不如去流浪(附配樂CD專輯+名信片1張)

◎如果人生那麼精彩，就不必去流浪了！

◎你說了100次想去流浪，但始終提不起勇氣，和他們一樣丟下一切，浪跡天涯！

◎自轉星球成立二周年紀念作品，本書獲益全數捐予世界展望會。

◎史上首度專為書籍創作之配樂專輯：隨書內附專為本書文字量身製作之配樂CD《在流浪的路上》。2005金馬獎最佳原創電影音樂得主－李欣芸製作，協同吉他詩人董運昌、柯智豪 (好客樂隊吉他手)等頂尖音樂人共同創作演出。

◎有時候我們活得不如一個流浪漢－為自己、流浪漢的流浪人生發聲

◎史上陣容最堅強的華文作家組合集體創作

　　本書共分成《homesick》及《homeless》兩部份，並分開裝訂成獨立的兩本書。本書對於參與此次創作之華文地區十五位新一代作家來說是項極大的挑戰，特別是為世界五大城市流浪漢量身書寫故事的五位小說家。開始動筆前，編輯先指定他們書寫的城市，接著提供他們該城市已拍攝好之流浪漢照片，然後才藉由閱讀這些影像，開始書寫他們關於一個特定城市流浪漢的小說創作。

　　1.Homeless：世界5大城市流浪漢影像╳獻給流浪漢5首詩歌╳5篇故事
　　(1)、流浪漢．詩歌：羅智成∕陳昇∕張曼娟∕三毛∕張雨生。　
　　(2)、流浪漢．小說：賴香吟∕東京；李佳穎∕洛杉磯；阮慶岳∕巴黎；張耀升∕倫敦；駱以軍∕台北。

　　2.Homesick：10位新生代作家╳10座城市的孤獨之旅
　　(1)、偽流浪．散文：黃俊隆∕巴黎；廖偉棠∕巴黎；林怡翠∕索威托；黃麗如∕伊斯坦堡；楊美紅∕不來梅；孫梓評∕翡冷翠；鯨向海∕京都；楊佳嫻∕香港；林婉瑜∕台北；李維菁∕台北。

◎為何將此書選為自轉星球二周年紀念作品

　　當然不是每個周年都會推出紀念作品！將《不如去流浪》選為自轉星球二周年紀念作品主要原因有二：

　　一來，它陪著自轉星球走過這兩年所有時光，幾乎是自轉星球創立同時，便開始著手策劃本書。經過兩年的時間不停調整方向及執行，終於完成本書。僅以它記錄下、紀念這兩年來自轉星球與這個社會、所有讀者共同歷經的路程與回憶。

　　再則，本書整體精神是自轉星球目前為止七本著作裡，最接近我們的品牌精神及出版目標價值的一本書。買過自轉星球任何一本書的讀者都不難發現，在每本書的扉頁均有一句我們的slogan「在自己的小宇宙裡　用眼睛　看見世界真實的樣子」。在閱讀的世界裡，每個人都創造了只屬於自己的小宇宙，透過閱讀的雙眼，我們逐漸看清世界在自己眼中最趨近真實的樣子。為了藉由一本又一本之出版品，累積為讀者建構出世界真實的樣貌，自轉星球在創立之初，便期許其能以詮述、挖掘「角落人生」為出版社出版最主要之品牌核心價值。《不如去流浪》徹頭徹尾完全符合我們對這個品牌的期待──永遠站在主流的旁邊、邊緣，去創造另一個新的潮流與次文化風潮。

【關於裝幀美術設計】

　　繼創業作《日常vs.荒島的一天》獲得極高肯定，入圍金鼎獎最佳藝術生活書籍、國際書展金蝶獎最佳書籍封面設計後，自轉星球再度挑戰台灣書籍設計裝幀之極限，完成前所未有的書籍裝幀概念及型態。

　　整體書籍設計裝幀以流浪漢為主題概念做為發展基調，全部產品亦即流浪漢所有的行頭，會用流浪漢的行李裝起來打包，行李箱便是一個A4大小的黃色牛皮紙袋(內層有泡棉保護之款式)。信封封面設計為真正之信封格式，讀者可真正把它當作信封，將本書郵寄送給自己的朋友(或自己)。

　　信封封底會貼上張白色貼紙，代替一般常見之書腰。貼紙型式為仿照郵局掛號單據，掛號完信封背後均會貼上之白色貼紙。同時在貼紙上，每本書均打上獨一無二之流水編號，極具珍藏價值。

◎流浪漢行李(信封)裡裝的行頭、物件

　　1、流浪漢的衣服：兩本書籍
　　為何稱之為流浪漢的衣服？觀察流浪漢穿著常是撿到什麼便穿什麼，於是流浪漢身上常出現「多層次穿著」一件一件堆疊上身。因此，兩本書中用紙會出現五種不同的尺寸開本及五種不同紙張。

　　2、流浪漢的家書：名信片
　　以名信片象徵在流浪途中書寫思念的家書。名信片正面為流浪漢影像，背面則為正式名信片格式。

　　3、流浪漢的地毯、被單：蓋有不如法流浪logo之舊報紙，只限首刷才有喔！
　　流浪漢常以報紙當作被單或地毯使用(據說報紙很保暖)，因此我們花了近一個月的時間四處撿拾收集了五千份舊報紙，並一張一張抽開蓋上本書「不如去流浪」之logo印章，在書中裝進各一張中文報紙，幾乎純手工的方式才完成此項難度極高之壯舉！每位讀者拿到書中的報紙，很可能是王建民、周杰倫、蔡依林、林志玲、AV女優、施明德、陳水扁……等等你意想不到之巨幅(報紙)照片喔。

　　4、流浪漢的聲音氣味：本書配樂專輯《在流浪的路上》，一首主題曲，三首配樂。
　　電影、舞台劇、電視劇均可以有配樂、主題曲，為何從來沒有人為一本書做過一張真正的「文字配樂」？因此本書找來了以電影《深海》配樂獲得2005金馬獎最佳原創電影音樂得主－李欣芸擔任製作人。由編輯提供書中所有文章與李欣芸及所有參與之創作者一同溝通討論，最後創作出四首最適合書中文字情緒之歌曲。主題曲為詩人羅智成之創作。
　　四首歌以流浪的四個旅站為概念，配合第一本《homesick》的五個城市之閱讀編排，第一首由東京出發，途經巴黎、倫敦，最後回到台北。

　　5、流浪漢時光：東京、巴黎、倫敦、L.A.之報紙
　　由書中影像窺得最常見之流浪漢時光，流浪漢不是在睡覺便是在閱讀報紙。因此在兩本書中夾頁插入了台灣以外其它四個國家的報紙。讀者閱讀五個城市的流浪漢小說，讀著讀著，會不小心撞見、讀到該城市某天真正的報紙某一版。此設計精神概念為「讓自己擁有閱讀五張報紙時間的當流浪漢時光」，當讀者閱讀到該城市之報紙時，等於是讓自己佯裝成書中出現之當地流浪漢，擁有了短佔閱讀一份報紙時時的偽裝成流浪漢的時光。

◎《在流浪的路上》配樂專輯曲目

1、Station One∕TOKYO
深夜自中野居酒屋離開
作曲、編曲、演奏∕董運昌

　　滿天星光的三十三歲夜晚
　　我和十五歲的卡夫卡少年相約一起　離家出走
　　在有風的夜裡　中野居酒屋巷子裡的貓　
　　徘徊猶豫的腳步聲　傳遞想念的味道
　　是記憶裡秋刀魚的滋味　還是村上春樹在明治神宮棒球場
　　聽到的第一聲清脆寓言

　　我和我的夢想　我和十五歲勇敢的卡夫卡少年
　　在路上　吹著口哨　哼起歌來　啦啦啦……嗚……

2、Station Two∕PARIS
秋天的蒙帕那斯∕Automne au Cimeti?re du Montparnasse
作曲、編曲∕李欣芸；大提琴∕連亦先；尼龍弦吉他∕柯智豪

　　初秋的蒙帕那斯墓園　遍地枯葉　清道夫不停清掃
　　掃不盡的　是莒哈絲的憂鬱　是西蒙波娃的叛逆　是波特萊爾的鄉愁
　　還是貝克特永恆的等待

3、Station Three∕LONDON
柯芬園老嬉皮∕An old hippie in Covent Garden　　
作曲、編曲、演奏∕柯智豪

　　冬雨不停滴落　廣場上空無一人　偌大的柯芬園
　　只剩彈奏著哀傷吉他的老嬉皮　回盪記憶的弦律　永遠的青春之詩

　　Living is easy with eyes closed,
　　misunderstanding all you see.
　　It’s getting hard to be someone but it all works out,
　　it doesn't matter much to me.
　　Let me take you down,
　　'cause I'm going to Strawberry Fields.
　　Forever Young．Strawberry Fields Forever

4、Station Four∕TAIPEI
城市歧誤的伴奏
作詞∕羅智成；作曲、編曲、演唱∕李欣芸；吉他∕董運昌

　　一年又是春天　在城市看不見的角落
　　一顆最純真的心靈　我心中的卡夫卡少年回到家了嗎

　　有時我的思想靜坐暗角難以釐清　就像沒有一樣
　　我的思想　是這座城市歧誤的伴奏
　　因為無人知悉　得以從容繼續
　　我們且戰且退　以自身優美的剪影　抵抗這座城市
　　我們且戰且退　以自己模稜的辭彙　抵抗這座城市
　　用孤獨　抵抗自己的懦弱　用無以排遣的感傷　抵抗時光
　　用失敗　抵抗他們的成功

◎南非．索威托　　旁邊／林怡翠
你一定會喜歡一九七六年的。
｢因為那是妳誕生的年份。｣我知道你會這麼說的。你一定也還記得我曾說過一九七六年，也就是我出生的時候，醫院裡代表小女生的粉紅衣服用完了，護士替我穿上代表男孩的黃衣服的這件事。後來，我被當成小男生和別人的孩子錯換了，我媽找到我時，我已經被男孩母親的乳汁餵過了，陷入沉沉的睡。
也許是因為這樣，我的性格裡總有十分之一是像男人的，一樣的爭強，一樣的習慣於背叛。

但是，一九七六年本來就是屬於叛逆的年代。南非黑人區索威扥的青少年在這一年走上街頭，反對政府強制學校以南非文和英文教學，幾個拒絕授課的教師遭到開除，不願因為語言弱勢，而再度被邊緣化的學生終於爆發憤怒，開始聚集、抗爭。十二歲的賀克特˙彼得森被警察的子彈打中，瀕死之時的樣子，被報社記者的攝影機拍下來，另一個青年把這個孩子抱在懷裡，旁邊哭嚎著的是他的姐姐。

一個從來不被任何人認識的孩子，死在一張照片裡，他仰躺著的臉難以使人辨讀，但卻傳播震撼了全世界。和彼得森在同一天裡死去的，還有其他的五百個孩子，是他們用臥倒時的無聲，驚醒了所有的人。
索威扥位在南非最大商業中心約翰尼斯堡的旁邊，一百年來，收納大都市裡低階的勞工，特別是礦場裡的廉價工人。種族隔離時代更成為白人統治者，｢堆放｣他們不喜歡的黑人最便利的區域。誰會想到，一個一開始就屬於｢旁邊｣的地方，會突然站起來，推倒了權力中心。

那是一九七六年，你喜歡它是因為我的出生，我喜歡它，卻是因為一場死亡。
而生和死、順服和反抗，真的或假的虔誠，從來就不能脫離最終的沉默。
你總是沉默的，在旁邊。
我說，我想去索威扥看看，因為一九七六年。人們為陌生的賀克特˙彼得森建立了紀念碑和博物館，雖然大家不斷的爭議，另一個十五歲的孩子可能死得更早些，但孩子們的魂魄根本不會在乎，究竟是誰比較英雄一點，那是大人的事。男孩們貫穿子彈的身體，只是這個喧吵的時代，最平靜的導覽圖吧。

還有，索威扥教養了曼德拉，和其他的政治鬥士(雖然他們現在多半醜聞纏身)，他們的故居是開放參觀的。我還想去看看黑人模樣的聖母像……。
後來，我有機會去了很多趟約翰尼斯堡，卻總沒有機會靠近就在旁邊的索威扥。人們總會告誡你索威扥的惡名，諸如那裡一天內發生多少謀殺案，某某人在裡面遭人綁架，差點丟了命，就連美國一群懷抱美麗遠景，到非洲尋根的黑人，都被集體搶劫了。路邊的警察也會提醒你，萬一誤闖了索威扥，遇到紅燈千萬別真的停下來。

我夢想中的民主聖地原來是個山寨？
或者它原來就不止居住在奢華的大城市：賭場、劇院、搖滾樂團和足球酒吧的旁邊。同時也在貧窮、鬥狠、幫派和暴躁的旁邊？
於是，當我意外地從索威扥旁邊疾馳而過時，密密麻麻的方形房子，互相緊緊依靠著，連綿好幾公里，我忍不住驚呼出來。據統計索威扥擁有好幾百萬的人口，竟然是這樣擁擠在一起的，當年白人政府有能力強制遷移他們，卻無法阻止他們長出強韌的根來。

長年的孤立，使他們形成了自我，有自己的貧病與興盛，樂天與暴動，友愛與尋仇。是我們和身後的大都市與它格格不入，所以始終站在它的外面，它的旁邊。