抗日戰爭時期上海話劇人訪談錄

抗日戰爭時期上海話劇人訪談錄
定價:320
NT $ 253 ~ 288
  • 作者:邵迎建
  • 出版社:秀威資訊
  • 出版日期:2011-07-01
  • 語言:繁體中文
  • ISBN10:9862217766
  • ISBN13:9789862217764
  • 裝訂:平裝 / 236頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
 

內容簡介

  1937年日本侵略軍佔領上海,中國共產黨留滬的部分戲劇人時人稱為「孤島」的法租界和公共租界繼續開展抗戰戲劇運動,史稱孤島戲劇運動,主要由于伶負責。當年年底,于伶和阿英、李伯龍等,組織成立了青鳥劇社,揭開了孤島劇運的序幕。1938年7月,于伶等又以中法聯誼會名義在法租界另組上海劇藝社。它的成立標誌著孤島戲劇運動進入了新的階段。上海劇藝社是孤島劇運的骨幹力量,它的演出稱大劇場活動,從1938年秋至1941年底,除演出反映現實生活的《夜上海》、《花濺淚》等劇目外,還演出了幾十出寓有抗敵意義的外國劇和歷史劇,激勵「孤島」人民在艱難的條件下保持民族氣節。保持民族氣節。太平洋戰爭爆發,日軍佔領租借……

  洪謨、胡導、喬奇、黃宗江、黃宗英、白穆、林彬、吳崇文、王祺、韋偉、顧也魯、舒適、鳳凰、狄梵等十四位話劇人回憶在上海淪陷區話劇舞台的日子。

作者簡介

邵迎建

  旅日二十餘年,涉足上海淪陷區文學二十餘載,從張愛玲到話劇,研究者邵迎建發現,張愛玲只是一棵樹、她背後有著一片森林,淪陷區不僅有黑白二色之分,還有著一片赤橙黃綠青藍紫光怪陸離的「新世界」。

 

目錄

1訪胡導
2訪洪謨
3訪喬奇
4訪宗英
5訪白穆
6訪吳崇文.林彬
7訪王祺
8訪宗江
9訪韋偉
10訪顧也魯
11訪鳳凰.舒適
12訪狄梵
 

內容連載

時間:2005年8月19日
地點:上海龍華路胡導宅

邵迎建(簡稱邵)
胡導(以下簡稱胡)

邵:我先簡單地介紹一下情況。我現在正在做一個研究,叫「抗戰時期的上海文化――以話劇和電影為中心」,先做話劇,電影準備放在後一步。我為什麼要研究這個課題呢?我一開始是研究張愛玲的,研究過程中,我發現張愛玲的出現並不是孤立的,也不是偶然的,她背後有著一大片文化背景,有很多電影和話劇。我還發現要研究淪陷區文化必然要涉及到孤島,因為它整個是一片。為什麼先做淪陷區呢?因為這一塊完全是空白。而孤島還有很多人做過,也就是說資料要容易找一點吧。

胡:孤島和淪陷區是聯繫起來的,我覺得淪陷區話劇的繁榮跟孤島打下的基礎是分不開的,沒有上海劇藝社在孤島的繁榮,沒有孤島的上海劇藝社培養出了那麼多演員,就不會有淪陷區時的話劇的繁榮。像苦幹就是上海劇藝社出來的,佐臨先生是上海劇藝社的導演,吳仞之先生也是導演。他們出來成立了苦幹的前生――上海職業劇團。他們是在淪陷以前從上海劇藝社分化出來的一批,這事兒你知道嗎?

邵:知道。1941年秋天,他們拉出來成立了「上職」。

胡:到現在為止,這個事兒還是一個公案,看法還有所不同。

邵:有個說法是他們不滿劇團的非職業性質。

胡:對,但是上海劇藝社已經是職業的了,要不是職業的話,培養不出那麼多人來。劇藝社在1939年初秋開始了職業演出,成立在1938年,1938年到1939年基本上是業餘性的。大概是1939年夏天在上海璇宮劇場職業演出了一個時期,1940年初改到了辣斐花園劇場演出。

劇藝社之所以能在上海演出那麼長時期,是因為在法租界找到了很多上層人士的社會關係。找到中法聯誼社,等於找到了一個護身符。劇藝社一直用的中法聯誼社的一個機構的名義。當時于伶先生領導上海劇藝社,他是中共地下黨專門搞戲劇活動的一個負責同志。上海劇藝社是他一手操辦起來的,他在這方面做了很多工作。他團結了一批戲劇家。比如說顧仲彝先生,李健吾先生,很有名的戲劇家。李健吾先生的劇本寫得很有特色,他的劇本實際上不是改編,他是法國文學家,他法文非常好,他翻譯了很多東西,《莫里哀全集》是他翻的。好在什麼地方呢?他把法國的戲譯過來,改成中國劇之後,像《金小玉》,台詞都不是法國化的台詞,都是中國式的。他改編的戲的人物,都是道道地地的中國人,中國人物,中國性格,中國語言。李健吾先生在淪陷時期,改編了很多劇本,作了很大的貢獻。上海劇藝社時期,于伶先生還團結了很多戲劇家,還有實業家,比如李伯龍先生你知道嗎?後來李伯龍組織同茂劇社,李健吾同志也參加了。上海劇藝社聯繫了團結了好多戲劇家,應用了上層社會租界的影響,在法租界、在社會上站住腳了。從1939年秋天演了三個月就換到辣斐劇場,辣斐劇場一直演到1941年太平洋戰爭爆發。那時于伶已被日本特務注意,所以他離開上海了。上海劇藝社是地下黨領導,這是一個公開的秘密,所以當時沒法存在下去。因為日本人佔領租界一定要抓人的,馬上要抓人的,劇團馬上就得解散,包括佐臨先生成立的上海職業劇團,。也同時馬上解散了,自己宣佈解散的。以後就轉入到淪陷時期的商業化話劇階段。

邵:您認為淪陷時期可以用商業化這一句話來概括嗎?

胡:我覺得淪陷時期主要是商業話劇,商業化了。純粹的……也許那時候還不完全是商業化,還帶有運動化的性質吧。

邵:對吧,我認為也是有運動化的性質……

胡:有話劇運動的性質。話劇運動公開的時候是用話劇運動的形式,但淪陷以後就不能用話劇運動的名字,那時候不能用同仁劇團的名字,那基本上就是老闆制。

邵:就是說孤島時期還是以同仁的名義,但到了淪陷區,一定要用老闆,就是後面資助的這個老闆,比如說榮偉公司。

胡:對對。榮偉公司老闆是黃金榮的兒子黃偉,他組織公司,完全是商業性質的。黃金榮不會搞話劇運動的,他們都是做商業的。淪陷區的很大的特徵就是商業性劇團。

邵:就是說在組織上和名義上。

胡:商業性劇團,組織上一定是老闆制,名義上一定是商業性的。
網路書店 類別 折扣 價格
  1. 新書
    79
    $253
  2. 新書
    79
    $253
  3. 新書
    85
    $272
  4. 新書
    88
    $282
  5. 新書
    9
    $288
  6. 新書
    9
    $288