錄音/混音知識大全

第一章 器材
麥克風
動態麥克風
電容式麥克風
鋁帶麥克風
麥克風的機能
實戰中選擇麥克風的方法
調音台
在錄音工作室的系統
調音台的輸入
調音台的輸出
調音台的其它機能
外部音頻處理器
麥克風前置放大器
均衡器
動態系
混響器
延時器
從多重效果器到效果插件
推薦自行創作器材
錄音器
模擬
數碼
母帶錄音器
DAW（Digital Audio Workstation，數字音頻工作站）
虛擬工作室——DAW
關於電腦
監聽揚聲器
監聽揚聲器是聲音的出口
巨型揚聲器與小型揚聲器
小型揚聲器的設置
監聽器的音量
自家錄音工作室的設置
專欄小知識參考音源

第二章 錄音
專業工作室的特征
各種各樣的專業工作室
專業工作室與自家工作室的區別
錄音作業的心得
錄音時需要考慮的幾點
將麥克風安置於「聲音聚集的焦點場所」
音響工程師所需的感性
錄音電平的設定
架子鼓的收錄
用一支麥克風來收錄架子鼓
用2—3支麥克風來收錄架子鼓
用多支麥克風來收錄架子鼓
貝司的收錄
由麥克風對貝司音箱進行錄音
由線路對電貝司進行錄音
由線路麥克風對電貝司進行錄音
木貝司的收錄
邊錄音邊做壓縮器或均衡器的處理
吉他的收錄
針對電吉他的麥克風設置
例外頻出的工業音樂
針對原聲吉他的麥克風設置
對原聲吉他邊錄音邊做效果處理
鋼琴的收錄
用一支麥克風對鋼琴錄音
用多支麥克風對鋼琴錄音
弦樂器的收錄
在工作室內的弦樂器收錄
歌聲的收錄
為歌手錄音的注意事項
適合歌手錄音的麥克風與麥克風前置放大器
需要邊錄音邊做壓縮處理的場合
線路類樂器的收錄
了解樂器很重要
改變了連線就會改變聲音嗎？
關於監聽
對立體聲混音的監聽
需要為演奏者提供監聽混音的場合
專欄小知識成為音響工程師的條件

第三章 混音
混音概論
粗略版混音與完成型混音
混音的視覺印象
混音的基礎是音量操作
關於音量電平
值得好好記住的技法
巧用壓縮器的方法
巧用均衡器的方法
地鼓與貝司的連接
使歌手聲音與伴奏樂曲調和
決定樂器的定位
脫離「聲音單薄的混音」
營造出立體聲的音壓
編輯技巧
演奏疏漏或噪音的補正
「OK錄音」的制作方法
混音的流程
首先從揚聲器的設置開始
作為實際作業的初步「診斷」
使用外部音頻處理器所實現的修復
使用內置效果插件來完成的混音
MIDI制作的弦樂器
歌聲的處理——完成
在混音的末尾
制作最為重要的母盤
專欄小知識關於母盤制作

附錄
必聽CD推薦
迷你術語集
后記