三十作家與現代文學叢書（上下集）

上集

曹靖華主編
小引
“中蘇文化協會文藝叢書”
城與年
兩姊妹
一個愛和平的人
夢
侵略
望穿秋水
團的兒子
俄羅斯問題
康莊大道
斯達林格勒
藍圍巾
魔戒指——鮮紅的花
蘆笛集
保衛察裡津
文藝的基本問題
蘇聯見聞錄

丁玲主編
小引
“西北戰地服務團叢書”
戰地歌聲
一顆未出鏜的槍彈
雜技
西線生活
雜耍
呈在大風砂裡奔走的岡衛們
一年
白山黑水

傅東華主編
小引
“創作文庫”
小坡的生日
反攻
如蕤集
西柳集
旅途隨筆
將軍
青的花
取火者的逮捕
邊城
佝僂集
女性
片雲集
中書集
罪惡的黑手
梁允達
沉默
驢子和騾子
浮生集
山胡桃集
七年忌
歐遊漫憶
結算
漂泊雜記

胡風主編
小引
“七月詩叢”
為祖國而歌
突圍令
向太陽
預言
旗
無弦琴
躍動的夜
意志的賭徒
童話
醒來的時候
我是初來的
給戰鬥者
北方
彩色的生活
集合
有翅膀的
暴雷雨岸然轟轟而至
望遠鏡
並沒有冬天
“七月文叢”
第七連
0404號機
閘北七十三天
側面
呼吸
我在霞村的時候
人的花朵
求愛
受苦人
她也要殺人
論民族形式問題
人生賦
掛劍集
結合
鍛煉
又是一個起點
“七月新叢”
饑餓的郭素娥
東平短篇小說集
民族戰爭與文藝性格
青春的祝福

孔另境主編
小引
“今文學叢刊”
跨著東海
我是中國人
“劇本叢刊”
第一集
十字街頭
三千金
花信風
李太白
稱心如意
夢裡京華
晚宴
銀星夢
清宮怨
綠窗紅淚
第二集
狂歡之夜
沉箱記
妻
釵頭鳳
金絲雀
重見光明
圓謊記
喜相逢
楚霸王
滿庭芳
第三集
風流債
孔雀屏
陽關三疊
春秋怨
離恨天
富貴浮雲
藍天使
新婦
闔第光臨
鐘樓怪人
第四集
鳳還巢
弄真成假
花弄影
愛戀
眼兒媚
野火花
銀海滄桑
樑上君子
雁來紅
賺吻記
第五集
八仙外傳
丈夫
紅豆曲
連環計
荒島英雄
美人計
蠱惑
甜姐兒
賭徒別傳
潘巧雲

黎烈文主編
小引
“現代文藝叢刊”
第一輯
夜戲
生命
報復
麒麟寨
雜草集
勞薪輯
第二輯
第三帝國的兵士
馬來亞的狂人
倀
幸福
荒涼的山谷
第三輯
給愛花者
赫哲喀拉族
偉大的命運
一雙鞋子
少年夫婦
第四輯
亞爾維的秘密
異國之戀

徐志摩主編
小引
“新文學叢書”
風雨之夜
心的慘泣
一個女劇員的生活
平淡的事
秦淮河畔
桃色三三曲
敗絮集
出路
絲棉被頭
老處女
泡沫集
第四者
遊目集
沫沫集
法國代表平民短篇集
前線十萬
死的舞蹈
我的一生
現代名家小說代表作
現代日本短篇傑作集
“新文藝叢書”
一幕悲劇的寫實
口供
一個女人
休息
輪盤
旅店及其他
少女書簡
幻醉及其他
金絲籠
石子船
春之罪
愛神的玩偶
阿鳳
虹
還鄉集
愛儷兒
波多賴爾散文詩
勃萊克
德國名家小說集
斷橋
過嶺記
結婚集
卡爾與安娜
傀儡師保爾
日本現代名家小說集
珊拿的邪教徒
詩人柏蘭若
死的勝利
犧牲
現代法國小說選
水仙辭

鄭伯奇主編
小引
“每月文庫”
第一輯
亂世男女
自衛隊
火車集
黑暗的笑聲
包得行
他死在第二次
風陵渡
第三百零三個
我們十四個
曠野的呼喊
第二輯
江漢漁歌
淮上吟
後方小唱
死角
大明英烈傳
呼蘭河傳
轉形期
哈爾濱的暗影
嬰
寄生草

周而複主編
小引
“北方文叢”
八月的鄉村
滹沱河流域
吳滿有
表現新的群眾的時代
王貴與李香香
潞安風物
三打祝家莊
釋新民主主義的文學
我的兩家房東
白毛女
荷花澱
翻身的年月
李勇大擺地雷陣
洋鐵桶的故事
茅山下
高原短曲
紅旗呼啦啦飄
四十八天
子弟兵
同志，你走錯了路
種穀記
生產互助
李有才板話

周作人主編
小引
“新潮社文藝叢書”
春水
桃色的雲
呐喊
紡輪的故事
山野掇拾
兩條腿
陀螺
竹林的故事
微雨
食客與凶年
雨天的書


下集

范泉主編
小引
“文學新刊”
迷霧
春情曲
綠的北國
庸園集
子夜
嫦娥
浪花
昨日
銀字集
世紀的孩子
紅樓夢
衣冠禽獸
文憑
朝鮮風景
任鈞詩選
寒夜曲
蝴蝶夫人
大地之愛
秦淮月
還淚記
“寰星文學叢書”
雲彩霞
創世紀
擁抱
呼蘭河傳
“中原文學叢書”
尋夢者
煙霧

柯靈主編
小引
“春秋文庫”
作家筆會
黃金時代
天涯海角篇
撈金印
俠盜魯平奇案
海洋·土地·生命
地獄門

林語堂主編
小引
“現代讀者叢書”
易蔔生評傳及其情書
近代論壇
新俄學生日記
曼儂

劉以鬯主編
小引
“懷正文藝叢書”
鐵花
好事近
惡之華掇英
待旦錄
邊外
風箏
燈尾集
水滸外傳
西洋文學近貌
人性殺戮
“懷正文藝叢書特大本”
風蕭蕭
霧都
“懷正中篇小說叢書”
危城記
鹽場
鑄夢傳奇

馬耳（葉君健）主編
小引
“古今文藝名著譯叢”
阿爾麥耶的愚蠢
阿爾刻提斯
阿篤兒夫
屈羅勒斯與克麗西德
“世界文藝名著譯叢”
莎士比亞時代抒情詩
幼年
良辰
結婚的幸福
維娜絲與亞當尼
微賤的裘德

茅盾主編
小引
“國訊文藝叢書”
托爾斯泰傳
清宮外史 光緒親政記
清宮外史 光緒變政記
好望號
飛花曲
鋼鐵是怎樣煉成的
“新綠叢輯”
脫韁的馬
遙遠的愛
沒有結局的故事
上海廿四小時

秦似主編
小引
“野草叢書”
第一輯
此時此地集
歷史的奧秘
感覺的音響
崇高的憂鬱
冒煙集
長夜集
骨鯁集
第二輯
長途
旅程記
未偃草
小雨點

施方穆主編
小引
“八十家佳作集”
將軍
難民船
新生
包身工
團聚
滹沱河夜戰
牛車上
楚霸王自殺
差半車麥秸
火拼
抗戰前後

司馬文森主編
小引
“文藝生活叢書”
蕭
轉形
黃昏
喬英
骷髏集
流星
塞巴斯托波爾之圍

索非主編
小引
“萬葉文藝新輯”
八年
活路
鞭笞下
旅途雜記
寶貝兒
龍套集
希望
血與火花
古城兒女
率真集
敬老會
大風雪
孤獨者的靈魂
鄉下朋友

陶亢德主編
小引
“宇宙叢書”
北平一顧
日本管窺
歐風美雨
蘇聯見聞
自傳之一章
“天下叢書”
德國內幕
天下文章
戰時英國
美國生活
滇緬公路

錫金、錢君匋主編
小引
“文藝新潮社小叢書”
茨岡
大樹畫冊
懷祖國
世界革命文藝論
鮑志遠
老闆
流蕩
鞭笞下
在南方的天下
活路
麥地謠
鄉島祭
里程碑

夏征農主編
小引
“每月文藝叢刊”
春風秋雨
賜兒集
夜光杯
我們的故鄉
長夏城之戰
走私

向培良、徐公美主編
小引
“戲劇小叢書”
小劇場經營法
中國戲劇史略
中國劇場史
農民劇
導演論
戲劇與教育
戲劇概論
表演術
學校劇
劇本論
劇團組織及舞臺管理
喜劇論
悲劇論
歌劇概論
舞臺化裝
舞臺色彩學
舞臺服裝
舞臺裝置
舞臺照明
演劇概論

姚名達主編
小引
“彌羅叢書”
藝術與生活
托爾斯泰短篇小說集
梓川小品
致彌羅
哥德小傳
女兒書
姿態美
“女子文庫·文藝指導叢書”
中國女詞人
印度女子詩選
詩經情詩今譯
法國女作家
“女子文庫·女子歷史叢書”
女偉人的故事
中國歷史婦女演義
“女子文庫·現代中國女作家創作叢書”
廬隱短篇小說選
紺珠集
南浦
暴風雨的一夕
晚飯之前
綠漪自選集

尹庚主編
小引
“天馬叢書”
拉丁化概論
拉丁化課本
拉丁化檢字
手頭字概論
門外文談
寫些什麼，怎樣的寫
新詩歌的創作方法
蘇聯作家的創作經驗
女人的故事
夢一樣的自由
愛
沈郁的梅冷城
葉伯
劉麻木
情形小說
速寫集
邂逅
制服
山中牧歌
懷舊集
懋庸小品文選
江之歌
“光與熱叢刊”
生命樹
石下草

臧克家主編
小引
“創造詩叢”
沙漠
噩夢錄
最後的星
嬰兒的誕生
夜路
地層下
隨風而去
號角在哭泣
告別
掘火者
騷動的城
歌手烏卜蘭

張道藩主編
小引
“現代文藝叢書”
山居小品
龍種
民俗藝術考古論集
後方集
活躍在敵人後方
海風
煤礦夫
“現代戲劇叢書”
長恨歌
關羽
江南之春
撫養
雨夜
殘雪
燕市風沙錄

趙清閣主編
小引
“彈花文藝叢書”
張自忠
女傑
流血紀念章
女人女人
“中西文藝叢書”
康蒂妲
武松
給有志于文藝的青年
“黃河文叢”
火葬
槿花之歌

周黎安主編
小引
“古今叢書”
往矣集
蠹魚篇
一士類稿
“宇宙風社月書”
回憶魯迅及其他
吳鉤集
晝夢集
姑妄言之
全家村
流浪的一年
百花洲畔
西星集

附錄一 三十作家與現代文學叢書詳目

附錄二 現代文學叢書主編與編輯名單

自跋

這本《三十作家與現代文學叢書》，是繼上海遠東出版社出版的《巴金與現代文學叢書1935～1949》（2014年6月初版）、《魯迅與現代文學叢書1925～1936》（2016年10月初版）和《趙家璧與現代文學叢書：良友晨光》（2017年4月初版）之後又一種介紹著名作家與現代文學叢書的著作。這些著作的相繼出版，總算與自己內心的計畫基本吻合，這是很令人高興的事。

說“基本吻合”，也就是說還有“不吻合”之處。我原本內心的計畫是，把所有能見到的著名作家（或不太出名，或名不見經傳的作家）編輯或主編的現代文學叢書，哪怕是“獨苗”一根，也要介紹給讀者，因為這將把作家與現代文學叢書的概貌能夠比較清晰地揭示，而這較為全面和較為完整的做法，正是現代文學版本收藏者與研究者所夢寐以求的。而我正好致力於這方面的研究，手上所積一二十年的相關資料無比豐富，如就此束之高閣，那無疑是一種莫大的浪費。人有時候會有一種不甘心，那是一種相當頑固的不甘心，頑固到想把所有的計畫都能實現……然而，現實對這種不甘心，往往漠不關心或嗤之以鼻，也許這就是“生活”。可慶倖的是，上海遠東出版社卻能在這樣的現實之中，以遠見和魄力，使我的計畫得以部分實現，那是給了天大的面子，內心充滿感激。

所謂“部分實現”，除了已經出版上述以著名作家與現代文學叢書的四種著作外，還將出版以著名文學社團為主題的《文學研究會與現代文學叢書》和《創造社叢書及郭沫若版本（1921～1949）》兩種。也就是說，讀者可從著名作家與著名文學社團兩個視角來瞭解中國現代文學叢書概貌的一側。因為另一側還有不少視角，比如以著名出版機構為視角：商務印書館、中華書局、世界書局、大東書局、開明書店、北新書局、現代書局等等；比如以著名文學團體為視角（除文學研究會與創造社）：清華文學社、沉鐘社、少年中國學會、華北作家協會等等；比如以作家冠名的現代文學叢書，如白羽小說叢書、菊隱叢譚等等；比如以“特色”界定的文學叢書，如以色彩命名的“黃皮叢書”，以數位命名的“二百零四號叢書”等等；比如有關現代作家的文學叢書，如“現代作家文叢”、“當代創作文庫”等等；比如宗教類文學叢書，如“新青年小說叢書”、“聖體軍小叢書”等；比如只此一家，別無分店的“獨苗”文學叢書，等等，等等。所以說，要從各個視角全面完整介紹現代文學叢書，確實是個系統工程，並非以個人之力所完成的幾種相關著作就能囊括的。我很欣賞革命先驅者的那句名言：“革命尚未成功，同志仍需努力”。我大概就是處在“需努力”的十字路口，無論從哪方面走，都會有一片明亮的天地！

以上是我對“現代文學叢書”的總體認識，也是我要付諸於實踐的方向，結論是：困難不少，絕不怠懈！
就這本《三十作家與現代文學叢書》而言，仍有些感悟可與讀者交流。

其一，如按原計劃，在《趙家璧與現代文學叢書：良友晨光》出版之後，緊接著依次出版的應是《徐志摩與現代文學叢書》《孔另境與現代文學叢書》和《胡風與現代文學叢書》等等，出版時間會拖得很長，理想也不一定都能實現，於是和遠東出版社的資深編輯黃政一先生商討後，斷然決定就此寫一本籠統的著作，這就是《三十作家與現代文學叢書》，分上下兩冊，作為“煞尾”。以後不想再寫類似的著作，即使要寫也會以另外一個角度鍥入。原本定作家為二十五人，後增加五人，變為如今的三十人。其實，如篇幅允許的話，收錄現代作家百人左右都不在話下。從此意義講，選了三十人，也便丟棄了六七十人，如果以後沒有機會再出版類似著作的話，這些被丟棄的作家，與現代文學叢書的“緣分”也會就此煙消雲散，五十年或一百年後也許就無人知曉了。因此，存史與不存史，從歷史角度講是大不相同的。古人為何熱衷於著書和刻書，原因大概就在這裡！另從個人角度講，我是在“挖掘”，在把那些埋藏得很深，且很有造詣者一個個地“挖掘”出來，讓他們見陽光，讓他們與今人打個招呼，讓今人認識他們以及認識與他們相關聯的那段歷史，從此意義講，“挖掘”得越深越好，“挖掘”得越多越好。這工作我不去做，肯定會有其他人去做，今天無人做，明天肯定會有人做，因為歷史是永遠無法以人為的方式割斷的！
其二，其實任何“割斷”，其中包括人為割斷，都是徒勞的，或者說沒有任何意義的。這一感悟，是我在撰寫與出版了上述四種著作之後所得出的。結論很簡單：著名作家與現代文學叢書的關係，說到底是與另一些作家的關係，以及與另一些作家背後的出版機構、人物圈以及大環境的關係，哪怕關係是一般的，或者是親密的，這種關係都緊緊地維繫著，而物化的形態便是現代文學叢書。就上海圖書館編輯的《中國近代現代叢書目錄》而言，收有近現代叢書近6000種，包括各門各類，而文學叢書在其中只占一定比例，標以“文學叢書”或類似于“文學叢書”的大約在1500種以內，其中包括一些既收社會科學又收文學藝術的叢書，因此真正意義上“純文學叢書”的比例應該還要少，而那些由著名作家、著名文學團體或著名出版機構編輯出版的文學叢書就更其少了，然而不管數量之多少，這種關係的相互維繫，是無法否認的事實。比如最先出版的巴金、魯迅和趙家璧，他們所主編或編輯的文學叢書，以及與之相關聯的作家，大多是自己的朋友圈，或者是朋友圈與朋友圈相交的作家，半徑一般不會超出兩個朋友圈。因此可以斷論：現代文學叢書從某種意義上講，是朋友圈的產物。有關現代文學叢書與朋友圈的論述，我在幾本書中都有論及，讀者可以參見，此處不再贅言。

其三，在研究現代文學叢書，在出版有關現代文學叢書的著作時，使我切身領悟到了一個“真理”：如要寫書或出書，必須“做足”，儘量不留遺憾。這裡所謂的“做足”有著兩層意思，第一層意思是：要把一本書做足。比如《巴金與現代文學叢書1935－1949》，有個很大的遺憾是“不全”。所謂“不全”，是指雖然巴金主編或編輯的16種叢書都涉及到了，但在介紹叢書中的版本時因篇幅關係割捨了將近一半，也就是說有一半的版本未提及。實際是數量龐大，完全可以出上下兩集，但不如意的事總是難免的。這就要儘量設法把書“做足”，也就是要把與之相關的有用資訊都包括其間，白紙黑字一旦成書，想以再版彌補，絕對是癡心夢想，留下的只有遺憾！在撰寫與出版《魯迅與現代文學叢書1925～1936》時，我就吸取了這個教訓，儘量在“做足”上下功夫，除全面完整介紹魯迅主編或編輯的七種文學叢書外，還用大量篇幅充實附錄，設置了《魯迅編選的“藝苑朝華”》《魯迅所編文學叢書作者小傳》《魯迅所編文學叢書寫的序跋》《編入文學叢書的魯迅著譯》和《“魯迅後”文學版本輯萃》。把一些被人忽視，所見極少，而且雜亂的資訊理清楚，呈獻給讀者。讓讀者有：“一冊在手，心滿意足”的感覺。《趙家璧與現代文學叢書：良友晨光》同樣採取了這種“做足”的辦法，而且效果很好。第二層意思是，著眼於宏觀和微觀。從宏觀上看，我認為現代文學叢書是研究中國現代文學版本的“最高境界”，這種境界集中體現了出版界的真正實力，其中包括出版機構、文學社團和作家，是一種綜合實力的體現。從微觀上看，我的研究與撰寫歷程也體現了這種由“低級境界”到“高級境界”的發展。我一開始從研究單種版本著手，出版過三集“民國書影過眼錄”著作；之後以文學體裁的五種形態（詩歌、散文、小說、戲劇、翻譯），撰寫了十三種“中國現代文學版本聞見錄”系列，看起來已經蔚為壯觀，然而回過頭來審視，還沒有完全跳出以“單種版本”為研究元素的老路子，也就是說用這種方法，是很難勾勒出中國現代文學版本整個的真面貌。自踏入研究中國現代文學叢書的道路後，這才感到有了那麼一點兒意思，逐漸清晰看到了中國現代文學史或中國現代文學版本史的真正內涵，並能從中感悟到不少以前被扭曲和忽略的文學現象和文學事件。一部比較完備的中國現代文學史，似乎已經隱約地呈現在了我的眼前。

回首以往，面對已經出版的將近三十多種有關現代文學及現代文學叢書版本的著作，一路走來，得到了眾多朋友的幫助與支持，只能說一聲：謝謝，我將永遠記住你們！
是為自序。