小說與電影中的敘事

第Ⅰ部分
第一章 導言
敘事文本和敘事虛構
敘事虛構︰話語、故事和敘述
作為電影的敘事虛構
敘事理論和分析
第二章 敘事交流
電影交流
敘事交流模式
經由敘事文本的敘事交流
真實作者和真實讀者
隱含作者和隱含讀者
敘述者和受述者
第三人稱敘述者和第一人稱敘述者
可靠敘述者和不可靠敘述者
電影敘述者
敘事層次
敘事距離
反諷
敘述角度
聲音和人物話語表達
自由間接引語
第三章 敘事時間和重復
敘事時間和敘事空間
敘述故事之間的時間關系
虛構散文中的時間
順序
時距
頻率
電影的敘事時間
敘事重復
“柏拉圖式”和“尼采式”重復
電影的重復
第四章 事件、人物和性格塑造
事件
事件的功能
核心與催化
人物概念
性格塑造
電影改編中的事件、人物及性格塑造
卡柏瑞爾‧亞斯里的《芭貝特的盛宴》
第Ⅱ部分
第五章 寓言作為敘事圖解︰從撒種者寓言
到弗朗茲‧卡夫卡的《審判》和奧遜‧威爾斯的《審判》
Ⅰ
Ⅱ
Ⅲ
第六章 詹姆斯‧喬伊斯的《死者》和約翰‧休斯頓的《死者》
Ⅰ
Ⅱ
Ⅲ
Ⅳ
第七章 約瑟夫‧康拉德的《黑暗的心》
和弗朗西斯‧福特‧科波拉的《現代啟示錄》
Ⅰ
Ⅱ
Ⅲ
第八章 弗吉尼亞‧伍爾夫的《到燈塔去》
和科林‧格雷格的《到燈塔去》
Ⅰ
Ⅱ
Ⅲ
Ⅳ
Ⅴ
影片目錄
索引
多維視野中的理論融通——論雅各布‧盧特的跨媒介敘事學研究
與完美主義者的因緣——譯後記

我非常高興能夠為本書的中文版寫下這篇序言。首先要感謝我的譯者徐強，感謝他對拙著《小說與電影中的敘事》的濃厚興趣，以及為這一繁重的翻譯任務所投入的精力。我同樣要感謝申丹教授對本書中文版的支持。申丹教授是國際上公認的敘事理論家，其著作在全世界享有盛譽，她的鼓勵對我永遠有著寶貴的價值。

《小說與電影中的敘事》有一個導向性的前提，那就是︰如果不通過講述故事來自我界定，那麼任何人類文化就都不會產生。我們理解自身，理解我們的同伴，理解我們的生活，都是通過把他（它）們組織進敘事性解釋中。對各種各樣的敘事形式的考察為敘事理論的發展做出了貢獻。由于這門成長中的學問如今在範圍廣闊的各個學科中都扮演著關鍵的角色，跨學科性的目標是本書的一個重要方面。這樣，本書的特點就在于，把敘事理論與分析中的問題，與常見于諸如電影研究和歷史學之類相關學科中的疑難和問題聯系在一起。不過，盡管我既討論了文字虛構也討論了電影虛構，但我還是要強調，本書的基礎是文學研究︰它的靈感所自和討論對象，是我們傳統上稱作“敘事小說”的文本。說到這里要指出，敘事理論的若干關鍵概念與問題，也和多種多樣的非虛構敘事有著密切關系，例如傳記、自傳和紀實文獻。

我對“敘事理論”的理解和運用有一個重要前提︰敘事理論與敘事分析是而且應該是密切關聯的。盡管敘事分析有時似乎純粹是形式主義的和技術性的行為，但本書則貫穿了這樣一點，即︰一個敘事是如何（被其創造者和解釋者）建構與理解，有著根本的闡釋與道德上的重要性。

讀者將充滿希望地發現本書呈現的方法論與術語對于敘事分析是有用的，也是有批評能產性的——不僅對于我在本書第II部分的分析，而且在讀者自己的分析與批評實踐中也是如此。敘事理論需要穩步發展和提高，以適應復雜的、不斷變化的敘事。世界上存在著難以計數的敘事，沒有哪一種單獨的敘事理論能夠徹底地說明所有這些敘事的技巧及其主題的效果。但敘事理論可以使我們的理解比不用它的概念、方法與眼光的理解更為深刻。同時，敘事分析則使敘事理論構成要素的修正與改善成為可能。

總而言之，我希望敘事學的學生、教師與學者會發現本書富有助益，富于啟示。