內容簡介

動作是在什麼時候發生的？氣候？穿著打扮？當時情緒如何？在做著什麼——躺著，走來走去，還是做別的什麼？……只要他開始置身于角色的規定情境中，他立刻會對所發生的事情產生一連串的感覺，面他的內心感覺和形體感覺也就分不開了。
 

目錄

選編者前言
第一部分 社會觀與美學觀
引言
藝術大眾劇院開幕時的講話
致出版事務管理局局長尼。弗．沙霍夫斯科依公爵的信
關于程式、真實和美的札記
摘自在莫斯科藝術劇院分院開幕式上的講話
關于莫斯科藝術劇院十年藝術活動的報告
摘自致亞．阿．布洛克的信
為莫斯科藝術劇院的學員、工作人員和演員初次授課時的講話
“俄羅斯戲劇正經歷著重要的歷史時刻……”
摘自在大劇院講習所的談話
為和平而斗爭的戲劇
在莫斯科藝術劇院三十周年慶祝會上的講話
莫斯科藝術劇院殷切期待著現代劇
十月革命與戲劇
技巧的道路
關于莫斯科藝術劇院四十周年（1938年）
第二部分 論戲劇藝術
引言
戲劇
匠藝
表現藝術
體驗藝術
演員與導演的藝術
第三部分 關于“體系”發展的三個階段
引言
創造角色
Ⅰ．認識時期
Ⅱ．體驗時期
Ⅲ．體現時期
創造角色[《奧瑟羅》]
Ⅰ．同劇本與角色初次見面
Ⅱ．[角色的]人的身體生活的創造
Ⅲ．認識劇本和角色的過程（分析）
Ⅳ．[過去的檢查與總結]
創造角色[《欽差大臣》]對劇本與角色生活的實感
第四部分 晚期的若干重要論述
引言
創造角色的提綱
關于形體動作的作用
接近角色的新手法
形體動作草圖
關于創作中的意識和無意識
排除刻板
為動作提供根據
論最高任務和貫串動作
論角色的遠景
摘自同莫斯科藝術劇院大師們的談話
摘自在《偽君子》排演前的講話
論電影（言論片斷）
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