自古即有戲擬作品，現今尤然，特別是後現代文學思潮蔚然流行以來。戲擬詩文係二度創作，從原文本衍生出來，為了某種趣味效果而仿作。戲擬詩作也不獨自孟樊始，但這本孟樊的《戲擬詩》則是台灣詩壇創作與出版的頭一遭，具有詩史的開創性意義。
張默說，這是一條可以開採的新路，「戲擬詩，並不易寫，至少孟樊有一冊專集為證。」孟樊藉由修潤、倒寫、反作、拼湊、並聯等手法，讓原文本與派升文本完成形形色色的「配對」，陳仲義說，孟樊已「把現代詩歌史的戲擬方式和手法盡收甕底」，在戲擬詩創作的道路上樹立了一塊醒目的指路牌。雖然出以模仿的姿態，但這本詩集是作者對台灣資深輩詩人與中生代詩人的致敬，共收四十五首詩作，分為「資深詩人篇」、「中生代詩人篇」、「古詩人篇」與「附篇」四輯。
作者簡介
孟樊
本名陳俊榮。國立台灣大學法學博士。曾任佛光大學文學系系主任。現為國立台北教育大學語文與創作學系副教授。早年曾參加漢廣詩社；並長期於傳播界任職，曾任報社編輯、主筆；出版公司總編輯，主編眾多系列叢書。於國內各大報刊開設專欄長達十數年。出版之著作有：詩集、散文集、文化評論集、文學評論集、學術論著等共二十餘冊。
【總序】台灣詩學吹鼓吹詩人叢書出版緣起 蘇紹連
悠然仿解構之必要--孟樊新著《戲擬詩》讀後隨想張默
戲擬的剪子--讀孟樊詩集《戲擬詩》陳仲義
自序
資深詩人篇
戲擬楊雲萍（一九○六-二○○一）
月夜
月夜之二
戲擬郭水潭（一九○六-一九九五）
巧妙的縮圖
戲擬水蔭萍（一九○八-一九九四）
尼姑與茉莉花
戲擬利野蒼（一九一一-一九五二）
女王的夢
戲擬詹冰（一九二一-二○○○）
初夏的田園
戲擬林亨泰（一九二四-）
詩人
戲擬洛夫（一九二八-）
洛夫丟失的一首短詩
背向大海
戲擬余光中（一九二八-）
白玉苦瓜
戲擬羅門（一九二八-）
曠野
天地線是宇宙最後的一根弦
戲擬錦連（1928-）
死與紅茶
戲擬楊喚（一九三○-一九五四）
水果們的晚會
戲擬商禽（一九三○-二○一○）
凱亞美廈湖
戲擬楊喚與張默（一九三○-）
剪刀
戲擬張默
露水以及無調之歌
戲擬□弦（一九三二-）
如歌的行板
戲擬創世紀三老
首爾詩抄
戲擬鄭愁予（一九三三-）
錯誤
戲擬林泠（一九三八-）
微悟
戲擬林煥彰（一九三九-）
翅膀的煩惱
戲擬敻虹（一九四○-）
夢
中生代詩人篇
戲擬李敏勇（一九四七-）
從有鐵柵的窗
戲擬羅青（一九四八-）
吃西瓜的第六種方法
戲擬蘇紹連（一九四九-）
獸
戲擬馮青（一九五○-）
給壞情人的現代啟示錄
戲擬簡政珍（一九五○-）
詩的瞬間狂喜
戲擬白靈（一九五一-）
不如歌
戲擬利玉芳（一九五二-）
古蹟修護
戲擬陳義芝（一九五三-）
住在衣服裡的女人
戲擬陳黎（一九五四-）
島嶼飛行
汀州路二段
小城
戲擬羅智成（一九五五-）
夢中書房
戲擬向陽（一九五五-）
□□台灣
戲擬夏宇（一九五六-）
逆毛撫摸
我正百無聊賴妳正美麗
在蒙馬特讀腹語術
戲擬劉克襄（一九五七-）
知識份子
戲擬孟樊（一九五九-）
在我的書齋打新注音輸入法
戲擬林燿德（一九六二-一九九六）
五○年代
古詩人篇
戲擬李商隱（唐）
襪
戲擬白石道人（宋）
點絳脣
附篇
舞姿--看圖作詩
附錄
孟樊〈我的書齋〉之表現手法李桂媚
