水墨畫舫

當代的中國畫熱超過歷史上任何一個時期，當下中國畫存在的問題同樣也超過歷史上任何一個時代，諸如中西方文化踫撞問題、中國畫傳統與中西合璧問題、民族文化的繼承問題、題材與形式問題、個性與中國畫的底線問題、中國畫的品評標準問題等等。這些學術問題也是近百年來中國畫在發展進程中探討爭論較為集中的問題，這些問題有的已經達成共識，問題已經得到解決，有的問題依然在探討和爭論中。面對這些復雜的問題，畫家們只要意識到它們還存在著就夠了，也無須理清這些問題，理清這些問題是美術理論家們的事情，按照各自的分工，畫家們只要把畫畫好就可以了。

有這麼一群年輕人聚集在“水墨畫舫”的旄下，他們牢記“到人民群眾中去，從生活實踐中來”的道理，他們清楚許多問題只有通過實踐去認識，也只有通過實踐才能解決。從本畫集的作品中能夠感覺到，他們的畫風已臻成熟，有的注重從傳統中出新，傳承有序、筆墨清新，淡雅而厚重；有的善于大制作，大畫重點在營造全局，不拘小節，不追求局部的干淨利索、謹毛而失貌，善于控制大局，筆墨、色彩等等相互之間的關系處理得和諧而統一；有的個性突出，注重感受、有感而發，直接從視覺形象中得到啟示，對形式美有獨特的敏感，格物致如，一草一木無不顯示生命的意義和氣息；有的善于寫實，以形寫神、形神兼備，筆墨的揮寫緊附于形體的表現，趣味性強，有的構思縝密，畫面結構嚴謹卻不乏余味和想象空間，有的筆墨粗獷，善于營造整體氛圍，點線間流動著生動的氣韻。他們崇尚以造化為師，觀照萬物，物我相融。藝術品應是心靈的映像，“心靈乃藝術唯一真正源泉，藝術的語言發自純潔天真的靈魂。任何不是出于這一源泉的創作，只能稱之為賣弄技術。每一件真正的藝術作品，都是在某種動情的時刻里，藝術家受內心沖動的驅使，于無意中得之”。深諳藝術創作應當體現地域性、民族性、時代性和作者修養個性的和協統一，體現人與自然、人與社會的和協統一這一道理。

這個畫家組的實力已具備當代中國畫壇的中堅力量，又是生長于大時代的畫家，都有著敏銳的時代感受和擔負承前啟後的藝術角色的社會意識。他們自覺負擔起繼承與發揚中國畫藝術的社會責任，一方面師法優秀的藝術傳統，向古人學習，向前入學習，在技法和趣味上追求藝術的純粹和境界的升華。一方面扎根于自我生長的土壤，向生活學習，師法自然，並立足于“真、善、美”的角度去表達人生、表現自然，去贊揚祖國山河、謳歌時代。這使他們的創作有著濃郁的生活趣味和鮮明的時代氣息。他們的生活感悟與自我的心靈探索都凝聚在自己的作品中，在全國美術大展上頻繁獲獎，在藝術上已經取得了可喜的成績，獲得了社會廣泛的承認。