名師素描技法

自畫像
男子頭像
男子頭像步驟
女子肖像
女子肖像步驟
男子肖像之一
男子肖像之二
老工匠肖像
老工匠肖像（局部）
男子半身像
老者
速寫之一
速寫之二
速寫之三
畫家女兒肖像
畫家妻子肖像之一
畫家妻子肖像之二
披頭巾的女子肖像
披頭巾的女子肖像（局部）
婦女半身像
女青年之一
女青年之二
女青年之三
少女之一
少女之二
男青年頭像
老婦人
貽丹
彝族少女

素描是一種藝術。

素描，無非是將我們對繪畫中形的體驗單純化的一種方式，這種體驗包括我們對客觀物象的觀察、理解和表現，並將我們內心的真實融于其中，獲得一種精神與物質之間的圓滿與平衡。

今天我們無法追溯繪畫中素描這一概念的具體來源與出處，但憑簡單的直覺和理性就能理解它的含義，即一種排除色彩因素的對繪畫中所有形式、形體進行建構的繪畫手段。一般來講，它是相對基礎性的、隨意的，作為創作的草圖而成立的，由工具的簡便性，使畫者町以很方便地表現出自己的意圖。但認真對待起來，素描卻並非那麼簡單，無論從其表現技巧或足應用性上都具有更為豐富和重要的內涵。

當我們初學繪畫時，素描無疑是一種最初認識形體、認識繪畫、認識藝術的基礎手段，通過它使我們建立起造型上較為專業化、科學化的觀察方法、認識方法，同時作為訓練表現能力的一種有效方法，使我們在長期的大量的磨煉之中增強眼、手、心的靈敏度和協調性，逐步從方法中脫離出來，形成一種自為的、主動的、具有一定深度的體驗方式，最終使造型為情感服務，為意念服務。在這一點上，我們可以從許多佔典大師的素描作品中看到其所體現出的精神品質以及與創作思想的密切聯系。

素描從某種意義上講也是一種獨立的藝術形式，盡管沒有色彩的作用，但它仍然能相當充分、相當深入地表達藝術家的思想，顯露出作品的精神內涵。正因為沒有了色彩等因素的干擾，素描才顯出了它那種單純而樸素的魅力，使觀者更能明確而直接地感受到藝術完整的藝術作品，同樣能表現出藝術家的藝術個性以及適應藝術家所選擇的各類題材對象。

另外，素描本身又的確具有一定的便捷性和隨意性，這也是素描能成立並具獨特性的意義所在，它可以使我們在鴻篇巨制之余輕松下來，接近自然、接近瞬間、尋求全新的感受。當我們過分地沉溺于夢幻與接湊時，不妨回到素描寫生之中，回到最樸素的接近自然的方式。這時，自然對象便成為我們藝術生命听新鮮血液，在不經意間給我們啟示，賦予我們力量，因為在你捕捉到自然中那些使你激勵的東西時，你自己在藝術上便獲得了生命。由此可見，素描可以充分體現自我意識與客觀物象之間的相互包容、相互依賴性。因此，素描無需拘泥于表現上的陳規與法則，而應放松去順應你的感受，順應那些不斷朝你涌現的自然的活力。

在面對對象寫生時，其整體情態的表現是頭等重要的，一切局部的節奏、對比，甚至包括技巧手段都應該從和讓位于它，只有這樣才能接近那至高的和諧，因為和諧本身就是主客之間達成的默契與認同。素描中的每一根線條本身是物性的，但通過我們的指代和調配，便具有了它特殊的韻味和能量，它不僅能表現形與面的界限以及形體的總體特征與構造，還能表達藝術家的理性與情感，凸顯出你的思想觀念和風格特征。因此，線條的恰當運用顯得尤為重要，它體現出你在選擇上的傾向與水準，讓你在準確、生動、和諧上尋求自己的分寸與尺度。

好的素描應在形式和手段上既簡練、生動，又在總體氛圍和情緒上準確而深入地傳達出其感受和思想！

龐茂琨 2008年3月于四川美術學院