舒曼鋼琴四手聯彈集第1卷

「音樂的二重奏很容易成為心靈和互相投合的靈魂之間的對話與共鳴，這是重奏最美好和有價值的方面。彈奏鋼琴二重奏總是給人最優美及從中體會到重奏演奏中的樂趣。」這是18歲的羅伯特·舒曼寫於1828年8月17日的日記中的一段評論（「與泰格里希貝克彈二重奏，1點鍾」）舒曼一生都重視並致力於發展鋼琴四手聯彈演奏，這是「家庭音樂活動范圍內最親密、最具互動、最完美的一種表演形式」，正如愛德華·漢斯立克曾經恰當地這樣描述四手聯彈這一演奏形式的魅力所在。

直至在舒曼右手受傷而不得不完全放棄作為職業鋼琴家的希望之后，他仍然熱衷於演奏鋼琴二重奏，如與亨里埃特·沃伊特，和艾伯特·迪特里希，當然最經常的是與克拉拉。「…我們將會經常彈鋼琴二重奏」，他於1838年1月4日這樣對他的新娘說，同年10月8日，克拉拉在給舒曼的信中說：「啊，我多麼渴望何時能再與你一起演奏二重奏的作品，就像我們經常做的那樣」。

甚至已經住在恩德尼赫精神病院時，舒曼還試着與年輕的勃拉姆斯一起彈奏改編自他的《莎士比亞的「朱利葉斯·凱撒」前奏曲》Op.128的鋼琴二重奏，作品的改編者是克拉拉同母異父弟弟的沃爾德馬，巴吉爾。.巴吉爾本人也將自已的一些管弦樂作品改編為鋼琴四手聯彈，例如第二和第四交響樂，《前奏曲，諧謔曲與終曲》Op.52和《歌德的「赫曼與多羅西亞」前奏曲》Op.136。

這些作品的改編版常常比管弦樂總譜出版的還早得多。與舒曼流傳下來的所有早期鋼琴作品同時，還有他寫於1828年夏天的第一部曲集--鋼琴四手聯彈《8首波羅乃茲舞曲》，巴吉爾在恩德尼赫寫下的最后的樂譜是一首鋼琴四手聯彈曲的開始部分，改編自他所欽佩的朋友約瑟夫·約阿希姆的作品《莎士比亞「亨利四世」前奏曲》