她為了什麼這麼愛他？他在女人面前從沒現出他的原本面貌，她們愛的不是他本人，而是愛她們所想像而創造出的那個人，並在她們生活中貪婪地找尋那個想像；之後，當她們發現錯誤，卻還依舊愛著……
契訶夫把老靈魂翻新，讓你想談一場真真切切的戀愛！
契訶夫一生寫過數百篇小說，最教人感觸深刻的，或許就是他把老靈魂翻新的功夫，這個翻新的歷程能夠給人勇氣改變一切期待未來，「翻新」生活在契訶夫筆下最美妙之處，就在面對可能幸福人生的那一瞬間，該如何選擇和應對的幽微心境，以及其中最纖細的情緒轉折，忽地釋放出跨越時空的怦怦然，無論在哪一個時代閱讀契訶夫，絕對會有好想真真切切談一場戀愛的悸動，並期待生活翻新的感動。
在這契訶夫一百五十歲誕辰紀念版中，特別從俄文原典新選新譯出七篇最雋永的小說，包括國際間各家一致推崇的絕世經典〈帶小狗的女士〉，描寫不滿現狀的純潔少婦與中年花心男的背德之戀，他們能否拋棄一切找到真愛，讓這份愛超越時間、空間、世俗禮教、文學傳統，甚至跳出文本情節等所有束縛，此篇小說到今天越是顯現出它的永恆；而被契訶夫從自選全集中刪除的〈燈火〉，是〈帶小狗的女士〉的故事原型，兩篇對照下，可以看得出經典是如何提煉出來的。契訶夫作為十九到二十世紀之交的社會觀察者，親身經歷過時代的重大變革，他將新舊時代的兩種極端價值觀反映在〈阿麗阿德娜〉與〈未婚妻〉的兩個女性形象中，耽溺在愛情陷阱中的舊時代拜金女阿麗阿德娜，對比著改變自己迎向未來而逃婚的未婚妻，作家把兩種愛情觀生活觀從老舊到翻新刻畫得精采；在這兩端形象之間則是世俗普通男女，面對青春的懵懂、面對愛情或可能幸福人生的那一瞬間，以認真或玩笑或不自主的態度，對可望不可及的未來幸福產生了關鍵影響，他們告白愛情、期待幸福卻往往徒留感傷，在〈小玩笑〉、〈薇若琪卡〉、〈某某小姐的故事〉中我們讀著不禁會感嘆：這些不正是自己面對愛情時候的種種似曾相識的感覺！
「讀一讀契訶夫吧！他的一頁書比人間全部財富所能給你的還要多。」──這句話本來是契訶夫在自己小說中讚美法國短篇小說家莫泊桑的，過了一百多年，我們絕對可以把契訶夫的名字鑲在其中，他當之無愧。在契訶夫誕生一百五十年之際，我們會發現他那歷久彌新的經典永遠跟讀者站在一起。
作者簡介
安東．契訶夫（Anton Chekhov）
今年是俄國偉大作家安東．契訶夫（Anton P. Chekhov, 1860-1904）誕生一百五十週年，這個人才活四十四歲，卻有數百篇短篇小說流傳至今讓人一讀再讀，他的戲劇也影響了世界。他的偉大在於創新了小說和戲劇藝術，在文學上有著承先啟後的地位……如果簡單說，他到底是一位什麼樣的作家，值得我們回頭看他，我想，他永遠是最新的作家，某種程度上，他可以說是幫我們在文學藝術上找到了「零」，讓我們可以重新開始。
契訶夫是莫斯科大學醫學系畢業，大學時為了賺稿費養家開始投稿幽默雜誌，畢業後持續寫作，漸漸成為職業作家。他雖然沒有正式走上職業醫生一途，但經常抽空為平民看病，尤其對當時的霍亂防疫工作投入最多。
醫學的科學思維也影響著他的文學寫作方式，他曾為自己的客觀寫實立場辯護：「小說家不該是自己筆下人物的裁判法官，而該是中立的見證人……讀者才是陪審團，自會做出評價。」
把醫學當妻子、文學當情婦的他，一面用筆寫小說戲劇，針砭讀者觀眾的心理疾病，一面用醫術診斷病患的生理疾病，以及興建學校等公益活動，救助不少窮困的農民。而他自己卻在盛年死於肺病，直到死前幾個小時還不忘口述創作幽默故事給妻子聽，讓他現實生活中真正的妻子歡笑。
導讀
契訶夫的愛情與反叛
在台灣契訶夫的名字與他的戲劇作品《海鷗》、《凡尼亞舅舅》、《三姐妹》和《櫻桃園》緊緊相連，藉由這幾部作品我們認識契訶夫，愛上他構築的舞台世界。然而，契訶夫不止是劇作家，他還是寫短篇故事的高手，〈一個文官之死〉、〈變色龍〉、〈胖子和瘦子〉、〈憂愁〉、〈套中人〉、〈醋栗〉是他耳熟能詳的短篇作品。然而，契訶夫也寫中篇小說──《第六病房》，內容是諷刺沙皇政府統治之下的俄國像個恐怖的精神病院，這部作品讓契訶夫成為批判寫實主義作家。
以上所提都還是我們熟悉的契訶夫，是關懷小人物和弱勢階級的人道主義者契訶夫，是討厭庸俗和無作為知識分子的契訶夫。然而，有一面的契訶夫我們始終陌生，它隱密、低調，卻更讓人想一窺究竟，那是談愛情，也談情慾的契訶夫。
愛情這個主題縈繞在他心裡多年，在〈帶閣樓的房子〉、〈跳來跳去的女人〉、〈吻〉等多篇故事裡，契訶夫寫下他觀察愛情的心得，他曾經想以「我朋友的故事」為名，寫一本周遭人物的愛情故事集，可惜沒有完成，但是「關於愛情」的故事仍舊散見在他的作品裡，時隱時現，所以，最後才有了那篇〈帶小狗的女士〉的誕生，才有了納博科夫的讚嘆：「世界文學史上最偉大的短篇小說之一」。
事實上，契訶夫為了成就這篇納博科夫所說的偉大作品，中間還經歷一番曲折。契訶夫寫這篇故事的時間是在一八九九年的九月到十月間，在這之前將近九個月裡他沒有任何創作，只是在準備新作品集的出版，他反覆觀看自己的文章，考慮要將哪篇和哪篇收入，在看到〈燈火〉這篇一八八八年的作品時，他停了下來，思索著，然後將它抽出，重新改寫，最後，一萬多字的短篇小說〈帶小狗的女士〉產生了，而中篇小說〈燈火〉則消失在他的自選全集裡。所以，從某方面來說，其實是〈燈火〉催生了〈帶小狗的女士〉，只是這當中已經相隔十年之久。十年的時間不算短，足夠將青春的愛戀銷蝕成衰老的怨懟，但是可愛如契訶夫，溫柔如契訶夫，他卻在生命的晚期寫下這一篇純粹的愛情絮語，內斂、含蓄、精練，卻是無堅不摧。
要怎麼描述〈帶小狗的女士〉呢？是說一個男人愛上了一個女人，而且愛得既深且久……這樣講也沒錯，但有一個前提，即它是一段出軌的戀情，偷情和背叛就是這篇故事的主題，是在這樣的背景下男女主角愛得認真，愛到無法自拔。從這個角度觀之，〈帶小狗的女士〉其實是一篇挑戰世俗道德觀的小說，而很多線索顯示，契訶夫從一開始也就不在乎道德與禁忌，從男女主角的安排就可見出端倪。
簡單說這是風流熟男與新婚少婦的組合，這種組合除外遇和偷情外，難有其他關係。先說女主角，小說以〈帶小狗的女士〉為名，而且故事一開頭就以「聽說，濱海道上來了個新面孔」營造出萬眾矚目的期待效果，跟著女主角安娜出場了：身材不高，戴貝雷帽，金色頭髮，牽著一隻白色博美狗。就人物形象來看，安娜其實並不出色，甚至有些平凡，與開頭的聲勢相比，有相當程度的落差，不過契訶夫本人似乎很喜歡，他讓女主角一直帶著貝雷帽、牽著狗到處散步，據說，那和作家本人的形象頗為相近。至於男主角古羅夫，契訶夫對他的外貌沒有太多著墨，只說他對女人很有吸引力，外遇無數，由此猜得相貌不會太差。最重要一點是，小說的敘事觀點是以古羅夫的角度來開展，因此他的心境和感受才是描述的中心；女主角安娜大多處於被觀察的位置，以樸實、羞澀和真誠的心打動古羅夫，並讓他一嚐真愛的滋味。看起來，這像是一則浪子回頭的故事，只不過他回歸的並不是家庭，而是真愛的懷抱，然而這樣的選擇對當時的衛道人士來說，怎麼樣都不算正確。
接下來談談契訶夫選中的故事場景──雅爾達。這是著名的度假療養勝地，有錢有閒卻不想出國的俄國貴族大多選擇該地作為休憩場所，有事沒事度個假就是身分和地位的表徵，邊度假邊偷情也算一種療養，時候一到揮揮衣袖，無牽無掛返回兩京──莫斯科和彼得堡，此後不會與偷情對象相遇，這是來雅爾達尋歡的不成文規定。說起來，南方風景勝地在俄國小說裡總是浪漫的表徵，溫暖的陽光、無邊的海浪，加上繪聲繪影的風流傳聞推波助瀾，輕易就讓愛裝模作樣的北方人卸下面具，露出渴望激情的本性，雅爾達就是這一種心理的投射對象，再精確一點說，是朦朧情欲的象徵。契訶夫明瞭這種心理，所以他假男主角古羅夫之口說：「這裡的男人跟著她，盯著她，跟她搭訕，心裡只懷著一個祕而不宣的企圖──她不可能猜不到。」
尋找情慾的出口是到此度假的男女「祕而不宣」的目的，而既是偷情就得隱密進行，以凸顯突破禁忌的歡愉，對此契訶夫的描寫極為高明，他談雅爾達，卻不說風景，只說「啊，無聊！唉，灰塵！」──就這麼一句，彷彿不著邊際，卻又直抵核心，雅爾達因此籠罩在一股特別的氛圍中，風吹沙揚，無所事事的人們表面無所事事，心裡卻期待有事情發生。的確，正是這風、這灰塵、這無聊，給了人們用偷情排解煩悶的藉口，契訶夫可真是看透了人心。
偷情既是心照不宣，所以發生在雅爾達的事物多帶有隱喻的意味，從傳聞、風沙，到無聊，每一個小細節看似無關，實際上卻是前後相連。就說那顆偷情房間裡的西瓜吧，它像天外飛來一般，出現在男女主角第一次發生關係後的房間桌上，你說它有點「突兀」，可是卻又是說不出的「適切」，很可能它早擺在那裡，但直到偷情結束以後，契訶夫才讓讀者發現到它，關於這點，我們只能想像。然後西瓜被切了開來，古羅夫拿起一片慢慢吃著，沒有說話。這就是全部關於西瓜的描述，與故事情節沒有任何關聯，卻精準地呈現出一個男人，而且是慣性外遇的男人在偷情之後「船過水無痕」的輕鬆態度，與女主角失措的舉止一相對照，西瓜的作用於是不言而喻。此外，被切了開來的西瓜不自覺引發聯想──暗喻情慾發展的結果。如果說契訶夫是擅用小細節營造多層次聯想的高手，那麼這一顆西瓜絕對堪稱經典。
面對小說裡的偷情，契訶夫沒有責備，他讓男女主角沉浸在愛慾的歡愉中，享受雅爾達帶給人的美好，這一點他不像托爾斯泰，嚴厲批評自己的女主角安娜．卡列妮娜的出軌行為。沒有對耽溺情慾的男女給予道德譴責，契訶夫的態度頗引人質疑，同樣地，在處理流言的態度上契訶夫也很開放，小說裡提到在男女主角某次出遊時，「警衛……向他們瞧一眼便離去」，此處的「一眼」意味深長，代表當地人對偷情之事見怪不怪。契訶夫甚至調侃了一下托爾斯泰，說古羅夫對那「一眼」感覺「神祕而美好」，完全不介意那「一眼」可能是流言蜚語產生的源頭，更可能在日後毀了他的家庭(此處不妨和《安娜．卡列妮娜》做對照)。
相對於南方雅爾達是在夢境的氛圍中感受真實的情慾，那麼北方莫斯科顯現的就是在現實生活裡時間如流水般逝去。古羅夫不討厭莫斯科，那裡的生活緊湊而有趣，日復一日，只要不去回想雅爾達就好……然而回憶是自己找上門的，雅爾達的風景、安娜的身影如影隨形地跟著他，彷彿她才是他的家人。古羅夫此時並沒有意識到自己耽溺在幻想中，直到他打算和旁人提起雅爾達的戀情時，卻被一句「那鱘魚是有點怪味！」的回話給激怒，至此才意識到現實生活的乏味，也才感到那位「帶小狗的女士」和他之間的關係不只在床上，小說行文至此，古羅夫才算踏入了愛情的園地。
性的關係可能是一時衝動，但是談愛情卻不能不用心，所以契訶夫安排古羅夫離開莫斯科，前往S城找安娜，然後男女主角在劇院重逢，安娜沒有預期會見到古羅夫，因而大驚失色，又擔心旁人察覺兩人關係不尋常，於是起身，往走廊樓梯走去，古羅夫隨即跟上，就這樣兩人一前一後，沒有交談或是互動，只是在樓梯間上上下下……這一段的文字極為壓縮，焦點集中在動作的描寫上，但明眼人看得出，所謂「茫然地走著，沿著走廊樓梯上上下下」一句隱含的複雜心理：極度慌亂又壓抑的情感得藉機械性的動作來宣洩。作者一連幾次提到安娜飽受驚嚇，激盪的情緒迫使她不斷上下樓梯，而這也是她唯一一次在男女關係中主導局勢的場景，男主角只是無語地跟在女方身後，不斷揣測她的心理，確定她愛他時才摟住她，親吻她，然後安娜承諾古羅夫，說她會去莫斯科找他，為之後漫長的出軌做出了關鍵性的決定，也結束了這一節故事。綜觀全篇，從古羅夫動身去找安娜，到安娜從驚駭中回神而接受古羅夫的愛，此處是情感起伏最劇烈的一幕，所以納博科夫才會說這是小說裡「沒有高潮中的高潮」。
劇院重逢之後古羅夫與安娜便過起偷情男女必有的「雙重生活」，表面上男已婚，女已嫁，各自擁有家庭，毫不相干，但私下兩人卻不斷密會。某次古羅夫去找「情婦」安娜，順道送女兒上學，他看著天上掉落的雪塊有感而發：「這個溫度(零上三度)只是在地表上的，在大氣表層上又是另外一種溫度。」女兒以為父親在講自然科學，不明白他其實意有所指──指自己的偷情生活，他甚至以此為例，認為所有人的生活都藏有不能公開的一面，很難不聯想到這是契訶夫假古羅夫之言發表自己的看法，同樣又是沒有譴責，甚至還說這種祕密生活「就像在黑夜的帷幔下過著一種真實又有趣的生活」。這一段近乎背德之語契訶夫談來卻是異常輕鬆，還特別語帶諷刺地強調，無怪乎「文化界的人總是緊張兮兮地要求隱私」，令人忍不住莞爾。
〈帶小狗的女士〉其實是一篇契訶夫的愛情神話，他竭盡所能地不讓古羅夫和安娜對彼此厭倦，以及對無法公開的偷情生活感到疲乏，而這在契訶夫的小說裡並不尋常，或許是因為作家太珍惜真愛了，就像他在小說裡不厭其煩地強調古羅夫是真正愛上了安娜，兩人是真心相愛，看在愛情的份上，荒謬的婚姻制度也好，痛苦的偷情生活也好，都值得他為這樣的愛情深深刻畫。
契訶夫獨特的愛情觀讓這篇故事成為俄國經典小說裡的特例，而這或許可以視作是契訶夫對俄國文學傳統的反叛：他讓男女主角偷情，偷得理直氣壯，背叛了普希金在《奧涅金》裡要求妻子得對丈夫忠貞的誓言；他讓男女主角先上床再談感情，嘲諷了屠格涅夫小說裡虛幻不實的愛情；他讓古羅夫和安娜一直相愛，無視流言與否，反擊了《安娜．卡列妮娜》裡流言對愛情的殺傷力，從各個層面看，〈帶小狗的女士〉都是一部背叛傳統的小說，從形式、內容到精神全都背叛。至於契訶夫本人如何處理這樣的背叛？他的處理很妙，彷彿沒有處理一樣，就像故事末尾說：「解決之道便會找到，那時候將有一個嶄新的美好生活……」這就是結局，沒有結論的結局，可以說是「開放式結局」，不能說契訶夫沒有處理，可能契訶夫已經思索過千萬種的結局，最後他選擇如此，這也顯示出他的慎重，這一路下來他總是十分呵護自己的男女主角，讓他們在歷經風霜之後依舊相愛，或許也是該放手的時候，讓他們自己面對難關，攜手走向未來。
熊宗慧（台大外文系助理教授）
