大師拍片術:掌握頂級導演的運動攝影技巧

大師拍片術:掌握頂級導演的運動攝影技巧
定價:330
NT $ 248
  • 作者:(美)GIL BETTMAN
  • 出版社:電子工業出版社
  • 出版日期:2016-06-01
  • 語言:簡體中文
  • ISBN10:7121290006
  • ISBN13:9787121290008
  • 裝訂:184頁 / 普通級 / 1-1
 

內容簡介

電影發展至今,用動感十足的畫面講故事已經成為觀眾最基本的期待。毫無疑問,只有超級的導演,才能得心應手地使用運動攝影技巧,獲得……效果的畫面。

比爾•貝特曼是一位經驗豐富、極具特色的電影導演,他結合自身多年的經驗,通過引用諸多好萊塢超級導演的作品向讀者證明了在電影拍攝中運動攝影的重要性,並且詳細講解了運動攝影的拍攝方法,幫助讀者掌握超級的運動攝影技巧。

本書適合廣泛的影視藝術愛好者閱讀。不論是電影專業學生,還是影視從業者或愛好者,你都能從本書吸取充分的營養,掌握運動電影拍攝技巧,向電影大師之路闊步邁進。

吉爾•貝特曼(Gil Bettman)是一名出色的導演,同時他也是洛杉磯查普曼大學道奇電影學院的教授。貝特曼曾在哈佛大學學習創造性寫作,師從羅伯特•洛威爾 (Robert Lowell)先生。在1970年,貝特曼獲得了哈佛大學優秀文學獎。貝特曼曾拍攝過三部故事片,分別為:《水晶心》(Crystal Heart)、《死亡從不會太早》(Never Too Young to Die)及《夜視》(Night Vision)。他還多次擔任了多部電視劇的導演,包括《霹靂游俠》(Knight Rider)、《墜落的人》(The Fall Guy)、《貨車走天涯》(BJ and the Bear)等。

此外,貝特曼還拍攝過多部音樂電視作品,合作的音樂人包括芝加哥樂隊及薩米•哈格(Sammy Hagar)等。除了音樂電視以外,貝特曼還為薩米•哈格拍攝過兩部紀錄片,分別為:《漫漫搖滾路》(The Long Road to Gabo)及《一見傾心,再見如故》(Go There Once, Be There Twice)。
 

目錄


前言
如何使用本書
第一部分為何要進行運動攝影1
第一章運動攝影的重要性3
第一章總結6
第二部分用運動的攝影機拍攝對話場景7
第二章為什麼要讓攝影機動起來9
概述9
何時讓攝影機動起來9
鮑勃原則:讓攝影機的運動變隱形的三種方式10
外因驅動的攝影機運動10
外因驅動的攝影機運動——無縫銜接及視覺甜頭11
內因驅動的攝影機運動14
運動的定位鏡頭16
違反鮑勃原則的例子及其原因分析20
史努比鏡頭的興起20
道格瑪戒律與史努比鏡頭21
如今的史努比鏡頭25
第二章總結30
給教師的話31
第三章運動主鏡頭33
概述33
運動主鏡頭和備用鏡頭舉例:《甜心先生》34
原則1——開場信息35
原則2——無縫銜接38
原則3——視覺甜頭39
原則4——戲劇性40
原則5——備用鏡頭49
運動主鏡頭的固定拍攝模式50
電影《迷情追蹤》中麻將館里的運動主鏡頭——基本遵循固定模式51
電影《危機四伏》中沃倫•弗爾的運動主鏡頭——無縫銜接的最大化54
《危機四伏》中沃倫•弗爾的運動主鏡頭——無縫銜接的最大化帶來視覺甜頭的增長57
《危機四伏》中沃倫•弗爾的運動主鏡頭——無縫銜接的最大化為開場鏡頭提供了更多信息57
諾曼的坦白——特定場景中的特定主鏡頭60
諾曼的坦白——開場——澤米吉斯為何要打破固定拍攝模式60
諾曼的坦白——中間過程——澤米吉斯為何要打破固定拍攝模式62
諾曼的坦白——結尾——澤米吉斯為何要打破固定拍攝模式64
何處才能設計出最好的運動主鏡頭68
永不滿足——設計出最好的運動主鏡頭的訣竅68
第三章總結69
給教師的話70
15個邊走邊對話的場景72
第三部分拍攝動作場景81
第四章動作場景——基本原則83
概述83
怎樣將攝影機放在正確的位置83
怎樣挑選鏡頭84
怎樣拍攝出足夠多的片段84
第四章總結88
第五章鏡頭的選擇89
為何要強制透視89
鏡頭選擇:導演和攝影指導共同的責任89
透視的基礎知識91
超長焦和超廣角鏡頭與標准視角的對比92
鏡頭——視角和景深93
各種鏡頭的基本應用范圍94
鏡頭的選擇——從視角和景深考慮94
鏡頭的選擇——從透視考慮97
鏡頭如何影響運動過程99
迎着鏡頭或離開鏡頭的運動——Z軸99
水平方向的運動——X軸100
垂直方向的運動——Y軸104
如何掌握鏡頭與運動的關系104
第五章總結106
給教師的話107
第六章分解動作場景109
分鏡頭和可視化預覽109
分鏡頭實例——分鏡頭下的故事110
《死亡從不會太早》中伏擊場景的分鏡腳本112
真實的拍攝情況129
第六章總結130
給教師的話131
第七章追逐場景133
基本原則133
聯合鏡頭133
故事背景136
方法1——廣角鏡頭——PogoCam穩定器——狹窄的空間138
方法2——用長焦鏡頭在開闊空間拍攝——更多視覺甜頭139
追逐場景中的位置關系143
幽默150
拍攝追逐場景:廣角鏡頭VS長焦鏡頭155
第七章總結161
給教師的話162
第八章打斗場景163
基本原則163
雙機位原則164
分段和備用鏡頭176
打斗主鏡頭的重要性178
攝影師和攝影助手的重要性178
特技拍攝的樂趣179
第八章總結180
給教師的話181
總結183
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