Graphic Fiction圖文主張VOL.1

　　◎圖像小說 就是我們的主張

　　圖像小說採用了「小說」這個原本專屬於文學的名詞，表示它可以像小說書寫一樣有著種種可能。它可以不只是小說式的敘述方式，也可以是散文或詩歌般的書寫，有著文學書寫般的自由與無限的可能性。

　　圖像小說之所以需要自成一格，並非故意輕賤傳統定義中的「漫畫」一詞，而是「漫畫」這個詞彙通常因為延用已久，承載了一般大眾與出版界的諸多偏見。早年可能認為漫畫只是給小孩子看的消遣讀物，就算是漫畫業界，也可能只看到當前市場認定的熱門題材，如超級英雄拚鬥或幽默搞笑等，即便可能因此創造出知名漫畫角色與經濟效益，但也可能不知不覺地形成了某些故步自封的窠臼，原來的概念與標籤已容不下新生代滿溢的創意。

　　新一代的創作者們有其他的故事想說，有人想用當前主流市場看不上眼的風格表現，他們跟文學創作者一樣探究人心，爬梳人性，書寫出一部部作品。他們的創作可能超前當下業界的視野，只好借用現有語彙，為尚難歸類的異類作品拼貼出一個新的身分證明，用來自我界定，並方便他人辨識。然而，這個分類標籤並非鐵板一塊，還是有許多討論與對話的空間。

故事簡介

　　王登鈺（FISH）
　　故事主題：歸來的Moment

　　「過去的記憶本來就是死亡的一種形式，死亡的真相就是什麼都徹底消失。」
　　F君因故乍逝。

　　生前到死後的一秒間，人生畫面一幕幕映現眼前，記憶中的部分瞬間都幻化為具體的生物，竟貌如怪物，並且龐大軀體上附著交纏許多與記憶相關的事物的零件形成。

　　每一頭怪物都帶來了自己成長生命中最美或最痛的時光瞬間，例如︰
　　>〈五歲九個月第二十六天生日禮物的眨眼洋娃娃〉
　　>〈七歲六個月第五天上午一點零一分捨不得讓口水溶化的金柑糖球〉
　　>〈二十二歲八個月零一天新年快樂的花燈與煙火〉
　　其中甚至也包括了成長中台灣環境的歷史大事件︰美麗島、五二零抗爭、反核遊行、九二一地震…。

　　F君歡迎人生中各個回憶怪物參加自己生命最後一場「道別人生」聚會，街道
　　被陸續聚集的回憶怪物佔滿，有如盛大遊行的隊伍，
　　回憶怪物全體動員，F君見機不可失，提議大家辦個運動會！
　　舉行包括賽跑、拔河、摔角及各式球類項目，熱鬧非常……忽然有人大喊︰遭小偷了！回憶怪　　物們都發現身上少了些東西。
　　回憶怪物體內的警察也都出動辦案，卻一無所獲，而也就在此時，大家發現F君也同時失蹤……。

　　「人生的結局竟然是這麼空虛呀！虧我還這麼拼命地活著，不論好壞最後都會消失，那我豈不像個笨蛋。」

　　達姆
　　故事主題：天堂

　　存在的意義就是活在每一刻裡。能夠活在當下，就能夠接受死亡。

　　我是一隻貓，我已經死了，現在正要前往的地方名叫「天堂」，等我到達了才能告訴你那裡是不是美好，但在那之前我必須讓你先知道我們曾存在過的環境……。

　　貓生活的地區有許多人類與我們同住，雖然我們不怎麼喜歡他們，但勉強可以容忍。不過人類可就完全不是這樣想，或許是忌妒我們擁有他們缺乏的生存才能和生活型態，因此，大部分的人類非常討厭我們。

　　在貓的世界，天空、陽光、空氣、土地不專屬於任何人，是大家一起享有。

　　人類則是不論什麼都只想佔為私有。人類無法佔有天空陽光與空氣，所以他們把所有的精力都拿來佔有土地，包括那些原本屬於我們貓的。

　　直到有一天，人類開始建立許多奇異的箱子，友善的，邪惡的，有心機的，充滿關懷的，貓族無法分辨，漸漸地，有些朋友不見了……。

　　（吳）仰高
　　故事主題：清倉拍賣

　　「等你成為勇敢的人，你就可以保護你自己了」

　　小寶總統總是定期寄拍賣型錄給外星人，清倉拍賣的物品稍做一點變化對外星人來說十分實用，包括女王頭香皂、寶藏巖門檔、人情味香水等。這一次拍賣已經是最後一批了，要將所有無用或過時的東西徹底丟棄。

　　而，小寶總統用清倉商品換來的竟是一個陰謀，一個為求自我保護的世紀陰謀……。

本書特色

　　Graphic Fiction〈圖文主張〉
　　每三個月出刊一期，每集結集1-3位漫畫、插畫藝術家，在固定主題下，各自進行長篇創作，不限創作風格、介面、素材。

　　●MIT（台灣製造）
　　強勢美漫壓境，歐漫多元深刻，長期受日本漫畫影響的台灣，究竟能展現什麼風貌。

　　台灣漫畫藝術家雖低調潛行，在個人體悟和繪功，卻不斷琢磨力求精進，我們將努力匯集這極細緻的出版手工，而他們全部是MIT。

　　●圖像小說
　　漫畫藝術家選擇的筆觸或尖銳或圓潤，無論四格、單幅、短篇的呈現方式，總是為描繪一個心中的風景給閱聽者，但我們期許漫畫藝術家如文字小說家一般告訴我們的更為架構嚴密、概念深入的長篇故事，讓讀者透過畫作走進漫畫藝術家的心靈底層。

　　●多元創作繪風
　　圖與文結合，之中必產生無限，在風格、媒介之上完全表露，無論是暗黑派、甜美風、傳統紙筆創作、電腦彩色繪圖、甚至塗鴉拼貼或攝影，都將會在Graphic Fiction〈圖文主張〉中爆發華麗的創作能量。

　　●圖文相間　兼容並蓄
　　Graphic Fiction〈圖文主張〉除了大量的圖像外，也具備了文字閱讀的功能，除了各漫畫藝術家的訪談外，單期也將尋找一些意見領袖、魅力人物，在主題之下，跟我們說更多的故事。

　　※首期邀請名導演 楊雅喆

　　●「消失」是過程、是結果　但也可能是一個開端
　　近幾年的台灣社會甚至是全球環境，多少都能感覺到或大或小的「消失」，是無以力抗的天災也好，或非你情我願的人為也罷，我們無法阻止，但我們始終在觀看，在悲傷、在憤怒。透過漫畫藝術家的公民意識，鎖定「消失」，不管有感無感，你將會跟我們一同悼念逝去後，展開新的觀感與態度。

作者簡介

王登鈺（FISH）

　　POINT：手繪、奇想
　　無論作品形式，它們早已經在腦中向我述說，我只是為它們稍作整理做成具體之物而已。
　　Graphic Fiction〈圖文主張〉主策畫人。
　　1971年台北出生。狂熱蒐集玩具、漫畫與音樂。
　　1987年起開始做動畫，業餘也做圖文書、小說、漫畫與動畫短片。

　　【個人經歷】
　　2003台北LE咖啡個展[夏夜！鬼、鬼、鬼]
　　2006[造字的人MV]
　　2007[囧男孩動畫片段]
　　2008出版圖文書[幽暗小徑之風景]+[旅行者貓的手提行李]
　　2011台北雲清藝術中心[交換故事 Exchange Story]聯展
　　2011漫畫[金魚LOVE夢路]獨立出版
　　2011漫畫[Jack&Beanstalk]出版
　　2011阿爾及利亞漫畫節受邀參，2012[YOUNG ART TAIPEI 2012]雕塑展覽
　　2012法國龐畢杜中心[亞洲漫畫展]展出

達姆

　　POINT：浪漫、溫暖、法式拼貼

　　國立成功大學工業設計系，法國國立南錫美術學院　造型藝術文憑

　　作品散見於聯合報，自由時報副刊，和各大出版品《非典型法國》、張曼娟小學堂《野蠻遊戲》插圖、《我的山居動物同伴們》、《棄業偵探》、《西貢小子》、《微笑男孩和冰霜巨人》等封面插圖。

　　【個人經歷】
　　第34屆金鼎獎-西貢小子
　　2008 塗鴉雙黏展/法國信鴿書店
　　2012 昨天是世界末日,達姆+湖南蟲圖文展/ 勤美誠品
　　2005 德國SAARBRUCKEN的藝術之家─錄像作品聯展
　　2005 法國南錫Aye Aye電影節入選 《洛林省電影 》項目 – 動畫, 複製人
　　2005 法國胡安美術學院─《街邊的窗戶 》 (Fenetre Sur Rue) 錄像作品聯展
　　富邦藝術基金會、富邦講堂主視覺、法國信鴿書店、店卡主視覺、台中新驛旅店、樓層視覺設計

吳仰高

　　POINT：反差、詭異、濃烈系

　　1976年出生，中興大學公共行政系畢業，白天於某一建材貿易公司當個腳踏實地的小職員，晚上變身為天馬行空的漫畫家。

　　從小被媽媽帶去參加各類兒童繪畫比賽，獲得不少獎項後養成塗鴉的興趣，國中開始走升學之路，但課本空白之處無一倖免於被塗鴉的命運。退伍後開始對插畫產生興趣，在開始上班工作後報名救國團青年服務社插畫課程，指導老師為馬小寧老師（現已不在該單位服務），開始接觸各類繪畫媒材，也開始發展針筆畫技巧，課程一年多後結束。為學習更多媒材，報名救國團青年服務社油畫課程，指導老師為陳美份老師，對繪畫的技巧跟藝術的認知有一番新的見解。之後為了學習繪本的製作及故事的創作，報名中和社區大學創意繪本及想像力插畫課程，指導老師為陳璐茜老師（現已不在該單位服務），學習如何用豐富想像力及創造力來完成繪本及創坐。喜歡天馬行空的題材，有點無厘頭又帶點哲理的故事。

　　【個人經歷】
　　1981年獅子會兒童繪畫比賽幼稚園組第一名（開啟繪畫之路）
　　2010 台灣繪本協會個人風繪本獎第二名
　　2010 台灣繪本協會第二期會刊出版”想像力剖面圖”
　　2010 Taiwan GEISAI #2展
　　2011 Taiwan GEISAI #3展

每一道的煙火，都有看不見的東西在消失
楊雅喆(導演)

在這樣的場合碰到她，讓他格外的尷尬。
場外是抗議的學生和環保團體，場內是擁有「合法聽證權力」的記者和「關心地方產業發展」的民眾。

她穿的十分「正常」，帶著簡單的錄音和照相器材。他不明白，像她這種來自「不受歡迎的非主流媒體」的記者，如何順利混進聽證會。

她微微對他一笑，看出了他的疑惑。
「我昨夜搭火車下來的，好幾個鐘頭，清晨才到這裡」，她沒有掩飾掉了一顆門牙的嘴，「你也來了。」

沒有問號的語調，言下之意：她不像他是主流媒體的爪牙，輕輕鬆鬆的搭飛機，一個鐘頭就從台北到後山來。

事實上他也很清楚，自己甚至可以不用出現在這裡也一樣可以寫出報導。
「還是得要跑一趟才知道當地居民真正的想法。」他說，雖然結果老早大家都知道。

「是喔。」她轉頭看著環保學者、官員入座，接著繞到了會議室側面的窗邊。
他很想告訴旁邊的警察，提防那個穿著看起來很「正常」，和一般獨立媒體那種「寒酸味道」不同的女記者。

倒不是自己已經習慣當爪牙，而是不希望她因此受傷。
果不其然，在會議開始沒有多久，她除了拼命拍照錄影之外，趁著場內幾個反對開發案的學者和主席高分貝對罵之際，推開了窗子，讓反對派的學生從窗外爬了進來，會場迅速陷入一團混亂。

警察架住了從窗外爬入的學生，也抓住了「干擾會議進行」的她。
「不關她的事，她是記者、她是記者…」他一步向前，擋在警察前面。
她仍是被警察像殺豬般四肢架住被抬了出去，一邊大喊：「違法環評、官商勾結」劇烈地扭動讓她的臉露出了極大的痛苦。

「不要這樣！」他想要拉開那些警察，自己卻也被當作異議份子抓了出去，「她受傷了、不要拉她！」

記憶中，她的左手曾經在某次抗議場合被警察拉到脫臼過，那時他們都還年輕，那時他們並肩站在一起。

場外，他試著轉動右肩卻感到劇烈的刺痛，她訕笑說：「傻瓜這時候才亂動。」採訪抗議場合都會記得帶著冰敷墊，她的細心一點都沒有變。

一個左臂，一個右肩。他們好笑的一起夾著冰敷墊，絲毫不浪費。
舊情人相見分外尷尬，兩個人都只剩一隻手可以打電腦，面對著WORD空白的畫面，游標靜靜閃動著。

稿子寫不出來，主管拼命來電。
「我幫你寫吧！」她說，「我知道你要寫什麼」
他當然也知道她會寫什麼。

有鑑於開發案的結果是「有條件通過」，這都在他們倆的預測中（雖然縣府的「有條件」到底是什麼條件居然是一片空白）；有鑑於某種火苗在他們之間重新燃燒：他們決定交換幫對方寫稿子。

「你看一下，我用我的軟葩幫你寫的」，三兩下，她把電腦推到他面前，接著點起煙的樣子，果然回到了當年「文青」。

她替他寫的稿子是：「當地原住民有八成的比例贊成飯店的興建、認為可以為地方帶來許多的工作機會，事實並不如外界所想像……。」

他謹慎的把「八成的比例贊成」這個句子，改成了「相當高的比例」。
「怎麼？」她再度露出門牙上的黑洞，「我幫你寫八成不好嗎？」
出現明確數字總是會被讀者質疑的。

「你們真的在意數字嗎？」她清楚的很，主流媒體在意的只是政府願意置入的廣告數字：「寫八成還客氣了吧！」

是的，這個行業的人都知道，現在任何的民調數字，都跟桌頭扶乩一樣有靈感就成，就算寫「百分之兩百三十八的民眾支持開發案」也只要說這是「誇飾法」就行。

而他替她寫的稿子是：「藐視高等法院的宣判，縣府執意通過飯店環評，再次見證了官員的粗暴……。」

是吧！他說，「我沒寫錯吧！」粗暴、非法、勾結，這幾個詞，在學運時期他們就已經用爛了，二十年過去，社會還是沒改變。

她沒說話，眼裡有光。