節節最愛聲光電

自序︰無比純潔的意淫之作
第一章︰一家人
第二章︰兩個人
第三章︰一個人

我小時候住的那片幾部隊大院兒，常出沒這樣一類姑娘︰聰明漂亮，發育良好，渾身上下透著傲勁兒，整個人燦爛如陽光。更有幾個腿特長、特像仙鶴的，常被野小子懷疑為文藝兵的後代。毫無疑問，她們是我們青春期的指路明燈，走到哪里哪里亮。更有流氓一天到‘晚堵著人家“交個朋友”。

比較傳奇的一個段予，是有一姑娘每天出門，都踫見一流氓對她說︰“我仿佛在哪兒見過你。”姑娘趕緊上公共汽車，本以為甩開了，沒想到到了學校，卻見那流氓早已等候多時了。還是那句話︰“我仿佛在哪兒見過你。”弄得姑娘以為這流氓身懷絕技呢，飛毛腿，跑得比汽車還快。後來才知道，原來是雙胞胎，一個堵家門口，一個堵校門口。。

姑娘推心置腹地教育那兩兄弟︰“三個人的交情一一法律也不允許呀。”

明媚而不“媚”，端莊而不“裝”，這是北京美好女性的特點，更是全中國美好女性的特點。直到現在，這樣的姑娘仍讓我在大街上、地鐵里、飯桌上頻頻走神，並僥幸自己人不老心也不老。比起她們，我又是多麼陰暗和猥瑣啊。

于是，在強勁的、曠日持久的意淫運動中，我決定寫一女性主人公的小說。堅決不寫所謂“大家閨秀”，不提倡用前朝的官餃吹當今的牛逼；也不寫文藝女流氓，不鼓勵把肉體行為和思想高度混為一談——歸根結底，這兩種人都落了“作態”的俗套，不可愛。于是就有了一個小家碧玉的、受過起碼的教育又沒被教育徹底毀了的、有人性的缺點和優點的女主人公。我給她起一名字叫節節，不知道她是否同意。

但是眾所廚知我是一糙漢，出差決不自帶洗漱用品的那種人，寫一“女性題材”，困難可想而知。首先得“細”，這是就筆法而言，以前關照不到的細微之處，這次得關照到了；其次是要“寬”，說的就是情懷了，男人看事情，往往較真，鑽牛角尖，以至于恩仇分明睚眥必報，而女人有了塵世煙火打底，對人對事則往往寬和得多一一諷刺也是小諷刺，絕不至于治人于死。寫起來發現，再小的女孩也是小大人。再老的男人也有孩子氣。女性天生比男性心智成熟。

對于“節節”這個人物，我想，寫作標準首先是“不避諱”。凡北京女孩應該有的善良、豁達、勇敢，肯定要寫；而她們的虛榮、任性、自私也要寫。只有真實感極強的，鮮靈是的人物才值得我們去意淫一一沒有性格弱點的女性形象只有兩種，一是仙女，一是充氣娃娃。或者也有人會把這部作品歸結為“成長小說”，那麼，什麼是成長呢？我想，對于我們這代人而言，成長就是逐漸理解“不容易”。活著不容易，死了也不容易，愛著不容易，不愛也不容易。節節在成長的過程中，體諒了她的父母、朋友、戀人的不容易，我也去體諒著她的不容易。地球挺累的，天天都在轉，整個世界都不容易。

在“不容易”的調子里，我們的意淫就比過去真切得多，也寬廣得多了。意淫多了，也就成了發自肺腑的歌頌，也就有了悲憫、博愛等一切偉大的字眼兒。

而說到小說的藝術性問題，鄙人不才，談不出什麼花樣。真要說體會，還是高中課本里的那句話︰寫人物。人情、人性、人格。同時也自負︰寫不好人物的才在別處另闢蹊徑呢。就像有人問作曲家斯特拉文斯基︰你的作品為什麼那樣“超前”？斯特拉文斯基說︰寫傳統的那一套，我怎麼趕得上貝多芬。典型的投機分子的自供狀。

而具體到節節這個人物上，刻畫的同時，就仍免不了意淫了。倒也光明正大︰意淫美好的女青年，總比意淫圈子里的名聲、行會頒發的獎項好一點吧。人物盡力刻畫出來了，寫不好，算我學藝不精，寫好了，換取陌生人的會心一笑或無端惆悵——這個態度算對得起讀者了吧。

于是，我從現實的女性意淫到了虛幻的女性，從少數女性意淫到了無數女性。這是一部無比純潔的意淫之作，歡迎大家和我一起意淫——意淫別人或自己。