關中傳統民居及其地域性建築創作模式

1 緒論
1.1 全球化與地域性建築創作
1.2 研究現狀與趨勢
1.3 地域性建築創作模式
1.4 研究的主要內容與方法
2 地域性建築創作的理論基礎
2.1 地域性的當代釋義
2.2 地域性建築的含義
2.3 從建築的地域性到地域性建築創作
2.4 國內外地域性建築創作理論的發展評述
2.5 國內外地域性建築創作實踐的發展歷程
2.6 地域性建築創作的影響因素
2.7 地域性建築創作的理念構想
3 關中傳統民居的地域特質解析
3.1 相關概念的釋義
3.2 關中傳統民居的自然特質
3.3 關中傳統民居的人文特質
3.4 關中傳統民居的技術特質
3.5 特質研究的歸納與總結
4 國內地域性建築創作過程及手法的分析與實態調查
4.l 國內目前的建築設計環境及地域性建築創作過程現狀簡述
4.2 國內目前地域性建築創作過程的實態調查
4.3 國內目前地域性建築創作手法簡述
4.4 國內目前地域性建築創作手法的實態調查
5 基於關中傳統民居特質的地域性建築創作模式歸納
5.1 關中傳統民居特質影響下的地域性建築表達方式調查
5.2 基於關中傳統民居特質的地域性建築創作實踐調查
5.3 一個基於關中傳統民居特質的地域性建築創作實驗
5.4 典型模式的歸納
6 基於關中傳統民居特質的地域性建築創作典型模式之一
——「目標—模仿」模式
6.1 「目標—模仿」模式的概念
6.2 「目標—模仿」模式的成因與原理
6.3 「目標—模仿」模式的實例研究——以曲江鳳凰池民俗商業為例
6.4 「目標—模仿」模式的歸納與總結
7 基於關中傳統民居特質的地域性建築創作典型模式之二
——「解析—重構」模式
7.1 「解析—重構」模式的概念
7.2 「解析—重構」模式的成因與原理
7.3 「解析—重構」模式的實例研究——以西安錦園長安坊住區為例
7.4 「解析—重構」模式的歸納與總結
8 基於關中傳統民居特質的地域性建築創作典型模式之三
——「抽象—隱喻」模式
8.1 「抽象—隱喻」模式的概念
8.2 「抽象—隱喻」模式的成因與原理
8.3 「抽象—隱喻」模式的實例研究——以西安周至樓觀風情園為例
8.4 「抽象—隱喻」模式的歸納與總結
9 典型地域性建築創作模式的改進策略
9.1 關於三種典型模式使用情況的調查與分析
9.2 對三種典型地域性建築創作模式的簡要評述
9.3 三種典型地域性建築創作模式與創作主體之間的關系
9.4 三種典型地域性建築創作模式存在的問題
9.5 市場經濟條件下地域性建築創作的發展趨勢
9.6 對三種典型模式進行改進的理想目標
9.7 對三種典型模式進行改進的基本思路
9.8 建築師自我認知風格改進的基本思路
9.9 建構理想的動態建築創作模式的設想
附錄1 問卷：關於建築師地域性建築創作實踐的方法
附錄2 問卷：關於受眾對關中傳統民居現代傳承的理解
圖表目錄
參考文獻