偷莎士比亞的賊

　　威廉‧莎士比亞（William Shakespeare，1564-1616），堪稱世界文壇最偉大的劇作家；而環球劇院（The Globe Theater，1599-1613；1614-1644），則可謂實踐莎翁戲劇理想最重要的舞台，家喻戶曉的莎翁名劇如《羅密歐與茱麗葉》、《哈姆雷特》、《李爾王》、《馬克白》……等，當年都在環球劇院登台亮相。但對於這些距今已四百年之遙的史事，當代讀者——特別是青少年讀者——該如何具體理解？美國青少年童書作家葛瑞‧布雷克伍德之作《偷莎士比亞的賊》便結合歷史與文學，交融真實史料及虛構的人物、情節，重現伊莉莎白女王一世時代（1558-1603）倫敦泰晤士河南岸的劇院風光，使讀者得以隨書中故事的鋪陳，進入劇院後台，實際體驗十六世紀英國最繁華城市的劇場及市井風情。　　

　　歷史小說不容抹滅的好處之一就是：過往史實得以透過精采生動的方式展現，而讀者閱讀歷史小說，不再是研讀史料，而是體驗歷史。在《偷莎士比亞的賊》這本青少年歷史小說中，我們透過書中第一人稱主角仔仔的自述與足跡，目睹了倫敦的擁擠與繁華、感受到城市人的驕傲與外地人的自卑、意識到倫敦人對口音的敏感與成見、了解劇場台上台下的運作以及戲子妝前妝後的心境、甚至我們還真正聽到並「見」著莎士比亞！在《偷莎士比亞的賊》一書中，有許多敘述是真實的：例如環球劇院當年確實曾因大砲道具引燃失靈而引發大火，並致使劇場重建；當時的劇場確實禁止女人演戲，因此女角多由未變聲的男童扮飾；此外，莎翁當年確有飾演哈姆雷特父王的鬼魂一角。　　

　　在《偷莎士比亞的賊》一書中，《哈姆雷特》一劇也扮演重要角色。此劇除了是作者為合理牽成虛構角色仔仔與真實歷史人物莎翁及其劇院的關係，特安排仔仔奉其不循正道的主子巴希蒙之命潛入劇院抄錄的重要劇本之外，亦是讓仔仔初次感受戲劇震撼、一時為之震懾而未能順利完成抄寫任務的關鍵所在；除此之外，作者似乎也有意讓《偷莎士比亞的賊》在主題和主角的遭遇上和《哈姆雷特》相互呼應。例如：兩部作品都談及命運、背叛、抉擇、懷疑、延宕的決心。《偷莎士比亞的賊》書中主角仔仔兒時的無依和學徒經驗讓他起初對於命運之不可捉摸有著無奈的宿命觀，但自從加入劇團，他開始體會自我判斷和抉擇加諸於命運的彈性，逐漸相信命運可由自己主宰；而仔仔在知曉偷抄劇本對於信賴他的劇團成員以及劇作家所可能造成的傷害之後，便一直在背叛與否之間掙扎、擺盪、遲遲無法做出決定，凡此種種，均與丹麥王子哈姆雷特的處境有互相呼應之處。　　

　　而《偷莎士比亞的賊》除了可以從歷史小說或呼應《哈姆雷特》的角度閱讀之外，也是一部以仔仔為主的成長小說。其中，作者描寫小主角由乳名仔仔到書末自我命名為波帝嘉諾；從最初拒斥劇團成員的好意到最終接納劇團、發現友誼、尋獲自己在演戲上的才份與興趣；從一位打雜的小工到開始擔綱演出的學徒歷練；從一位凡是撿輕鬆、被動、被迫抄襲的角色轉變為以會抉擇、肯主動、珍視努力與創意的演員……，凡此對於命名、認同、歸屬、學徒、返家等經驗的描寫，均是成長小說典型的情節架構。　　

　　作者葛瑞‧布雷克伍德所著《偷莎士比亞的賊》一書雖是為青少年讀者而寫，但因內容觸及劇場、文學、以及英國歷史，因此即便成人讀者也無需自我設限。明年三月，此書將改編成劇碼在美國華府甘迺迪中心推出，讀者若有興趣，屆時還可考慮橫跨大西洋親自見見莎翁！