝，還有來自孟買的甜膩劇情歌舞片。翻拍經典片蔚為風潮（例如：《金剛》、《決戰猩球》、《真實的勇氣》、《德州電鋸殺人狂》），青少年醒悟片也甚受歡迎（《大象》、《性．滑板．七年級》）。導演葛斯．范．桑（Gus Van Sant），將希區考克的《驚魂記》依樣重拍，一景一格完全遵照原作；《黑暗騎士》超級英雄蝙蝠俠被懷疑所啃蝕。也有明明是大公司、大成本製作，卻刻意模仿獨立製片（《死亡直播》、《科洛弗檔案》、《活屍日記》），或是以混合媒材呈現（像是HD高畫質、35釐米膠卷、影片）；布魯諾．杜蒙（Bruno Dumont）的電影裡，非專業演員競相對海報看板上自己喜愛的明星發表意見（《人性本色》、《二十九片棕櫚葉》）。
 
這位冬眠觀眾也會看到八竿子打不著的人竟被湊在一起：在阿諾．戴普勒相（Arnaud Desplechin）的《屬於我們的聖誕節》裡，西席．地密爾（Cecil B. DeMille）可以跟尼采對話；韓國的怪獸片《駭人怪物》，從一則社會新聞發展成大規模毀滅場景；《駭客任務》三部曲，硬是將票房鉅片提升為神話學理論來探討，在高科技外披上一件柏拉圖與布希亞的哲學外衣。