林德伯格管弦樂作品結構研究

緒論
第一章 林德伯格及其管弦樂創作概述
第一節 林德伯格其人
一、師從經歷
1.西貝柳斯音樂學院期間
2.其他所受影響
二、音樂活動
1.作曲家身份
2.作曲教師身份
三、創作觀念
第二節 林德伯格其作
一、作品演出、出版與獲獎
1.演出與出版
2.獲獎
二、管弦樂創作分期
1.十三音和弦之前的管弦樂創作
2.基於十二音和弦的管弦樂創作
三、本書所研管弦樂作品概況
第二章 音高結構——林德伯格構建管弦樂作品之音樂結構的基點
第一節 縱向音高結構
一、十二音和弦
1.對稱十二音和弦
2.非對稱十二音和弦
3.十二音和弦的聲部進行
二、泛音和弦
1.使用基音的泛音和弦
2.使用虛擬基音的泛音和弦
三、混合和弦
1.由十二音和弦與泛音和弦合成的混合和弦
2.由不同十二音和弦合成的混合和弦
3.由不同泛音和弦合成的混合和弦
第二節 橫向音高結構
一、基於和弦結構的橫向線條
1.基於一個和弦的單一線條
2.基於一個和弦的數個線條
二、橫向音高結構的表現特點
1.橫向音高結構在和弦結構變化時保持不變
2.和弦結構的對稱性在橫向音高結構中的體現
第三章 織體變奏——林德伯格生成管弦樂作品之音樂結構的主要手段
第一節 織體形態整體不變的織體變奏
一、基於同一和弦不同形式的織體變奏
1.特性聲部音色不變
2.特性聲部音色改變
二、基於不同和弦的織體變奏
1.特性聲部音色不變
2.特性聲部音色改變
第二節 織體形態整體改變的織體變奏
一、基於同一和弦同一形式的織體變奏
1.基於十二音和弦
2.基於含有同一和弦同一形式的混合和弦
二、基於同一和弦不同形式的織體變奏
1.基於十二音和弦
2.基於含有同一和弦不同形式的混合和弦
第三節 與踏板旋律」相關的織體變奏
一、對原型使用「踏板旋律」的織體變奏
1.織體變奏使用踏板旋律
2.織體變奏不使用「踏板旋律」
二、對原型不使用「踏板旋律」的織體變奏
1.基於同一和弦同一形式的踏板旋律」織體變奏
2.基於同一和弦不同形式的「踏板旋律」織體變奏
第四章 「變奏地發展」——林德伯格控制管弦樂作品之整體音樂結構的方式
第一節 變奏地發展過程中的不變因素
一、基本和弦及其統一作用
1.基本和弦
2.基本和弦的統一作用
二、織體形態整體不變的織體變奏及其統一作用
第二節 「變奏地發展」過程中的變化因素
一、非基本和弦及其對比作用
1.非基本和弦
2.非基本和弦的對比作用
二、織體形態整體改變的織體變奏及其對比作用
第三節 「變奏地發展」生成曲式結構的各組成部分
一、「變奏地發展」生成曲式結構的第一部分
1.發展過程分為四個階段的第一部分
2.發展過程分為三個階段的第一部分
二、「變奏地發展」生成曲式結構的其他部分
1.以第一個基本和弦開始的其他部分
2.以其他和弦開始的其他部分
第四節 「變奏地發展」形成完整的曲式結構
一、形成體現變奏原則的曲式結構
1.具有「單一主題」變奏性質的變奏曲式
2.具有「雙主題」變奏性質的變奏曲式
二、形成體現循環原則的曲式結構
1.插部較少的回旋曲式
2.插部較多的回旋曲式
三、形成體現再現原則的曲式結構
1.具有一個中部的再現三部曲式
2.具有兩個中部的再現三部曲式
四、體現多種結構原則的曲式結構圖式
結語
參考文獻
附錄A：林德伯格作品目錄
附錄B：六音集合表
后記