東方舞蹈審美論

序 章 美學視野中的東方舞蹈
何謂東方
「東方美學」視野的確立
東方美學與東方舞蹈的兩大形態

第一章 「拙」之態：日本舞蹈
第一節 自然環境與民族性格
第二節 能樂與歌舞伎
第三節 古拙之美：日本舞蹈的藝術魅力

第二章 「媚」之態：印度舞蹈
第一節 印度舞蹈的宗教傳統
第二節 印度古典舞蹈的主要派別
第三節 后傳統之「媚」：印度舞蹈的藝術魅力

第三章 「雅」之態：中國舞蹈的「古典」形態
第一節 「古典」的重建
第二節 古典文化的審美特征
第三節 中國古典舞的主要學派
第四節 立足於「現代」的古典
第五節 走向「身韻」美學

第四章 「健」之態：中國舞蹈的「民間」形態
第一節 中國美學傳統與中國舞蹈的兩種藝術形態
第二節 中國民間舞的美學內涵
第三節 中國民間舞的學科框架
第四節 中國民間舞的「舞台呈現」與美學轉向
第五節 「地方性經驗」：中國民間舞面臨的核心問題

第五章 「東方」視野下的舞蹈美學
第一節 「超越肉身」的身體觀念
第二節 「情態為美」的審美特征
第三節 「沖突互補」的美學氣質
第四節 「俗世狂歡」的藝術精神
結 語
參考文獻
后 記

生活在東半球的中國及其他民族，真的有着不同於身處西半球的民族的特異性嗎？

如果有，我們真的能夠從他們各自的舞蹈藝術中去嘗試着把握其一二嗎？

年輕的藝術理論博士生、舞蹈研究者閆楨楨正是帶着這種思考，開始了自己的初次舞蹈美學探險。她或許閱歷還不夠，或許還需更多的沉潛，但畢竟已經開始了自己的探險。這既是年輕本身所賜，也是學科所需，都值得鼓勵。因而當她把書稿給我看，要我寫序時，我是不能推脫的。