搜盡奇峰打草稿

《搜盡奇峰打草稿圖》卷，縱42.8厘米，橫285.5厘米，紙本，墨色。現藏北京故宮博物院。此圖作于康熙三十年（1691），正是他北游京城期間，應當說是其畫中精品。圖前以其獨特的隸書題寫了“搜盡奇峰打草稿圖卷”九個字作引首。再看畫卷︰一小溪分隔兩岸，石壁聳峙，群山巍峨。山間雲霧飄渺，下有一水蜿蜒流淌。水上架小橋，兩小艇載人垂釣其中。漸入深山，路道盤桓，峰巒起伏。山間林木茂密，村舍瓦屋掩映其間，有兩人晤談屋中。後漸開闊，水流瀠洄，匯成大湖。湖畔孤島，小橋連岸，坡岸有高士席地，水中有舟載客而來。顯然這是人間的尋常生活，恬靜平淡。作者以其難得的細筆，一層層勾、皴，再由淡而濃，反復擦、點，淡墨渲染。尤其是點，經由干、濕、濃、淡，反復疊加，至“密不透風”的程度。石濤善用點，是其一大特征。整幅畫面顯得蒼莽凝重，深得元人意趣。盡管他在卷後自謂“不立一法，是吾宗也”，其實還是脫不開傳統技法。


石濤（1642—1718）是明清時期最富有創造性的杰出畫家，在繪畫藝術上有獨特貢獻，成為清朝一代大畫師。摹古派的領袖人物王原祁評曰︰“海內丹青家不能盡識，而大江以南，當推石濤第為一。”

石濤是個和尚畫家，自稱苦瓜和尚。他原名朱若極，後更名元濟，原濟，又名超濟，小字阿長，號大滌子，又號清湘老人清湘陳人，晚號瞎尊者，別號還有很多。石濤是明代皇族，剛滿十歲時即遭國破家亡之痛，削發為僧，改名石濤。他因逃避兵禍，四處流浪，得以遍游名山大川，飽覽“五老”、“三疊”之勝。從事作畫寫生，領悟到大自然一切生動之態。至康熙朝，畫名已傳揚四海。但他又不甘寂寞，從遠離塵器的安徽敬亭山來到繁華的大都市南京，康熙南巡時，他曾兩次在揚州接駕，並奉獻《海晏河清圖》，晚年與上層人物交往比較密切。

石濤在繪畫藝術上成就極為杰出，由于他飽覽名山大川，“搜盡奇峰打草稿”，形成自己蒼郁恣肆的獨特風格。石濤善用墨法，枯濕濃淡兼施並用，尤其喜歡用濕筆，通過水墨的滲化和筆墨的融和，表現出山川的氤氳氣象和深厚之態。有時用墨很濃重，墨氣淋灕，空間感強。在技巧上他運筆靈活。或細筆勾勒，很少皴擦；或粗線勾斫，皴點並用。有時運筆酣暢流利，有時又多方拙之筆，方園結合，秀拙相生。