中國古陶瓷鑒定標本參考圖典‧青花瓷卷

序言/張浦生
前言/朱順龍
一、明代青花瓷
明早期（洪武—天順）
明中後期（成化—萬歷）
明晚期（天啟—崇禎）
附︰1．元末——明代青花瓷胎質圖例
2．元末—明代青花瓷釉色圖例
3．元末—明代青花瓷青料發色圖例
4．元末—明代青花瓷碗、盤底足圖例
二、清代青花瓷
1．清早期（順治—乾隆）
2．清中期（嘉慶—咸豐）
3．清晚期（同治—宣統）
附︰1．清代青花瓷胎質圖例
2．清代青花瓷釉色圖例
3．清代青花瓷青料發色圖例
4．清代青花瓷碗、盤底足圖例
三、明清青花瓷紋飾
1．人物紋
2．山水紋
3．走獸紋
4．翎毛紋
5．花卉紋
6．鱗甲紋
7．昆蟲紋
8．圖案紋
四、明清青花瓷題語款識
1．題語
2．款識
五、景德鎮地區以外生產的青花瓷
1．浙江青花瓷
2．福建青花瓷
六、上海市松江城區部分明清名宅遺跡現址分布
後記/梅亞民

歷史是人類智慧的寶庫，科學思維是求知的靈魂。

人類的文化，由于各地域之問的交流而得以發展。而通過陶瓷，則能夠更好地理解人類文化的交流史。瓷器是我國古代勞動人民的一項偉大創造，和人類生活有著密切的關系，是人類文化和物質文明進步的標志，它引起了人類物質生活的變化。由于瓷器遠比金、銀、銅、玉，漆器造價低廉，而目原料蘊藏豐富、分布廣泛，堅固耐用、清潔美觀、不易腐蝕，故而成為人們物質生活中極受歡迎的常用器物。

中國瓷器史，從商代中後期開始，距今已有三千多年的歷史。五花八門、千姿百態的華夏瓷器可歸納為兩火類四人系。兩大類即單色釉瓷和彩繪瓷。四大系是指青瓷系、白瓷系、彩繪瓷系、顏色釉瓷系。

就古瓷器的研究而言，應著手做好的第一件事，就是要鑒別真偽，二者必須涇渭分明，不容半點含糊。所謂“真”，足指它的確實年代產地和作者。對于真品的認識，無論是造型、裝飾或工藝；無論是全體，還是一個小小的組成部分（如蓋、紐、把、鎏），都必須回歸到“出土”年代的歷史條件中去考察，考察那些在作品身上的時代印證，並且順藤摸瓜，找出它的本末源流。李政道博士認為，中國古陶瓷的辨偽、斷代、確源問題，必須由文物鑒定專家和陶瓷科技專家通力合作、交流、切磋，方能網滿成功。

歷史悠久、遺產豐富、人文薈萃的松江，自古享有文物之邦的美譽，稱其為上海歷史之根，或不為過。據考古發掘資料表明，距今約五千多年前，松江境內已有先民耕耘勞作、繁衍生息。湯村廟、姚家圈、廣富林村等地至今還保存著一批新石器時代的物質文化遺存。再從歷史記載看，三國時孫權封陸遜為華亭侯。唐天寶十載正式置華亭縣，這里已是經濟富庶，佛教文化十分興盛的地區。宋冗時期由于繁榮發達的農業經濟與手工業經濟，乃至內外貿易經濟使松江發展為東南名城、文化中心。特別是明清兩代，松江文壇人才輩出，各領風騷，出現了不少享有盛名的文學家、書畫家，如沈度、曹昭、董其昌、陳繼儒、莫是龍、夏允彝、趙左、沈荃等等。

深厚的人文歷史積演和富足的區域經濟生活，為松江地區留下了令人難以估量的物質文化遺產。由復旦大學朱順龍先生負責主編的這套《中國古陶瓷鑒定標本參考圖典》，是精心整理與研究近十多年來松江地區出上的數萬片破陶碎瓷後的心得成果。它是最真實的歷史，而且足無法再生的，是研究松江乃至上海歷史不可缺少的實物史料；對學習、收藏、研究中國古陶瓷的人來說，亦是有觀賞與參考價值的一本良好讀物。瓷片吸引人的魅力不僅表現在其瑩徹的釉質、精美的色彩、迷人的紋飾，書寫銘款的部分更是小可小看，它蘊藏著重大的歷史價值和深厚的文化內涵，具有永恆的藝術感染力。從一塊瓷片上所反映出的文化和藝術信息，往往是令人瞠日的。故而當我們凝神解讀、觀摩鑒賞這些佔雅瓷片的時候，往往會情不白菜地有一種如見故人的意境情趣，讓人流連忘返，沉醉其中。佔代制瓷藝人創造r物質財富，同時也創造了精神財富。

歷史是鏡子，所史也是藝術；它可以欣賞，更町以借鑒。文化遺產是前人留給後代的財富，我們務必傾力保護好、傳承好。海上文化索以“海納百川”著稱。海上文化的特點，就是朝著多元文化的方向發展。讓我們站在歷史、發展、進步的高度，大力宣傳和普及海上文化。

是為序。

張浦生
中華人民共和國國家文物鑒定委員會委員
中國古陶瓷學會副會長
南京博物院研究員
江蘇省文史館研究館員
戊子年盛夏書于海上名門公寓