鯉‧偶像

80年代人，是伴隨著偶像成長起來的一代，從崔健到五月天，從四大天王到陳奕迅，從王小波到村上春樹，從賴寧到韓寒，在成長過程中，在懵懂無知的時代，偶像帶給我們的不僅是感動，更激勵著青春前進的步伐，讓我們為之付出無悔的熱情與愛，用狂熱打破一切準則。

長大了我們才發現，偶像被神話的過程中，已經脫離自身而獨立存在，他的言行舉止均被賦予意義，他在公眾面前擺出某種言說姿態，卻喪失掉清晰的輪廓。伴隨著逼不得已的成熟過程，偶像逐漸被我們拋在腦後，曾經因為擁護同一個偶像而組成的小團體土崩瓦解，當偶像淪為一個標簽時，也宣告了一個時代的終結與青春的逝去。

我們曾經追隨著偶像而試圖建立或者反抗什麼，偶像就像集合的哨聲，把很多人聚攏到一起，邁著整齊的步伐朝某個方向前進。但最後我們頹然地發現，原本代表自由和反抗的偶像是一個易碎的肥皂泡，而作為擁護者的我們在搖旗吶喊的同時不知不覺被馴化，活在偶像的虛幻光芒之下，迷失自我。現如今，偶像不再是一種信仰，而變成一種職業。

本期《鯉‧偶像》沒有著眼于大時代，而從個體記憶里關于偶像的痕跡入手。殳俏曾經為了邁克爾‧杰克遜苦學英語，當她真的站在夢幻莊園門口時，一個時代的偶像已經逝去。周嘉寧在十年的青春里，幾次與老狼相遇，偶像親切的像激勵她成長的朋友，他們卻從未交談。榕樹下網站承載了一代網民的文學夢，虛擬世界讓鑄造了神秘的文學偶像，如今他們各奔東西。王朔與王小波，兩個文學偶像，一個因死亡而獲得永生，一個專心做一位父親和匠人，王朔騎著二八自行車將接力棒交給更善于調侃的駕著賽車而來的韓寒。歌手田原從未將感情投射在一個人身上，她崇拜的是濃縮生活意義的普通人。

Mary Ellen Mark這位擅長拍攝明星照的攝影師，用一張伍迪艾倫的照片將其美國典型知識分子的形象鐫刻在歷史的畫軸上，他將照片濃縮為敘事，將人物賦予生活的意義，《鯉‧偶像》特地選取一組他拍攝的偶像照片，暴露大熒幕下的秘密。

小說欄目，張悅然、七堇年獻上最新短篇力作。錢佳楠，滕肖瀾，蕎麥作為最近純文學創作的新生力量，也為讀者奉獻了新作。克萊爾‧吉根憑借短篇小說兩獲愛爾蘭文學獎，《鯉‧偶像》特別選取她的代表作《離別的禮物》。

AT在《聲納》別冊里帶領大家探討寫作與真實的關系，“如果一個作家僅僅讓你覺得‘ 感動’、‘真實’，那他是在自覺或不自覺地撒謊。”論調的提出，必定在創作層面發人深省。上千投稿中精選出的《茜緒絲小姐》、《炸彈妞是我的姐姐》則展現了新生代小說創作的新風貌。

“鯉”由80後女作家張悅然主編，在中國內地開創了“主題書”這一全新的出版物概念。這一系列圖書在形式上沿襲著書籍的形態，編輯和設計上融合了雜志的概念與光影，在內容上跨越了傳統書籍的樊籬，每本均圍繞著同一個主題展開，從內容安排上，以文學性很強的作品主導，題材上關照的是當下青年女性的生活狀態和內心世界，使她們找到自己在從女孩到女人的成長歷程里的同伴，認識真正的自己。

“鯉”系列書自2008年6月出版以來，已出版了《鯉‧孤獨》、《鯉‧嫉妒》、《鯉‧謊言》、《鯉‧曖昧》、《鯉‧最好的時光》、《鯉‧因愛之名》、《鯉‧逃避》、《鯉‧上癮》、《鯉‧荷爾蒙》、《鯉‧來不及》10本圖書，受到80—90後青少年讀者的歡迎。

“鯉”系列書從第九期《鯉‧荷爾蒙》開始與上海文藝出版社合作，在內容和文本形式上進一步提升，力圖打造成為繼《最小說》、《獨唱團》之後的又一引領青少年文學潮流的品牌圖書。